数字文学审美理论研究及启示：文学性、媒介属性与人机交互

内容提要  数字文学是一种技术指向型文学艺术，在形式、结构和阅读等方面与传统文学存在较大差异。数字文学审美理论研究主要坚持两条路径：一是从数字文学外部特征入手，坚持文学性与媒介属性，强调文学新形式、新结构，塑造新美学；二是从数字文学运行机制入手，强调跨学科研究，注重人机交互影响下形成的新文学风格和审美体验。整体看来，数字文学审美理论在语义和文本分析基础上，强化媒介技术的美学功能，将机器结构、程序功能、人机交互、计算机算法等数字化技术作为文学审美要素，实现文学审美向作品内部结构和运行机制发展。

关键词  数字文学   审美理论   文学性   媒介属性   人机交互 

在短短三十余年时间里，数字文学发展速度惊人。当人们还沉浸于超文本技术以及非线性叙事模式时，基于Flash、代码等技术已经创作出全新的数字文学作品。从文学发展角度看，无论使用自然语言还是计算机语言，无论是动画抑或游戏，数字文学作品都为文学发展带来了新变化。但作为一项学术研究，数字文学也面临理论迭出、术语模糊、边界不清等问题。

（一）坚持文学性：确立数字文学合法地位

相比于传统文学，数字文学在叙事、审美等方面展现出差异化特征。但也有部分学者未将数字文学视为传统文学的对立面，反对人为割裂传统文学与数字文学，并将数字文学视为新媒介技术为文学发展带来的新变化，明确文学传统与数字文学之间的承继关系，确立数字文学身份的合法性。而这种“承继关系”实际上就体现为“文学性”。

例如，罗伯托·西曼诺夫斯基主张重新定义数字文学的研究对象和术语分类，希望改变“从语言阐释到媒介互动阐释的研究方法与研究现状，反对割裂媒介与文学性之间的关系”。他的理念创新基于数字文学研究的缺陷，即过度关注数字文学媒介属性而忽视文学研究的核心文学性。确实，数字文学对文学发展的最大影响在于运用数字媒介技术改变文学创作方法、叙事风格、传播方式等。但文学研究不能因为媒介属性而忽视文学性研究。就文学审美研究而言，研究者应关注数字化对文学审美理念、审美方式和审美体验的影响，探寻媒介属性与文学性之间的关联，而不是仅仅关注数字化技术本身。

（二）坚持媒介属性：明确数字文学研究方向

为使数字文学研究更加规范化，部分学者提议规范学术术语、明确研究范畴。如彼得·根多拉和约根·谢弗提出要重新界定学术研究术语，建构数字文学研究新阶段，指出在数字文学研究领域，部分术语过于宽泛，缺乏明确的研究对象和具体的研究范畴。如“网络文学”（net literature）几乎涵盖了文本、音乐、视频等利用数字媒介的所有项目，但其中部分项目与传统文学作品、文学观念并无相通之处，很难将其定义为文学。

那么，在如此庞大的范畴内，该如何分析研究以数字媒介作为基础的数字文学作品？哪些条件和理论允许研究者在已经被改变的媒介环境和条件下继续专注并讨论“文学”？基于文学属性和媒介属性，根多拉和谢弗提出文学审美品质的两个基本特征：一是文学作品展示语言的使用，即通过疏远、表现讽刺和使用异化效果等实现“去自动化”（de-automates）；二是文学作品受制于特定媒介。这两个基本特征实际上就代表了文学性和媒介属性。数字文学作为文学的一部分也要以此为审美基础。

从学术发展角度看，数字文学与传统文学打破对立关系走向互通是学术理念的重要突破。坚持以文学性和媒介属性作为数字文学审美基础，使学术研究得以科学化、规范化、合法化，也使得数字文学审美研究更具针对性和有效性。

传统文学审美理论如何适应新的文学媒介环境？数字文学与传统文学在文学审美层面是否保持一致？鉴于数字文学与传统文学在文学创作、形式、传播、阅读和审美等方面的差异，传统文学审美理论对于数字文学审美研究的适用性很容易受到质疑。诸多学者尝试从数字文学与传统文学的差异性入手建构新文学审美理论。

根多拉和谢弗积极从事数字文学审美研究，通过假定数字文学源于“科技社会网络”（techno-social networks）探讨文学审美。科技社会网络指代了数字文学的媒介属性，包括编程操作、计算机化及网络化等。2010年，他们再次指出“过于简单的语境化”将会产生误导，使数字文学研究忽视媒介技术的根本性变化。传统文学与数字文学并非仅是语言风格、叙事方式、传播载体和文学语境等方面的区别。从媒介视角看，由传统文本转变为数字文本，对于文学叙事风格和审美体验也有重要影响。因此，基于数字文本的媒介技术属性，二者将“意向性与机会”“表演与性能”“涌现”“游戏与播放”作为数字文学审美的四个美学基础，并将其视为数字文学“独特的文学性和审美特征，构成网络媒介中人机交流的美学基础”。

数字文学是一种技术指向型文学艺术形式，可能涉及视觉、声音、图像、动画等多种因素，其共性在于媒介技术属性。根多拉二人的数字文学审美研究代表了一种从媒介属性的差异化入手，将数字文学特性作为审美研究重点的学术思路。目前，学界基于数字文学的数字化、算法化、程序化等特征，已探索出多种数字文学审美新理论。

