近年来，改编小说已成为影视创作的主要方式之一。

从名著经典到网络文学，从武侠玄幻到都市爱情，不一而足。

2017年，毁誉参半的《我的前半生》就改编自亦舒同名小说。

即便播完后口碑平平，但不得不承认，它是当年讨论度最高的国产剧之一。

去年，被全网批判的《喜宝》也同样改编自亦舒小说。

虽然引发了观众的集体吐槽，但着实也吸引了一波关注度。

亦舒的作品每次被影视化，总能成为“话题之作”。

最近，又一部“亦舒改编”、刷爆热搜的新剧来了——

《流金岁月》于上周播出，一开播就引爆了舆论。

刚开播三天，热搜就多达30余个，目前也保持着每天花式上热搜的节奏。

这部剧改编自亦舒同名小说，围绕着蒋南孙和朱锁锁两位女主角展开。

它着重刻画两人间珍贵的友情，讲述互相扶持、患难与共的闺蜜故事。

1988年，这部小说被改编成了电影，由张曼玉和钟楚红主演。

影片留下了这两个传奇女演员同框的盛世美颜，已经深入人心。

珠玉在前，想要再次翻拍压力不小。

剧版《流金岁月》在选角上下了很大功夫，最后的结果也堪称贴切：

刘诗诗是北京舞蹈学院芭蕾舞专业毕业，气质温婉，很符合蒋南孙千金小姐的人设。

倪妮曾饰演过玉墨这样一个风情万种的角色，颜值也十分能打，很符合朱锁锁美艳炽烈的形象。

走心的人物选角，让“为妮写诗”的组合在剧集开播前就引发了CP粉的狂欢。

值得一提的是，《流金岁月》沿用了《我的前半生》的主创团队。

正因如此，你能在看到很多熟悉的名字：

导演沈严、编剧秦雯、以及主演名单里的陈道明、袁泉、吴越等等。

此外，还有董子健、杨玏、吴彦姝等大家熟悉的演员加盟。

光从阵容来看，这就是一部值得期待的良心好剧。

当然，《流金岁月》之所以引发大家的讨论，绝对不仅仅因为强大的阵容和制作。

更重要的，是剧中演绎的情感故事，以及它所触及的现实议题。

最先被真实呈现出来的，就是不同阶层的差距。

剧中有几个明显的对照组，第一组就是两个女主角：

蒋南孙出生于富裕之家，祖辈留下了很多财产，他的父母从来没有工作过，家里有一位保姆伺候饮食起居。

她本人更是娇生惯养的千金小姐，自小没有吃过一点苦头，看起来乖巧温婉。

与之相反，朱锁锁是一个“留守儿童”。

母亲生下她后就不知去向，船员身份的父亲也常年漂泊在外。

她从小就寄住在舅舅家中，尝尽了寄人篱下的滋味，有着坚韧向上的性格。

剧集刚开始，就用一场特别的戏来凸显了两人的对比：吃饭。

俗话说民以食为天，饮食也是最能体现阶级差距的地方之一。

蒋南孙这边，和父母、小姨、小姨的朋友共赴家宴。

他们进的是高档餐厅，女人们聊珠宝钻石，男人们讨论做事格局。

朱锁锁这边，她假冒表哥的女朋友，去参加表哥的同学宴会。

一群人聊的是服务器、数据库和CPU。

虽然职业不分贵贱，人格没有高低。

但不得不承认，社会阶层的分化和差距，在一顿饭里已然暴露无遗。

另一个阶级差距的对照组，是蒋南孙身边的两个男性——章安仁和王永正。

章安仁是蒋南孙的男友，他从农村走出来，一路读书念到了建筑学博士。

他有着大多数同类人身上的特质：勤勉、自律、为人处世小心谨慎。

而王永正是家境优渥的花花公子，爱好广泛，还组建了自己的乐队。

虽然看似不务正业、吊儿郎当，但他也考上了建筑学博士。

当这两个不同出生、不同背景和不同性格的人同台竞技，身上的差距就体现了出来。

蒋南孙的小姨要装修房子，让他们帮忙设计、规划布局。

章安仁精心准备，用专业的设计软件做图，并且整理汇总成册。

而王永正只是在吃饭间隙，简单地在餐巾纸上画了一下示意图。

