杨丽萍被指“没孩子是一个女人最大的失败”，我：？？？
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一条某视频平台上的留言，忽然把杨丽萍拱到了热搜上。
以《雀之灵》而扬名天下的杨丽萍今年61岁，依然带着她的舞团不断创作、各地演出。她的近照依然仙气飘飘，她有自己的事业、有一群志同道合的学生、有鲜花围绕的生活。
这样的杨丽萍，在某些人眼里，依旧是悲惨的，理由是她没有孩子。
逻辑混乱语法还差，话都说不明白，“让你再年轻30年，到了100岁”，这是啥？
然而这段评论收获了1.3万多的点赞，因此引发了网络上热烈的讨论。
千万不要再说什么“中国女性地位已经很高了”。一方面是我们能看到很多女性网友对于性别观点的思考已经很深入了，年轻女孩也对厌女言论深恶痛绝。但在另一方面，在更广泛的网络用户中，“女人一定要结婚”“女人不生孩子不完整”“一定要生男孩”这些言论依然根深蒂固难以撼动。
结婚与否、生育与否，是个人选择，亲戚都没资格说三道四，何况是根本不相干的陌生人，请多管闲事的人牢记↓
而当这个问题被丢到杨丽萍面前时，更让人哭笑不得。
那可是杨丽萍耶，是不世出的真天才。
我小时候看了一期杨丽萍的《艺术人生》，就深深被天才和凡人的差距震撼了。
即便对舞蹈不了解的人，也知道杨丽萍几乎就是“孔雀舞”的代名词。即便是很少看舞蹈表演的人，看到杨丽萍的舞蹈，也被她的身姿折服。
而所谓天才指的是：她早就知道，她必须要跳舞，只能这样跳。
杨丽萍自编自导自演过一部电影叫《太阳鸟》，其中很多情节来自于她的亲身体验和感悟。
大约七八岁的时候她才第一次看到镜子。
在杨丽萍的童年时，她的故乡还是边远山区，没有电、只能点煤油灯，她的母亲不识字。
但是这种生长环境自有一套艺术熏陶，她是白族人，所有族人都习惯用舞蹈来表达一切，舞蹈就是生活里的一部分。
11岁是杨丽萍在学校被歌舞团相中去跳舞，进入歌舞团后，杨丽萍第二天就可以上台演出。她说这是因为当地强调的是“在实践中学习”，但天赋异禀也是显而易见的，不需要专业训练的干预，她已经可以跳得很完整。
在云南时，杨丽萍工作到各个村寨去学民族舞。据她的妹妹小四回忆，杨丽萍天生就是独舞、领舞的材料，大家一起跳，她一定要把动作做到最满，收回来时拍子已经慢了。当时她就不受同事喜欢，说她爱表现。
1979年，西双版纳州歌舞团排练舞剧《召树屯与喃木诺拉》并到国外演出时，杨丽萍原本是B角，因A角生病了而临时上场。替补演员一上场，以后就没有A角的事了，从观众到同事都为杨丽萍的表现力所震慑。
由杨丽萍主演的大型民族舞剧《孔雀公主》， 在1979年得了省里的表演一等奖。之后她被调入中央民族歌舞团。
杨丽萍的成名和成功几乎全靠自己天然的自觉。进入中央民族歌舞团后杨丽萍被要求学了一段时间的芭蕾舞，各种学院派“基本功”等着她去练。
但是杨丽萍练了一段时间就直接拒绝这种训练方式，她说这不是属于她的舞蹈语言。
学院派的训练方法让她感受到的是身体僵硬，被束缚住。当时在歌舞团，她也是不受待见的一个，因为学院派认为她“基本功很差”。
她自作主张，就用自己的方法练，这在别人眼里是很不正常的事情。
一个很著名的细节是，白天大家训练她不参加，晚上自己去排练房跳通宵。
但杨丽萍是天生的舞者，不是模仿者，她是创造者。2011年媒体采访杨丽萍在中央民族歌舞团朋友和同事张苛，张苛说杨丽萍学不会别人的舞，但会自己编出极为精彩的舞姿：“谁要是想让她模仿一段舞，她极差，完全学不会。你要是告诉她，这段舞要表达什么，不限制这限制那，两天后，奇迹能出现，她的表现会超越想象。”（via人民日报海外版《揭秘杨丽萍的成长历程：用心跳舞 》）
