之前對黑澤清的好感都集中在《東京奏鳴曲》,現在恐怕要加上這部《岸邊之旅》。全片瀰漫著淡淡的傷感,將一個類似“人鬼情未了”的故事詮釋得更具深度,對生的意義和死的態度,以及生與死的邊界,都通過主人公優介和瑞希這對陰陽相隔的夫妻倆在重聚之後的短暫旅行中緩緩的釋放出來,輕柔而不輕鬆,沉靜但不沉重。本片獲得戛納電影節一種單注單元最佳導演獎,還入選了法國《電影手冊》年度十佳影片。勃艮第公爵 The Duke of Burgundy驚艷的影像,巴洛克結構,神秘的人物,隱晦的情感,唯一的問題是這種偏重古典的自然主義的表現方式,網絡時代的觀眾還有幾個願意靜下心來認真體會其中的美妙呢。 影片雖然講述的是女人的故事,但並不是著力於女同的情感表達,其中間或的SM也僅僅為確立人物關係而服務,我看到的是青春與衰老,生與死,萬物生萬物滅,唯有時間永恆。發生在世界性都阿姆斯特丹的五個故事,每個故事里的主角都被命運推著走向不可預知的境地,這種多線程講述故事的方式在現代電影里已不罕見,難得的是故事與故事之間的匯集與交錯要展現出清晰的脈絡,主次分明,還要顧全彼此。僅從這一點上來說,本片有不錯的表現。在電影里可以毫無顧忌地揭露政府與犯罪勢力的勾結和黑暗面,亞洲有個韓國,歐洲恐怕就是意大利了。不僅因為有名聲遠揚的黑手黨,還有一個富可敵國的企業家總理。本片雖然有非常明顯的商業訴求,但有幾場戲拍得相當漂亮,把羅馬這個文明古城拍得輝煌璀璨又黑暗無比。
又是一部黑白影像,菲利普加瑞爾在談及創作初衷時,把這稱為控製成本的有效之道。影片雖然只有70分鐘(還包括片頭和片尾字幕),但內容並不簡單,講述合作拍攝紀錄片的夫妻二人各自出軌的故事。影片沒有可以放大激烈的情感,無論相愛還是出軌,以及之後的分手,都處於平靜的客觀狀態,加上男聲旁白,增加了文本的趣味性。本片也入選了法國《電影手冊》年度十佳。
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