没想到的是，南孙的小姨却选择了后者。

原因在于，章安仁只从空间利用率的角度考量，划分出了很多房间。

王永正设计的房间虽然少一些，但是却兼顾了居住空间之外的其他休闲场景，舒适度和生活品质更高。

南孙小姨想要改装成民宿，后者更符合她的心意。

对于两个建筑学博士而言，这只是一道小小的作业。

但是却体现出了渗透在两人思想层面的，根深蒂固的差距。

除了阶级之外，《流金岁月》涉及的第二个现实议题，是女性的力量。

这几年，女性题材的影视作品频频出现，并逐渐成为主流。

但不论是大女主还是女性群像，主题都较为单一：

它将矛盾冲突置于首位，致力于刻画塑造明争暗夺、勾心斗角的剧情。

即便是闺蜜关系的人物，最终也难免陷入争抢男人、尔虞我诈的狗血结局。

《流金岁月》却反其道而行，她没有刻意竖立女性间的对立。

而是她们站在统一战线上，互相帮助和支持，来对抗彼此遇到的现实困境。

蒋南孙帮过朱锁锁，在她无处可去的时候，为她提供住所，给予家人般的温暖。

朱锁锁也帮过蒋南孙，始终为她的恋情保驾护航，并在南孙一家流离失所时提供住处。

蒋南孙的小姨也帮助过南孙的母亲，利用专业知识替她解决还债纷争，带她走出生活的阴霾。

当然，在更多的时候，这种女性间互助的力量不仅仅体现在具体的事件上，而是在于生活中的各个细节。

贴心叮咛、彼此照应、仗义执言……

这样的改编和处理，没有把狗血爱情和男女纠葛作为落脚点。

而是彰显了独立女性作为主体的价值，在创作格局和深度上更胜一筹。

这也恰好符合了原著中对两位女主关系的描述：

“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不轻视，人生得一知己足矣。”

除了阶级差距和女性力量之外，这部剧中还呈现了很多其他的的社会话题。

比如以南孙奶奶为代表的“重男轻女”传统观念、以章安仁为代表的“凤凰男”、以袁媛为代表的“沪漂”等等。

有意思的是，《流金岁月》不仅将这些具有探讨价值的话题体现出来，还呈现了它们之间的碰撞与冲突。

最为典型的，就是“重男轻女”的传统思想，遇到了新时代下的女性力量。

剧中，南孙的奶奶是一个土生土长的老上海富家女人。

在她身上，有着这类人典型的腔调和做派：

吃饭不能用长条的鱼盘来装菜，燕窝不吃碎的，每顿饭都讲究三菜一汤。

当然，她也存在老一辈人“重男轻女”的传统思想。

“南孙”这个名字，寄予着她对男孙的渴望。

她认为女孩子最终都要嫁到外人家里，只有男孩才是家里的宝贝，男人才是一家之主。

于是她对炒股的儿子无比溺爱，却不待见喜欢打牌和跳舞的儿媳妇。

可是当他们家因为南孙父亲破产落难时，收留她们一家的却是作为女性的朱锁锁。

南孙的这番话，有力地道出女性本身的价值，让一向重男轻女的奶奶哑口无言。

这是新时代下“women support women”的声音，有着振聋发聩的力量。

造成今天这个状况的

不是我们任何一个女人

而是你的儿子

这个家里唯一的男人

而帮上我们忙的

不是那个叫章安仁的男人

而是一个叫朱锁锁的女人

总的来说，《流金岁月》虽然聚焦于原著的闺蜜情谊，但又不局限。

它以此为内核，讲述当代女性的困境与选择，并辐射至每个人都可能面临的普世性话题。

剧中蕴含着现实关怀的底色，让观众能够在追剧的同时与故事同频共振。

让每一个人重新审视生活和自我，在这个纷繁多变的世界里，创造属于我们自己的流金岁月。

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