周末講堂 | 如何解讀一部影片：第六部分 空間
（影片《回歸》劇照）
第六部分 空間
在理論的分析中，電影的空間是一個不太具體的概念。
同時，電影的空間又是一個表述的整體概念，它不能離開影片的敘事和影片的主題。電影的空間在影片拍攝的表述上是一個虛詞，在影片拍攝完成的理論分析上是一個形容詞。
但是，在影片的創作過程中，空間是影片具體場景的體現。往往在我們認識電影的過程中，電影的空間對於我們來講，是一個比較廣泛，不太具體的甚至是模糊的概念。
我們對電影空間的這種感覺一般來自于我們的生存觀念。那麼，電影的空間具有什麼樣的特徵呢？
1．電影載體空間的明確性。
也是我們說的銀幕的二維空間。電影的銀幕空間是有限的，平面的，具體的。我們所看到的空間關係是在一個二維的平面關係上構成的。
2. 電影表現空間的假定性。
我們所看到的銀幕的三維空間是一種假定性的三維空間。電影是利用光學的、色彩的、影調的給我們創造一個生理（眼睛）感受是具體的，心理（大腦）感受是假空的空間關係和空間效果。
3．電影感覺空間的綜合性。
我們對電影空間的感覺是一個生理和心理的綜合感覺懂得過程。即是銀幕的，又是想像的；既是具體的，又是幻覺的；既是平面的，又是三維的；既是表現的，又是再現的。
4．電影畫內空間的現實性與畫外空間的想像性。
電影是用畫內有限的空間佈局，表達畫外的無限空間關係。我們常常是用局部的、不完整的畫內空間去表達畫外整體的空間關係，縫合觀眾心理的想像。
我們在分析電影空間的過程中，就要分析如下的一些問題：
1．影片中主要的空間構成是否參與影片的敘事與造型？
電影中的空間存在，一般的情況是作為事件發生的環境來幫助影片完成敘事。電影的空間既是事件發生的具體地點，又是推動事件發展的主要載體。
例如：影片《紅高粱》中，高粱地成為了影片中“我爺爺”和“我奶奶”情感宣洩的重要環境依據。場景的空間表達了人物，反映了性格，影片的空間直接作為一種敘事元素和造型元素，成為影片的視覺主體和審美主體。
2．影片中主要空間的跳躍是否構成巨大的對比關係？
美國影片《勇敢的心》中，英國蘇格蘭的地域風光和古代封閉式的城堡，這兩個場景的交替，形成了巨大的空間對比，也形成了巨大的氣氛對比，對影片的敘事和風格起到了極大的作用。
3．影片的空間是否具有象徵意義？
電影中的空間既是主題的載體，又是敘事的環境；既是影片的視覺風格，又是影片的造型風格；所以，電影中的空間有很大的表現性和象徵意義。
例如：影片《大紅燈籠高高掛》中，宅院內的紅色燈籠和黑色燈籠成為了人物生活的方式和人物命運的象徵，封閉、灰色的宅院，作為一種環境，作為一種象徵，作為一種風格，作為一種影片的故事和造型元素，獨立的在影片中發揮作用。
4．電影空間是一種什麼樣的形式？
現代電影當中，電影的空間象徵與表現形式大多是兩種存在形式：
1）一個是影片的整體空間象徵。利用影片中所選擇的主要場景，從形象的角度象徵呼應影片的主題。
2）一個是影片的局部空間象徵。利用影片中某一非常有特點的場景，從特定環田的角度表達人物或者情節。
影片的創作者大多用這兩種方法幫助深化影片的立意。
例如：影片（黃土地》中運用大量的外景中土地、黃河、窯洞、整體的空間關係象徵，來達到影片中對中華民族上下五千年傳統文化、傳統風格的反思。
例如：影片《紅高梁》中，我爺爺和我奶奶的“高粱地野合”的一場戲，高粱地的具體場景空間則暗示了人類生命的崇高與人性的偉大。
例如：影片《菊豆》中，運用封閉的染坊內景局部的空間關係象徵，來表現染坊的興旺與發達，來表現一個家族生命的衰敗和倫理、道德的衰敗。
例如：美國影片的《全金屬外殼》中，海軍陸戰隊兵營中士兵的衛生間，是一個典型的封閉、局部空間關係象徵，不但很好地表現了幾個士兵在人性壓抑、軍隊壓抑、環境壓抑下的精神扭曲，也表現了士兵不滿軍隊體系中軍官的作風而槍殺軍曹的震驚事件。
5．影片空間的表達與表現是否有獨特的視覺造型特徵？
影片的環境空間除了完成影片的敘事，塑造人物形象之外，還有獨特的視覺造型特徵。
例如：影片《大紅燈籠高高掛》從畫面的視覺造型特徵上，表達了封建社會、封建制度、封建的家族和禮教對人的摧殘。
例如：影片《菊豆》前半部分空間環境的開闊表現和處理，影片後半部分空間環境的平面表達和處理，畫面的視覺造型特徵測實實在在地表現了一個家族從興旺走向衰敗的過程。
例如：影片《花樣年華》中，男女主人公租用的公寓，真實的環境空間關係和擁擠的生存建築結構，對男女主人公形成了另外的一種壓抑，更給影片的人物命運蒙上了一層陰影。
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