（一）程序架构与电子文学美学

菲利普·伯茨认为，数字文学审美研究不能只关注外在形式特征。文学作品外在形式必然拥有与之相对应的内在运行机制。因此，他基于数字文学的程序化构架提出建构“电子文学美学”，并称“它不是文本美学，而是创造美学”。在这种理念指引下，数字文学内在的结构特征和程序功能也是重要审美特征。与传统文学审美多关注文学语言、语义和形式等要素不同，电子文学美学理念视数字文学的程序性、结构性、操作性为重要美学特征。具体而言，伯茨把数字文学创作看作文学材料（亦称“诗性材料”）的编程过程。基于数字文本的媒介属性，数字文学以非线性等特殊结构编排文学材料，形成特殊的文学形式和特征。因此，在数字文学审美研究过程中不能只关注“材料”，还要关注对材料的编排和操作等“元层次”。这一理念的创新之处在于不仅要关注数字文学的表现形式和表面特征，还要突出其内在结构和程序特征。这种研究视角不仅可以理解数字文学作品的意义、内涵等，还可以理解其内部结构、创造性审美及文学动态过程。

（二）机器结构与电子艺术新美学

弗朗西斯科·里卡多在收集参考多位学者有关文字性作品、互动诗歌、叙事电脑游戏、投影艺术等数十种数字文学作品的学术研究成果之后，提出建构“新媒介批评的契合点和形式”，突出数字文学的媒介特征，强调电子艺术新美学理念。数字文学一部分创造性内容由“机器结构”产生，文学特征和艺术特色受“机器结构”影响。相比于传统文学作品更加注重叙事技巧、文学素材和语言风格等，一些数字文学作品的艺术性和可读性与作品媒介载体的“机器结构”有关。事实上，“机器结构”主要强调数字文学媒介载体的相关特性，如计算机技术、数字编程、程序功能、超链接等，突出数字文学媒介载体在内部结构和运行机制等方面与文学审美之间的关系。因此，里卡多认为传统文学理念无法适用于数字文学美学研究，所有形式的电子艺术都需要视其“运行机制”为新美学。相比于传统文学，数字文学媒介载体特殊的媒介属性影响了文学形式、传播、阅读和运行等，也影响了艺术风格、审美特征与审美体验。

（三）创造性表达与电子阅读模式

西曼诺夫斯基专注于数字文学阅读审美研究。他认为“数字作品的首要目的是作为一种创造性表达行为”，阅读应该成为数字文学研究的重要环节，主张从“电子阅读模式”视角建构文学审美理论。简单而言，电子阅读模式在阅读过程中需要基于数字媒介的媒介属性和媒介特征对文学作品进行广泛、额外的解读。与传统印刷文学相比，数字文学拥有更多表达形式，如程序、超链接、视频、音频等。在数字文学阅读过程中，不仅需要关注语言表达和艺术风格，还要解读其他的艺术表达方式，如超链接、音频、视频等对于文学审美的影响等。安德鲁·派珀曾在一篇讨论现代小说情节计算建模的文章中提问：“当小说翻页时对我们来说意味着什么？通过结合小说的手势和情感结构，我们如何不仅被简单地移动，而是被转变？”对数字文学阅读而言，读者的光标、手势、点击以及情节选择等都会成为文学审美的一部分，构成特殊的阅读审美体验。从学术研究角度看，电子阅读模式不仅展现了数字文学作品的媒介技术特征，还丰富了传统文学阅读理念，使数字文学阅读审美从语言语义分析、叙事风格研究升级为更加全面的研究视角，也使媒介属性和媒介特征成为数字文学阅读审美的重要因素。

总体看来，无论是科技网络社会、程序架构、机器结构还是电子阅读模式，都展现出媒介属性对于数字文学审美研究的影响。正是数字媒介技术独特的媒介特征，如程序化、数字化、超链接等，使数字文学在文学叙事、文学阅读、文学审美等角度与传统文学呈现差异化。

对于文学传统而言，数字文学是颠覆性的。在数字文学阅读审美过程中，面对动态文本、随机文本、视频、动画短诗、交互式叙事、超文本小说等，读者可以通过可编程软件重新排列阅读顺序和文学结构，从而操纵文学文本。这丰富了读者在文学活动中的角色，提高了读者对文学作品的参与度，也提高了阅读对于读者文学素养的要求。因此，数字文学需要摆脱传统的静态文本阅读，建构新的阅读审美理论。

就数字文学审美研究而言，其审美特征、审美基础和审美理论主要基于数字文学外在显性功能（如链接、播放等功能）和内在隐性功能（如程序属性、编程功能等）。学术界立足于数字文学的文学性和媒介属性，以传统文学审美理论为基础，建构具有数字文学特色的文学审美理论。近年来，编程语言成为Flash等专有生产系统的主要替代产品。如尼克·蒙福特（Nick Montfort）使用“DVD目标获取和指定”（target acquisition and designantion for DVD，简称TADS）技术以及可触摸界面系统编写互动小说，取得了不错效果。随着人工智能的发展和计算机算法、编程语言的介入，数字文学在人机交互和跨学科领域将会取得更大发展。这不仅展现出文学艺术和数字技术相结合的巨大竞争力和跨学科特征，也体现了数字文学审美研究的新趋势。

（原文载《外国文学动态研究》2021年第2期，“数字技术与电子文学”专题，由于篇幅有限，省略了原文中的脚注。）　　

　责编：艾  萌    校对：袁瓦夏

　排版：培  育    终审：时  安

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《外国文学动态研究》2021年第1期

《外国文学动态研究》2021年第2期