独家｜英达为啥投票给了杨超越？来听听他自曝内幕
《家有姐妹》剧照
观众在《家有姐妹》中还看到了关于《家有儿女》与《武林外传》的一波“回忆杀”。一向犀利毒舌的首席顾问李诚儒甚至称赞杨超越为“情景喜剧的希望”。尚敬导演也阐述了自己为什么选择一群新人演员来组团参赛的良苦用心：“我要的是未来的可能性，一个好剧的出现，一定伴随着一批新演员的出现。”
问：看了首期《开播！情景喜剧》，特别想知道为什么您称赞尚敬导演“真棒”，认为他导演的《薪剧场》是一个“真正的情景喜剧”，但是最终在决定两个节目第一轮胜败的时候，把票投给了杨超越发起的《家有姐妹》呢？
英达：确实那个时刻我非常为难，因为两个作品各有短长，两个组也都有我的熟人—— 尚敬虽然比我岁数略长，但在情景喜剧上算是我带出来的学生，范明也是跟我合作过的演员。尚敬导演的《薪剧场》，是比较中规中矩，按经典情景喜剧的结构、调度、规矩来做的，可惜年轻演员们没能把包袱吃透、使响；《家有姐妹》虽然有些处理不太情景喜剧，但现场效果好，而且“熟脸”演员也更吸引观众—— 老百姓看喜剧不就是图个乐子么？我特别犹豫的是：是把票投给“作法正确但不够理想”的，还是“做法不是最完美但效果更好”的作品呢？但我相信参加这个节目的初衷，尚敬导演与我是一样的，都是来支持和鼓励年轻人的，所以我最终把票投给了杨超越组。
问：您在节目宣传片中说道：“当年《我爱我家》的播出，带来了中国情景喜剧的春天”。但中国情景喜剧是从什么时候开始经历冬天的呢？您觉得中国情景喜剧能回春吗？
英达：我不知道“冬天”何以来的那么快，我只能说希望这一次是情景喜剧的春天再度来临。因为这次东方卫视做《开播！情景喜剧》这个节目，并不是某个人的情怀，或者只是有人自己想起拍情景喜剧来了，应该是时机到了。《我爱我家》播出30年了，虽然后来出了很多不错的情景喜剧，但之后所有的大投资、顶级明星、播出平台…… 都流向甜宠剧、职场剧、宫斗剧，对此无论是观众、专家还是主管部门，都早有话要说—— 创作，不再是编导演的艺术追求，而沦为公司或者平台的资本运作，尤其流量明星的巨额报酬，已经不管不行了！已经影响我们行业的健康了！所以情景喜剧此时回归，我觉得是大势所趋。
问：您觉得情景喜剧的优势和特点主要在哪些方面呢？
英达：首先它价廉物美。投资少，规模小，拍播快，回收早—— 性价比最好。第二，情景喜剧大多数是现实题材，能够直接反映老百姓关心的、具有时效性的事情，大家喜闻乐见。
问：那您觉得现在情景喜剧最欠缺的是什么呢？是好剧本还是好演员？
英达：各方面的人才都缺。喜剧难写，也不好演—— 尚导说得对：情景喜剧是年轻人成名的乐园。但是很多人成名以后就不回来了——因为情景喜剧的收益太低。而且现在业内人士都过于轻视情景喜剧，觉得搞这东西既没什么钱，又忒小菜。但你在别的领域是大腕，到情景喜剧这里，依然必须百分百投入，必须重新学习和研究它的规律才行，因为情景喜剧的学问太多了！你必须尊重它，所以说“搞喜剧我们是严肃的”！的确，做情景喜剧的付出和收益不成比例—— 学问杂，雷区多，必须具大智慧的人来写来演，但回报很小。这就是矛盾。还有一些从业者，在别的地方没混好，以为情景喜剧里好混，结果把情景喜剧也给连累了。
英达：现在是全民创作时代，确实偶尔出现好段子，常让我觉得应该把这人才挖过来呀！但真请这些高人来写情景喜剧，就发现他们写成规模成系列的作品，一集都写不出来，因为他们不了解喜剧的结构和规律。这也让我想到已故梁左大师说的话：“情景喜剧的创作是一个大工程，靠小聪明没用，首先要耐得住寂寞，还得有系统的知识，否则出不了好作品。”
问：现在这个节目能汇聚到这么多各个领域的人才，您觉得会对他们和情景喜剧都有什么影响吗？
英达：这个节目原本叫《开播！情景剧》，但其实没有“情景剧”，只有“情景喜剧”。情景喜剧不是我的发明，而是舶来品，原名叫作“sitcom”，这个“com”就是喜剧—— comedy。它有自己的规律和原理，它的本质是不可能为流行和时尚而改变的。这些规律不是我们发明的，而是要我们去发现、学习和运用的。而且如果想吃喜剧这碗饭，不管以前是演脱口秀的，还是说相声的，是做搞笑视频的，还是幽默短剧的，最后都会归到情景喜剧里来，因为它是容纳所有喜剧类型的终级喜剧—— 正如小沈阳所说：他一直想搞情景喜剧。因为情景喜剧对小品来说，它是系列小品，对相声来说，它是化妆相声。
英达手书：
愿情景喜剧的星星之火，就此燃成燎原之势