在东亚文化中，死亡一直都是被忌讳的话题。

与死亡相关的从业者，也总是处在边缘的神秘人物。

然而早在13年前，就有日本导演以这些“神秘人物”为主角，一举拿下奥斯卡最佳外语片奖。

最近，这部经典影片的修复版也上映了，今天就来聊聊它——

豆瓣8.9分，超过52万人评价，一半以上的观众打出五星。

影片开头，一辆汽车行驶在漫天大雾之中。

车上坐着一老一少两个人，他们衣着整齐，面色凝重。

两人正在驱车赶往的，是一场葬礼。

到达葬礼地点后，他们先向死者家属问候，然后径直走到了尸体旁。

接着，老人敬重地给死者上了一炷香。

掀开盖布，死者是一位面容姣好的年轻女子。

两人跪坐在尸体旁，开始清理尸体下的物品。

这时，老人转过头提议让年轻人试试。

年轻人点了点头，移过身子，正式开始工作。

他先是轻抚尸体，小心翼翼地替死者修正五官，

接着拿起逝者僵硬的手，活动关节，将它舒展开。

在覆盖上被褥后，年轻人熟练地将逝者的衣服脱下，然后铺在上面。

随后他将尸体完整包裹好，掀下白布，开始细心地擦拭尸体。

擦到一半时，年轻人突然发现了不对劲。

这位看似是女性的死者，实际上是男性的身体。

老者检查确定后，向前细声询问家属，给死者化女妆还是男妆。

最后社长听了母亲的意见，给死者化女妆。

在经过一系列化妆整理之后，逝者仿佛又恢复了生前的神采和光辉。

见到孩子美丽的样子后，父亲也第一次接受了儿子的女性装扮，他泪流满面地抱着孩子的遗像，想要在最后的时刻多看一眼。

这场葬礼的年轻纳棺人，就是影片的主人公大悟。

大悟从小热爱大提琴，在一个乐团里做大提琴乐手。

他好不容易找到这份工作，原以为可以借此实现自己的梦想，但没想到乐团因为经营不善被迫解散。

虽然有妻子的陪伴和支持，但大悟还是陷入了失业后自我怀疑的困苦之中。

东京昂贵的房租和生活成本压得他喘不上气，靠大提琴找到新的工作又很难。

思虑之后，他决定卖掉大提琴，带着妻子回山形乡下的老家。

乡下有一间母亲留给他的房子，在这里大悟经历了幼时父亲的出轨背叛和抛弃，还有那些年和母亲相依为命的艰难时光。

回到家后，身无长技的大悟依然很难找到适合的工作。

一天清晨，在浏览报纸上招聘信息的时候，他看到了一家NK公司旅行公司。

这家公司工作的主要内容是协助旅行，更重要的是他们不限经验、不限年龄，还有丰厚的报酬，正适合这时候的大悟。

第二天一大早，大悟就穿戴整齐来到了这家公司，准备接受面试。

大悟好不容易找到了公司，当他踏进去后，眼前的景象更是让他迷惑。

这家公司只有一个员工，在公司的一侧竟然还放着几具棺木。

面试大悟的是头发花白的社长佐佐木。

社长坐下后，随手就把大悟准备的简历一扔。

在简单询问了大悟能否做全职后，就告诉大悟决定录用他。

社长的操作让大悟一头雾水，而他伸手说出的五十万薪酬也让大悟吃了一惊。

大悟谨慎的询问社长这份工作究竟是做什么，但对方支支吾吾就是不肯说明白。

在一顿追问之下，社长才漫不经心地告诉大悟，工作的内容是纳棺的，即在死者去世后把遗体放进棺木里。

原来报纸招聘广告上的协助旅行是指“帮死者安心踏上旅程“，“NK公司”的全程即是“纳棺公司”。

一直拉大提琴的大悟哪里见过这样的架势，赶忙摆手想要退缩，可这时社长递过来的一沓钞票又让他犹豫了。

看到手里拿着的实实在在的钱，即使内心感到抗拒，但大悟还是决定留下来。

心虚的大悟回到家后，面对妻子的询问，也只是三言两语马马虎虎糊弄过去。

第一天上班，大悟的工作是为社长扮演尸体模特，拍宣传DVD。

化好妆的大悟躺在舞台中央，由社长在他身上演示纳棺过程。

在演示刮脸项目时，大悟的侧脸被无意间刮伤。

在社长的镇定和安慰下，大悟还是坚持下来拍完了宣传片。

没过多长时间，大悟的第一份正式工作就来了。

大悟怀着忐忑的心情和社长一同前往现场，这次的死者是一名独居的老太太，尸体已经在炎炎夏日里放了两个星期。

一进屋，大悟就被扑面而来的尸臭熏得表情狰狞，在帮社长搬运的过程中更是直接吐了出来。

完成过后，大悟大受打击，失魂落魄地坐在公司。

这时候，社长递过来的一沓钱，又让他暗暗压住了想要放弃的念头。

在回家的过程中，大悟身上的臭味被公交车上的乘客嫌弃。

他立马下车，找到了儿时经常去的一家澡堂。

