这次，值得为电影的“三观”大吵一架
该不该下架《乱世佳人》？
从这些年的舆论中可以观察到，人们对影视作品中的情节和角色进行过多的“纯洁度审查”，开始越来越多地持一种反思的态度。
这种观点认为，无论是通过反道德情节展示社会的复杂，还是塑造丰富的反派角色以体现人性，抑或是展示历史中的负面元素以反思过去，都是创作优秀作品时不可或缺的部分。
按照这个逻辑，如果《乱世佳人》的下架只是因为“出现了黑奴形象”，那么基本可以算是毫无争议的矫枉过正，也就不会在舆论场上引起那么大的讨论。
问题的关键在于呈现方式。
原著作者本身出生于美国南部的贵族家庭。在书中，她对于没落的南方贵族充满了同情，文字中处处可见对蓄奴制度下及旧时生活方式的眷恋。
尽管影片的制作人在拍摄过程中尽全力删改掉原作中明显有关种族歧视的字眼和剧情，但其中所展现的主仆亲如一家，客观上依然是在美化黑人被奴役的事实。
尤其是有关郝思嘉的黑人奶妈骂北方佬“粗鲁”，以及美化3K党之类的情节，自首次上映以来就在美国频频引起争议。
有关种族歧视的争议甚至还延伸到了影片之外。
这也让它在播出时遭到一致的批评，成为了“传播封建糟粕”的典型代表。
如果不必对作品进行价值观的审视，那么《娘道》被喷腐朽是不是也显得没有必要？
但稍一思考便能分辨出两者的不同之处。
正如上文所说，作为一部80年前的老电影，《乱世佳人》的价值观自有其时代的局限性。
而《娘道》却是在男女平等被主流广泛认可的前提下，反向鼓吹女性对男性的无私奉献，从目的上似乎具有更大的主观性。
更重要的是，这部电视剧无论从人物塑造还是情节设定，都极其扁平和狗血，更遑论什么深度内涵或者艺术价值。
换句话说，人们骂的不止是腐朽价值观，更因为它根本就是一部烂剧。
但《乱世佳人》不一样，作为影响了无数人爱情观和世界观的经典电影，其美学价值和艺术价值在电影史上留下了浓墨重彩的一笔。
尤其是对于当年的中国人来说，贵族时代的热爱与荣誉、郝思嘉那令人惊艳的生命力，她与白瑞德爱情中的撕扯和博弈，带给一代人的震撼和冲击是不可磨灭的。
@西窗随记
其中对于种族问题的倾向固然有失偏颇，但同时将目光投向美国南北战争的失败者，本身也具有它的意义。
@和菜头
我们当然需要去警惕作品中价值观的倾向，客观上会在多大程度上影响观众。
但是仅仅用“三观正不正”去衡量它们的全部价值，甚至直接下架，无疑是种狭隘的做法，也是大多数人反对的重点。
“警戒线”应该画在何处？
看似是在争论“加注释”这个行为本身，但背后根本的问题却是——
观众究竟在多大程度上受到影视作品的影响？
制作方对于其中过时甚至错误价值观，是否有责任为观众的判断画出“警戒线”？该画在哪儿？
HBO Max的支持者实质上是在默认观众会因为作品中的错误价值观而走向误区，承认“正确引导”的必要性；而反对者则选择相信受众的判断力。
北京控烟协会曾经批评电影《老炮儿》中吸烟镜头过多，会带来不良示范。
当时大多数人的观点是觉得控烟协会没事找事：哪儿有人因为看了电影中的吸烟镜头就去吸烟的。
然而美剧《广告狂人》中的案例却告诉我们，大众媒介确实能够通过某种话术引导，潜移默化地改变受众对吸烟行为的观念。
在第一集，男主角就靠着一个经典的香烟广告操作，成功地扭转了吸烟在大众心中的负面印象。
更不要说《广告狂人》里本身就有大量的抽烟镜头，甚至让观众抱怨“看剧时都感觉被烟熏得头疼”。
这或许也是HBO Max选择用“注释”的方式做出引导的原因。
在某一集中，汤姆还扮成印第安土著去吓唬杰瑞，结果被扮成欧洲人的杰瑞打的落花流水，举起了白旗。
“你将要观看的卡通是他们时代的产品。他们可能描写了一些在美国社会中常见的民族和种族偏见。这些表现无论在那时还是今天都是错误的。
而另一些人却质疑这种措施对于避免偏见没有任何用处，完全是为了免责而作秀。
按照Ent的观点，创作方如果想要实现有效的引导，似乎需要在每一个争议镜头旁打出一行提示才行。
这就又回到了“警戒线该画在哪儿”这个问题。
如果开头放一段警示文字不算干预内容，那在影片的具体情节里加上注释呢？
想象一下，当《乱世佳人》中的黑人奶妈出现时，屏幕上滚过一行字——此情节涉及种族刻板印象；
当《花样年华》中的张曼玉落寞地点起一根烟，字幕下方提示——“室内公共场所不准吸烟，请勿模仿”。
更何况，如何衡量影视作品中的“错误观点”是否需要被提示？按照镜头出现次数吗？还是按照创作者的动机？对于观众的影响力如何量化？
这是任何人都难以解答的问题。
至此我们不禁要问：既然无法得到正确答案，讨论这件事是不是在浪费时间？
具体到《乱世佳人》这件事上，更常见的论调是：现在的作品已经太讨好少数族裔了，没必要揪着一部老电影搞“行为艺术”。
然而被忽视的是，这种“讨好”的趋势正是美国社会几十年来对种族议题不断争论，并回应争论的结果。
1994年开播的美剧《老友记》，6位主角无一例外是白人。
我们大可以将其解释为历史问题、人物设定的巧合。但少数族裔曾经一度在大众媒体上失声是事实。
而如今，在重要角色里安排有色人种，已经成为了美国影视圈的共识。
正如菲比的扮演者丽莎·库卓所说，《老友记》如果是今天拍肯定不会是全白人卡司。
诚然，改善少数族裔地位不止是在影视剧里塞几个有色人种这么简单，更需要在教育、就业方面的全面保证。
但少数族裔曾在影视行业受到的歧视也应该被看到，现在所有人都看到了。
这就是争论的力量。
《老友记》的联合制作人近日为该剧中缺乏种族多样性而道歉。
有人或许觉得大可不必，但这无疑也代表着，有关《乱世佳人》的争论在其他群体中带来了反思。
有人刻意忽视《乱世佳人》后续还会上架的事实，直接将其描述为“政治正确的全面胜利”，甚至对“软弱的白人”大加嘲讽。
但它同时也揭示着，或许只有当观点被呈现被讨论，真理才有越辩越明的可能。
这或许也是以上所有讨论的答案——
不必再去怀疑某个争论到底有没有意义。因为争论本身，就是意义。
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