这才是《国家宝藏》的大招｜舞美赏析
中国风独特的古典韵味与现代舞台科技有机结合，全息影像技术，冰屏柱等先进舞美技术，《国家宝藏》将中华民族文化的博大精深魅力展现的淋漓尽致。
“如此炫酷的开场，一看就知道，我们是一个年轻的节目，我们有多年轻呢？也就是上下五千年。”“001号讲解员”张国立的这句别致的开场白揭开了《国家宝藏》的神秘面纱。
中国风独特的古典韵味与现代舞台科技的结合，LED开合车台、天轨吊装及移动设备、全息影像技术，冰屏柱等先进舞美技术设备，《国家宝藏》美轮美奂的舞美将中华民族文化的博大精深魅力展现的淋漓尽致。
视觉设计
舞台主屏幕
舞台主屏幕采用了长43米，高7米的巨型环屏，节目每一环节的主视觉都由它来呈现，搭配“100块钱特效”的视频素材，在每一个流程性环节营造出强烈的形式感，在故事演绎环节使人仿佛身临其境。
《千里江山图》平铺在巨型环屏上，青山绿水，让人恍惚，站在舞台中央，仿佛已是画中人。
LED开合车台
车台采用纵向及横向移动相结合的方式；采用高精度无轨车台，达到窗口LED无缝对接；选用数控伺服电机，经工程师编程后与其他设备完美配合使用。
天轨吊装及移动设备
天轨吊装LED屏柱结构比较复杂，共有9条轨道，下吊有9个LED冰屏柱，通过数控卷扬机实现屏柱的单独升降，前后移动。此结构不仅对安装，装配要求较高，同时对控制要求也很高，必须升降与前后移动完美配合才能实现理想效果。
纱盒投影
视觉设计融合了纱盒投影视觉呈现、透视冰屏柱视觉呈现、透视冰屏柱台型变幻、巨型环幕视觉呈现四大特点于一体。
舞台视觉呈现中利用纱盒巨大的立方体空间及投影模式呈现了独立神秘的舞台空间。在“国宝亮相”的重要环节中，位于舞台视觉中心的纱盒环抱国家宝藏缓缓推出，真实再现了国家宝藏的影像全貌。国宝“前世传奇”剧情内容的呈现中，纱盒结合投影作为舞台独立空间或呈现场景或渲染氛围成为剧情呈现的点睛之笔。
冰屏
冰屏刚问世时，更多地被用在演唱会上，王菲、张惠妹都曾在自己的演唱会舞台上使用过冰屏。
冰屏与传统P3、P4屏相比最大的优势就在于它拥有85%的通透性，没有屏幕素材时，透过冰屏可直接看到后面的曲形大屏。除此之外，冰屏每平米重量在12~17kg之间，比传统屏幕轻60%，这允许它能在舞台上通过吊点轨道实现前后左右上下的快速移动。
通过舞台冰屏柱台型的调整，巧妙完成了节目“国宝前世传奇”环节中场景环境的构建与场景更替的转换，将话剧舞台的质感完美嵌入综艺节目模式之中，整体效果精致逼真、错落有致、流畅自然。
节目开场张国立在说开场词时，9根冰屏柱前后错立，9大博物馆的LOGO浮现于冰柱中间，在张国立身后形成环绕之势。
讲故事时，9根冰屏柱并列一排，作为主素材呈现，曲形屏做氛围素材，与冰屏相呼应，营造出一种仙气缥缈、文人墨客的悠悠之景。同时，讲解人张国立一个人在舞台上说这段独白时，冰屏柱也将舞台一分为二，主区域向前推移，避免了因舞台太空旷而不聚气的尴尬。
《国家宝藏》通过一小段舞台剧讲述国宝前世传奇故事，冰屏也发挥出了它对于舞台喜剧而言得天独厚的优势。
在梁家辉演绎石鼓的前世传奇环节，大屏素材一秒从假山绿树的园林风景切换到古香古色的室内陈设，既不跳戏，又不打断表演节奏。
360度全息幻影成像
节目还采用了采用360度全息幻影成像系统，将三维画面悬浮在柜体实景中的半空中成像，还可以根据嘉宾讲解随时变换文物展示角度。历史感与科技感并存，给人以视觉上的冲击，具有强烈的纵深感。
灯光设计
如何让《国家宝藏》这档综艺节目变得不是纯粹的综艺节目，区别于其他。如何通过灯光部分为节目的“国家”气质加分，如何用光配合节目体现“国宝”的“高冷”和“魅力”？如何从灯光的角度来尽量达到这些目的，首要做到的就是——纯粹。
从整个美术设计上看，其实也在追求一种纯粹，因为在国宝面前，过多的修饰都是多余的，包括灯光的修饰。
所以设计的灯位布局就要体现纯粹，在节目中用光也要纯粹。
整个节目内容通过“古今穿越”的叙事手段来诠释及介绍国宝，灯光的设计即要满足塑造前世人物和配合场景的需求，做到尽可能在电视画面呈现中不干扰观众对前世传奇故事的赏析，又要用现代的灯光手段完成节目环节的视觉设计，整个节目贯穿下来，灯光要做到“动静皆宜”“帮忙不添乱”。
对一档棚录综艺节目来说，每个流程环节的形式感极其重要。它背负着划分节目结构，渲染节目氛围，加强节目仪式感的重要使命，需要灯光、舞美、音效多方面的配合和前期的精心设计。《国家宝藏》在每个环节的形式感设计都让小编看的虎躯一震，内心大写的佩服。
《国家宝藏》用十期节目展示9大博物馆、27件镇馆之宝的恢弘特展，节目定义为“大型文博探索节目”，将纪录片和综艺两种创作手法进行创新融合，开创了“记录式综艺”的节目模式，这也是中国原创综艺模式的一次大胆的探索和尝试。
文／影像骑士、新剧观察
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