央视剧评 |《世界遗产漫步》：TA视角与沉浸式体验的浪漫之旅

在世界遗产地悠闲散步是游客惯常的旅行方式。但是纪录片，承载着主题与意义功能，如何才能呈现“漫步”这一状态？

纪录片《世界遗产漫步》以其巧妙的构思与精密的设计，探索了我国三个世界遗产地，构建了对现代人生活议题的探讨，传递了城市、地区的精神气质与情怀情感。

本片选择了我国丽江、厦门鼓浪屿、杭州等世界遗产地，以创新的视角和故事表达方式，在向观众展现了世界遗产地的自然风光与人文特色的同时，以个人化的体验来感知和呈现中国的“世界遗产地”，兼具故事性、趣味性和娱乐性。

与一般常见的旅游风光片最大的不同在于，纪录片《世界遗产漫步》精心设计叙事模式，以第一人称视角，结合虚拟人物身份，共同探索城市主题与文化精神。

第一人称叙事的纪录片并不少见，用“我”的眼睛去记录所见所闻，将个体感知代入客观影像，带给观众更深层的游览经验。

纪录片《世界遗产漫步》的独特之处是不仅仅满足于将第一人称叙事作为技术手段，更针对不同城市，分别设计了不同身份的旅者作为故事的叙述者，并构建叙述者和旅行地之间的关系。

三座城，拥有不同气质特色。

丽江，是情感疗愈与心灵复归的旅游胜地；

杭州，传统与现代、慢与快的辩证统一在这里得到充分体现；

厦门鼓浪屿，写满了追梦与坚守、离乡与返乡的动人故事。

游览丽江城的是一对中年夫妻，在琐碎的日常生活里消磨了对彼此的感情，此次游览他们想重新梳理两人之间的情感关系；

畅游杭州的是一对母子，儿子在互联网公司上班，整日埋头工作，母亲希望他可以学习“慢”的智慧；

一对兄妹出发去鼓浪屿，妹妹纠结于在大城市追求钢琴梦想还是回老家过安稳生活，而哥哥因手握女友从鼓浪屿寄来的明信片来寻找“她”的踪影。

与第一人称叙事视角相辅相成，本片具体通过主观视点的拍摄方案、灵活多变的角度设计以及充满互动体验的对话交流，打造了个体化与沉浸式的游览体验。

既然是世界遗产地的漫游，地理空间是影像最重要的呈现对象。

纪录片全部模拟人物主观视点来拍摄，以平滑的镜头移动作为主要的运动方式，形成了时空一体又气韵生动的影像方案。

在角度的选择上，纪录片没有囿于主观视角而单一平淡，反而巧妙设计、大胆想象，从天空、地面、水面等不同位置，平视、俯瞰、低角度等特殊角度去观察这片地域的地形地貌、空间分布、建筑特色等。

在丽江，我们踏步于石板路面，穿梭于宽街窄巷，荡波于湖面之上，在漫天飘雪的时候爬上玉龙雪山；一时变身鸟儿从天空俯视木府，一时又变身猫咪贴地而行。

除了主观视点，沉浸式体验还来自于一虚一实两组人物互动交流。

作为旅途的虚拟“旅行者”，“我们”寻访了多个居住在当地的居民，通过他们的故事去观察文化风貌。   

摄制过程区别于被访者面对镜头独自讲述，而是以“旅行者”与被访者偶遇开始，随意聊天地一问一答，像极了我们旅行中的模样。

具有主观色彩的评论和回应，更增添了生活场景的真实质感。

沉浸式体验注重观者的感性体验，使观者在感知、感受间，捕获旅行的意义。

纪录片《世界遗产漫步》情感丰沛，细节十足，充满着生活趣味。

从叙述者的身份设定——夫妻、母子、兄妹，便可看出人伦亲情是本片的切入口。

叙述者的对话除了串联旅途路径与交代两人的问题背景，“两人”还在行程中，彼此诉说内心感受，分享此刻心情，偶尔打趣，尽显亲情的温馨亲密。

层层推进的情感变化中模拟了现实生活中人物关系的发展变化，遍布的小细节更富有生活质感，饱含了细腻的人伦情感，也体现了创作者对生活由衷的热爱与赞美。

在丽江，镜头前拿着玩具魔法棒的小女孩突然拥有了“魔力”，轻轻一点，“我”（虚拟）就“变身”鸟儿飞上了天空，从天空俯视整座丽江城。

因为拥有“魔力”，“我”可以“钻进”屋顶瓦猫的体内，甚至“复活”，蹦到地面上，穿梭人群间。

带“妹妹”来鼓浪屿的“哥哥”终于在本片结尾揭晓了“他”此行的原因——手中明信片上印着的画面和眼前的景色丝毫不差，背面是“女友”寄出的地址——这个举动像极了现实中恋爱的男女。

伴随着舒曼的《梦幻曲》，一时分不清动人的是人的情感，还是鼓浪屿的浪漫。

《世界遗产漫步》在虚拟与现实、主观与客观之间找到了恰当的平衡点，以个人化视角与沉浸式体验为创新点，完成了一部韵味十足、细节丰沛、情感动人的人文地理纪录片。