杨丽萍的代表作《雀之灵》，也是她一个人的创作、一个人的战斗。1986年全国舞蹈大赛开始后，团里没有选送杨丽萍，一向独来独往靠自己的杨丽萍也没有跟任何人寻求帮助，却独自准备参赛。
她认为孔雀是最佳的舞蹈形象，自己创作了《雀之灵》，从舞蹈到音乐也都是自己一手完成，卖掉了手表、跟别人借钱，最终完成了那支舞蹈录影带。
千辛万苦终于有了成品，杨丽萍冒着大雨自己骑自行车把录影带送到，组委会收作品的人告诉作品递交已截止，而且别人都是单位选送，但对方又说可以先把录影带留下来，看看能不能想办法让评委们休息的时候看。
这支独舞作品后来得了全国舞蹈比赛创作一等奖、表演第一名。单打独斗的杨丽萍因此而成名。
1988年杨丽萍第一次参加春晚表演《节日之夜》，她的孔雀舞因此家喻户晓。
舞蹈并非有多么高深的欣赏门槛，杨丽萍从自然和动物中模仿并创造出的精妙动作就足够让普通观众都感受到美。
此后杨丽萍多次参加春晚，她的影响力也越来越大。她用身体表演出万物生灵，有孔雀、瑞雪、树木、竹子、梅花等等。
云南的民间传说、爱情故事也被融入舞蹈中。
这已经是行业里的顶尖成就，业界认同，寻常百姓也喜欢，雅俗共赏，但杨丽萍是一个自己编舞的人，她的创作不仅仅是要让自己跳，还要跳出一个群像、一个广阔的图景。
2002年，44岁的杨丽萍回到云南采风，有了灵感，想要做《云南映象》。次年她在中央民族歌舞团办理退休手续，全心全意开始做这个项目，到云南各族农村甄选当地村民来作为原生态舞蹈演员，为了演出，她拿出存款、卖掉房子。看起来是孤注一掷，但杨丽萍的市场化演出尝试非常成功。
谈及市场化当然会有争议，俗了、赚钱、产业化了、流水线了等等。运作商业的杨丽萍自有其入世的一面，但无论如何，仅仅靠春晚打下的印象，是不可能这么年都在演出市场上成功的。
杨丽萍的原生态作品和她最初成名的创作一样，都是在自然和族人中寻找灵感，很容易唤醒观众的共鸣和感动。
连杨丽萍的机场街拍都跟其他名人不同，她穿的是家乡的印花，提的是竹编的菜篮子，谁说这不是巨星风采呢？
《艺术人生》访问杨丽萍，节目的标题叫做《杨丽萍成长的心酸历程》，这个思路非常“艺术人生”了，但这并不是杨丽萍的真正感受。
在某一种世俗的眼光中，她童年成长在没有电的环境里，还要跟妈妈一起照顾弟妹，听起来很苦。但杨丽萍认为童年是自在的，因为很干净纯粹。
她自称没有上多少学没有什么文化，但她对自然的感知和独特的表达能力是惊人的，她随口说出的话都是非常诗意的。因为她自小从自然中感受到的就是这些美好的东西。
文化和文明，究竟是什么呢？
很多在城市中成长的人，思想却始终是封建迂腐狭隘的，熟练操作智能手机却随随便便就站到一个单身女性面前用生育与否来羞辱人，这叫文明吗？
而杨丽萍受的不是学校的教育，是自然的教育，她对事业、爱情、人生的通透看法，是真正尊重人性和天然的。
访问者总是问她，是不是为了艺术牺牲了很多，是不是很苦，杨丽萍的回答总是，不苦一点都不苦，因为舞蹈是自己的一部分。
我们平庸的人受到的成功学教育是：吃得苦中苦方为人上人。
而杨丽萍所追寻的是她必须要去做的事情，当然只有跳舞，当然只有那么跳，我不可能去学巴黎，我要学的是孔雀，这样的创作是她的使命，她怎么会觉得苦呢？
能获得那种灵魂上极大的快乐，是莫大的幸运。
我们很多普通人，懂事后都要被迂腐的教育熏一套“男人要有男人样女人要有女人样”的假真理。如果天资愚钝目光短浅，终生认知就只有这么一点。
愿意思考和共情的人才能走到下一步——“不要歧视任何人，尊重每一个个体的选择和自由”。
