天爵书斋 | 雾上架桥：DisCon参会杂想

因为精力原因，我今年并没参加多少活动，差不多只是听了一场Filking音乐会，还是挂耳机把浏览器窗口丢在一边听的。周末听了一场海外科幻迷搞的虚拟读书会，这场Panel请了迈克尔·斯万维克来参加。然而我弄错了时区（特别想吐槽，官网明明要用户选择时区，选完上海时区之后，日程表上显示的却是美中时间，那还选什么嘛），上线的时候活动已经结束了。好在这回语音转录文字终于上线了——这点非常好，可以在活动刚刚结束，视频回放还没有发布之前迅速跟进内容。略失望的是主持人把落脚点定在了“辨别每个人编的书是真是假”上。虽然这样做会有更强的互动性，但是何必呢，真书也未必有多少人读过。

折腾了一大气以后，最后我干脆放弃了，把注意力完全转移到了Discord上的社交和成都申幻的几场WSFS Business Meeting上来。后者先不说，先说前一个。

开设了Fan Table之后，起初完全没有人来，发出去的消息有如泥牛入海，杳无回音（Neil Clarke过来提了个勘误，这才发现数据库里面有个时区相关的Bug，十分科幻了），不禁有点慌。好在后来开始发数据统计图表，吸引了一位名叫Farah的工作人员，Ta在Eastercon（UK National SF Convention）的频道上帮忙打了个广告，这才开始陆续有人来摊位交流。整个五天时间里，来咨询的爱好者关注的问题主要集中在三个方面：希望能够解释一些之前听说的消息（比如“或然历史/时间旅行题材不被允许在大陆出版”这样的误会）；希望了解国内的出版情况，并且侧重组织的运营模式和地域分布；关注一些特定作家在国内的翻译情况和去向轨迹（尤其是斯坦尼斯瓦夫·莱姆，好多人来问，看来2021年真的是莱姆的大年）。公开的图表则吸引了相当数量的过客的关注，一位名叫Alona Silina的乌克兰方面的参会人员还问能否将图表用在她的一篇评论文章中。

在澄清海外误解的时候，发生了一些不愉快——关于时间旅行题材被禁的那个点，实际上是指国内针对穿越剧的一些意见。有人问到底是怎么“discouraged”的。我说它们会得到大量的差评，并且早年数量泛滥，质量很差，内容非常无聊，作为科幻没有什么审美层面的价值。有的作者就对号入座了，觉得受到了攻击，很沮丧。这就迎来了一个我自打2019年第一次参加世界科幻大会的时候就遭遇到的一个困惑：外国人似乎兼具敏感和直接两种互相矛盾的特质，一方面对Strong Opinion非常敏感，另一方面在跟别人交流的时候又非常直接，毫不顾及对方的文化禁忌。

当然了，这种问题在数据库的频道并没有多少体现，但是在成都2023的频道就很集中了。因为数据库的频道交流频次相对较低，所以我大多数时间还是在成都的频道里跟人交流。代表团在线上只有西夏老师一位负责应答问题，其他时间都由民间人士来互动。现场火药味一度非常浓厚。有些问题一开始在我看来也挺……匪夷所思的。这种局面一直持续了相当长的时间，直到Eastercon的负责人Alison Scott来代表外方做出了一些解释：这个事情的逻辑是这样的，有些人是真心地关心自己的身份和政治立场在来华之后会不会遇到阻碍，这关乎他们能否有效地参加大会，因此出于对自身体验的关心，就算提出的问题本身是非理性的，也应当尽可能地予以详细地回答。三项外方较为关心的点分别是：场馆和城市本身对残障群体的支持如何；对特殊身份的群体和特殊话题会如何处置（除了性别话题之外，还有海外华人的待遇问题等）；以及Visa的申请难度。单就问题来看，都是比较关乎国外的粉丝能否参会、能否顺利参会的很切实的问题。此外还有对语言的支持、能够承载的人数、其他国家的志愿者能不能协同作业，等等。

整体上讲，我方对这些问题的回应大都是无效的。这里有两方面的原因。一方面是外网真的颇有一些巨魔存在（看File 770和Amazing Stories上对成都申幻的评价就知道了）；而另一方面，这次成都申幻的性质也着实值得商榷。受这两点的影响，不论是官方的代表，还是民间的爱好者，在这场世界科幻大会上的身份和立场都十分微妙。这种局面颇有种雾上架桥的意味——桥两端的人互相看不清彼此，将对方视作洪水猛兽，而修桥的人自己也看不清前后究竟是何物，自己与前后双方又是何种关系。

回到大会本身，线上的体验虽然极度有限，但接触到的人还是十分令人愉快的。Alison Scott甚至还为各个频道设计了虚拟的Ribbon，弥补了虚拟会员无法肉身参会的遗憾。

中途有爱好者来聊《三体》及其翻译和衍生创作，于是在这场乌烟瘴气的大会当中，难得出现了一点“讨论科幻”的时间——就像查莉·简·安德斯的《美国尽头的书店》那样。

再然后就是WFSF的内部会议了。除了讨论竞标的事之外，会上还提到了很多其他的事务，诸如是否要继续办北极星奖（Lodestar Award），是否要继续设置雨果奖最佳系列，以及一些过往作品的合理性之类的琐碎事务。其中一项比较新鲜的议题是增设雨果奖最佳有声书。不过，这一提议并没有得到通过。顺带一提，WFSF的投票模式并不是少数服从多数，而是必须达到2/3的赞成才能通过一项决议。

除此之外，一切无事。直到成都申幻成功的消息到来。消息出来以后，欣喜了一夜，醒来之后却又没那么狂热了，仿佛一切都是意料之中。接下来是雨果奖颁奖，压中了一些，没压中的也都是一些意料之中的作品。有趣的是，往年那种骑脸咆哮式的口号式作品，今年都没获奖。人的趣味看来确实是会变的。

至此，世界科幻大会的所有活动就都结束了。云参会的整体感觉并不好，完全没有社交的实感，而且也没有亲临现场的沉浸感。频发的技术问题、话题的单一和陈旧、异域文化的隔阂等因素也成为了参会的阻碍。就近三年参加的三届大会看，这届大会的体验是最差的，参加和不参加，似乎并没有什么区别。我甚至相信，多年以后，当我回顾这一年的大会时，大概率只会记得成都申幻成功这一件事。

但是与其放眼于批判过去，不如将目光投向未来。面对疫情和日趋保守的社会局势，同样的问题势必将延续到2022、甚至2023年。申幻的成功并没有消除掉问题，只是将其搁置在一边了。2023年，我们要办怎样的世界科幻大会？我们到底想要怎样的科幻文化？这些是每年的世界科幻大会都试图回答的问题。而现在，轮到我们了。