这家澡堂老板娘是大悟小时候的邻居，已经在这里开了许多年。

老板娘的儿子想要母亲把澡堂卖掉，但老板娘担心关业之后邻居会很不方便，所以一直坚持营业。

大悟进去之后疯狂的冲洗身体，反复确认身上还有没有残留的气味。

回家后，他更是迫切地把妻子全身上下闻了个遍，希望能冲掉自己脑中的死人气味。

第一次面对尸体给了大悟极大的震撼，他夜不能寐，翻出自己幼年时期用过的琴，却在琴包里发现了一块用纸包裹完整的石头。

原来，这是小时候大悟和爸爸交换的信物。

这块石头也成为爸爸离开后，大悟身边留下的唯一恋想。

这一天，社长和大悟一起去为一名死者纳棺时迟到了五分钟。

死者的丈夫十分不满，更是鄙夷地称呼他们为“靠死人吃饭的人”。

尽管如此，社长还是十分镇定地继续工作。

死者安静地躺在地面上，所有人的表情都肃穆庄重。

社长开始细致地为女人清理更衣，入殓时的每一个步骤、每一个动作都仿佛凝固在流动的空间里。

经过那双细致、温柔、充满感情的手，逝去的人彷佛被重新唤回，并被赋予永恒的美丽。

大悟深深被打动了 。

葬礼过后，死者的丈夫特意追到外边向自己先前的行为道歉，

他感谢社长，说这是妻子一生中最美的一次。

眼看大悟的工作逐渐迈上正轨，妻子却无意间发现了他的秘密。

在劝说大悟辞职无果后，妻子一气之下回到了娘家。

此时，大悟工作的事也在街坊四邻间传开，昔日曾经的好友也因此而瞧不起他。

大悟变得孤身一人，继续从事着他的入殓师工作。

在他的温柔的手下，有误入歧途的红发少女；

有临终前嘱咐要穿传统长袜的奶奶；

有信奉基督教却早早去世的少年；

还有脸上印满鲜红唇印的寿终正寝的爷爷，

这些逝者每个人都有自己鲜为人知的故事，但无论死时多么窘迫和尴尬，经过大悟的手后，冰冷的身体总能再度焕发出生命的光彩。

在见证形形色色的逝者之后，大悟也由一开始对这份工作的隐瞒和抗拒，变得越来越理解生死的含义，越来越尊重自己的职业。

让逝者把一生中最美丽的容颜留给亲人，坦然地走完人生旅途中的最后一站，就是他工作的责任和使命。

一天大悟下班后，发现妻子竟然回来了。

妻子告诉他自己怀孕的喜讯，但还是要求大悟为了孩子的将来而放弃现在的职业。

这时，一份特别的工作派来了，死者竟是之前澡堂的老板娘。

这是大悟第一次为认识的人服务，也是妻子第一次看到丈夫工作。

大悟为老板娘净身装扮，细心为她除去身上的疲惫和痛苦。

这一细致庄重的过程深深感染了妻子，她也终于理解并认可了大悟。

一年过去了，在春暖花开的时候，大悟收到了父亲的死讯。

对父亲心怀怨恨的大悟本来不打算过去，但是在同事的劝说下还是决定带着妻子去和父亲做最后的道别。

看到火葬场的人粗暴对待父亲的遗体后，大悟决定亲自为父亲入殓。

在父亲僵硬紧握着的双手中，大悟发现了小时候和父亲交换作为信物的石头。

原来在父亲心中，一直记挂着自己的儿子，从未忘记。

影片结尾，大悟和妻子在父亲的尸体旁相视而泣。

2008年，这部《入殓师》上映后，一举拿下第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖、第29届香港电影金像奖“最佳亚洲电影”奖、第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖等多个重量级奖项。

导演也成为自1956年后的四十余年间，又一个拿到奥斯卡最佳外语片奖的日本导演。

影片以”入殓师“这一敏感职业作为主人公，融入对于人性的思考。

在表现葬礼和死亡时，导演大胆地运用轻喜剧的方式。

以久石让幽默但庄重的配乐，配上温暖的黄色灯光，使死亡场面变得不再恐怖。

镜头中的那些小人物，身上也都无一不透露着淡定和从容。

在影片中重复出现的“入殓”镜头虽无令人惊奇的创新之处，却蕴含着深邃、绵长且回味无穷的哲理与韵味。

在这部片子里，“死”并不是单一的主题，而是折现出大千世界百态众生的镜子。

我们看到的对死亡的尊重，不如说是对生命的尊重和礼赞。

导演泷田洋二郎把独特的东方美学和人性思考相结合，为我们奉献了一首美丽的人生交响曲。

如果用一句话总结的话，就像村上春树曾说过的：

死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

*本文作者：桃金娘