杨丽萍和她身边的人，是在日日和自然学习的过程里，就把这种尊重和自由刻在骨子里。
前几天杨丽萍女徒弟水月的婚礼刷屏了微博，两个相爱的女孩，在双方父母的目送下，在朋友们的见证下，许下一生的承诺。
这很先锋吗？可这也很自然啊，她们愿意，她们快乐，就好了。
回到那句掀翻网络的“单身女人无人养老”，与其说是操心，不如是庸人的一种精神胜利法。
一无所长的人跑到天才面前张牙舞爪带诅咒：你漂亮你有钱又怎么样，你没有孩子，我有啊，所以你会孤独终老我不会！我单方面宣布我赢了杨丽萍！
可是，这种精神胜利法也是错误逻辑，哪怕是从最功利最庸俗的角度来操心杨丽萍的养老，稍微有点脑子就知道这对一个知名舞蹈家来说根本不是问题。
杨丽萍带了这么多学生，志同道合感情深厚，怎么可能没人照顾呢？喜欢杨丽萍的观众们也一直会关注她关心她。她当然会有最好的居住条件和医疗条件。她活在爱里，很多人爱她。
而普通人养儿就能防老吗？真心爱孩子给孩子自由的父母自然会拥有孩子的爱，把孩子当工具的父母我就不说了。
一个成功女性不可避免会被反复询问爱情和婚姻的选择，而一个成功男性则更容易因为事业而引发关注。
一个男性，只要事业成功就是成功人士。一个女性，一旦事业成功，就会有人拿着放大镜去找：她有对象吗有孩子吗是个好主妇是个好妈妈吗，肯定不是！她还是失败的！
又要说到早年那期《艺术人生》了，节目组问，“金钱、美貌、爱情”三选一选什么，杨丽萍说，无所谓。——当然无所谓了，这里面没有舞蹈啊。
这种问题的设置本身，是不是对女性的刻板印象呢？
而杨丽萍是20多岁就意识到，不是每个人都需要家庭和婚姻，自己不需要。
她能感受到很多种爱，爱一个人只是其中一种。
她很间接地表达过，年轻时自己也很冷静，感情都很“被动”，“别人需要”她，“需要结婚”的时候，她也觉得这是爱，但再后来“别人也会觉得我害了别人”——言下之意就是她不需要那么炽热的私人感情，她能找到更值得投入的意义所在。
总有什么“单身等于孤独”的成见，但只要在自然里，杨丽萍就不觉得孤独。
2012年，杨丽萍再一次参加春晚后，她的一段采访语录广为流传：“有些人的生命是为了传宗接代，有些是享受，有些是体验，有些是旁观。我是生命的旁观者，我来世上，就是看一棵树怎么生长，河水怎么流，白云怎么飘，甘露怎么凝结。”
她还尤其澄清了，不结婚不生育不是一种“牺牲”，跟任何事业选择都没有关系：“我这个人会牺牲吗？”
而这一次的网络留言风波后，杨丽萍再一次给出自己从容的回应：“人会走向衰老，走向死亡，谁也救不了你，但你的精神是年轻的，你的气息是美好的，就会散发出一种特殊的味道。只要自己认为自己过得好，没有伤害其他人，就可以。”她对所有人的祝福是：“自在，如我。”
杨丽萍的天才不仅仅在舞蹈，也在于她天然通透的人生哲学。她好像就没有过彷徨期，从来都无比坚定地有自己一套生活方式。
而这样的天才也要被无聊问题骚扰，场面非常讽刺。
和“随便谁都能指点杨丽萍没孩子”一样荒谬的就是，我们这些普通人的自由选择也随时随地被责难。
过年回家面对老乡，你这一年工作旅行读书进步一文不值，因为你是个没结婚没生孩子的人。
但是，转念一想，这又怎么样呢？陈腐的观念不可能让我们停止思考和前进。
我们不是天才，是终其一生都在寻找答案的普通人。但我们这样的普通人，认认真真勤勤恳恳地找属于我们自己的人生，也付出了我们的时间，得到了那么些许的快乐，这点快乐是自己的，弥足珍贵，无人有资格指摘。
而现在还要把显而易见的道理再说一说，倒不是为了与傻瓜论短长，只是总要有人为常识发声，守住你我小小的自由。