已经84岁的雷德利·斯科特依旧在今年贡献了两部举世瞩目的大片。

两部电影的口碑截然相反：反映古驰家族命案的同名传记片口碑一般，反倒是欧美市场预冷的《最后的决斗》获得不错评价。

可惜的是，后者截至目前只收获了2700万美元票房，与其1亿多的拍摄预算相去甚远。

《古驰家族》

电影烂吗？恰恰相反。

和雷德利·斯科特以往执导过的中世纪题材相比，高额预算的加持，让《最后的决斗》依然保持了老雷一贯的精良水准。

无论是古堡的实拍还是精美的服化道，老雷用一部罗生门式的复仇题材，再次展现了他对故事细节的精湛驾驭能力。

截至目前豆瓣评分8.4，在本周口碑榜位列第一。

电影根据法国历史上的真实事件改编，讲述骁勇善战的骑士——让·德·卡鲁日在妻子玛格丽特被人强奸后，决心上诉教廷，和玷污妻子的兄弟决斗。

进入正式的血腥搏斗前，电影分别从三个人的视角，讲述了这场不光彩的侵犯事件：分别是卡鲁日、卡鲁日的朋友勒格里（凌辱玛格丽特的人）、以及受害人玛格丽特本人。

与黑泽明的《罗生门》有所区别，《最后的决斗》并没有尝试掩盖真相，去表现众说纷纭下的虚实莫测，而是通过玛格丽特的叙述，让被性侵的真实经过得到了还原。

为了强调这一点，导演将“某某人谈论的真相”划分为三个章节，来到玛格丽特的章节时，导演刻意突出“the truth”，让这段字幕最后消失，暗示了她才是真正将事件头尾叙述完整的那个人。

前两个男人的章节中，玛格丽特大部分时间处于隐身状态。

当他们向法庭陈述自己的立场时，无论是女人的丈夫还是勒格里，两人都对自我形象做了不同程度的修饰。

卡鲁日的叙述中，他因为拖欠领主债务，不得已选择和背叛母国的叛国贼的女儿结婚。

对方原本允诺给卡鲁日的嫁妆，因为勒格里受宠于领主的关系，被半路截胡拿去抵了债。

这件事成为他和昔日战友卡鲁日产生矛盾的起源，随后一次聚会表面上化解了矛盾，却随着妻子玛格丽特将卡鲁日对她图谋不轨的兽行曝光，导致二人对簿公堂。

卡鲁日在陈述中把自己英勇无畏的一面做了放大，但对夫妻关系却轻描淡写，不了解内幕的人如果只看他的陈述，甚至会以为二人是一对恩爱的新婚夫妻。

勒格里的视角补完了卡鲁日的形象。

通过他和青睐自己的领主皮耶之间的对话，观众得知卡鲁日实际上是一个善妒、易怒、无脑的糙汉。

加上缺少谋略的硬伤，让卡鲁日一直未能换来领主赏识，反倒是勒格里在一旁护短，才让领主没对他过多刁难。

不过作为一个长期游荡于女人裙下的花花公子，卡鲁日年轻貌美的妻子并没能逃脱他的魔爪。

趁卡鲁日外征期间，勒格里趁虚而入，将毫无防备的玛格丽特玷污，以旁观视角介入的观众，见证了勒格里在此过程中展现的懦弱和软弱一面。

他先是以威胁口吻，暗示玛格丽特不要讲强暴一事声张，以免被愤怒的丈夫杀死。紧接着，他又利用领主对自己的信任，打算在卡鲁日上诉时靠领主庇护清洗罪名。

如果没有玛格丽特的章节，这场不轨行为很容易会被理解为女方单方面的诱惑所致。

因为的确，在这场令人不安的强暴戏里，勒格里眼中的玛格丽特虽然表现出明显拒绝。

但在两个关键动作上，她却释放了欲擒故纵的信号：

一个是勒格里抚摸其脸颊时，玛格丽特未及时躲开；另一个是逃往闺房期间，她从容卸下了鞋子，仿佛在诱惑勒格里跟她前往卧室。

但在玛格丽特的章节，她将男人们的自述全部推翻。

作为三个章节中占比最大的一个部分，玛格丽特为我们还原了她和卡鲁日真实的婚姻状态，以及强暴当天的实际经过。

事实上，丈夫卡鲁日当初娶她，很大一部分原因就是冲着她的嫁妆去的，但由于勒格里的半道截胡，他在婚礼当天甚至差点为这件事和岳父撕破脸皮。

好在岳父承诺女方身体完好，能给他续香火，卡鲁日这才作罢。

以这样的状态走进婚姻，玛格丽特的家庭地位可想而知。除了每天忍受来自婆婆的冷言冷语，玛格丽特已经事实上沦为了卡鲁日的生育工具。

思想保守的年代，她没办法像一个正常的现代女孩那样追求自由，一切言行都必须严格遵守当时的封建礼教，稍加逾越都是一种严重的挑衅和放荡不羁。

更不用说被男人玷污这种足以让人身败名裂的事了。

只不过，在玛格丽特的叙述中，我们看到了一个完全不同的版本。

被勒格里围追堵截中，没有男人所谓的柔情抚摸，更没有从容不迫。

歹念浮现之际，玛格丽特给到的一切反馈都是仓促而慌张的，全然没有对方说的那么云淡风轻。

然而，激烈抵抗并未能为自己换来贞节牌坊，事后玛格丽特不但要面对丈夫的质疑和报复性发泄。

法庭上，她还要面对审判人员的戏弄，和毫无隐私可言的刨根问底。

更令人猝不及防的是，直到来到法庭的最后一刻，玛格丽特才被告知倘若丈夫输掉和勒格里的决斗，而自己又被查出提供伪证，她将不得不接受“天罚”（火刑）。

影片片名“最后的决斗”，等到玛格丽特带着她的真相来到观众面前，会发现谈论的其实并不来自两个男人之间的决斗，那只是为了维护他们自私的荣誉所进行的表演。

真正的决斗，其实来自于玛格丽特孤身对抗男权主导的社会法则。

这项法则要求女性无条件成为男性的附属品，她们像财产一样被交易，像工具一样被利用，即便被他人非法占有，为了自证清白，还得堵上自己的性命奋力一搏。

玛格丽特最终的幸存，乍看起来似乎得益于丈夫的孤注一掷，但这未尝不是另一种层面的不幸。

卡鲁日随同十字军东征客死他乡后，成为寡妇的玛格丽特最终选择了在城堡中度过一生，终生未嫁。

她看似坐拥大笔遗产，但那些冷漠的石墙和古堡，未尝不是一口活棺材，将她宝贵的岁月悉数吞并。

她和那时候的大多数女人一样，只能背负着被凌辱的身躯默默过完这一生，而不再有其他可能。

望向古堡的眼神，洞穿了后半生

不同于多年前的《角斗士》与《天国王朝》，雷德利·斯科特这次在《最后的决斗》中放弃了英雄主义和史诗，而将视角落在一个平凡的贵族女子身上。

没有持续的战争和动荡不安的乱世描写，有的只是一个女子用自己的惨痛经历，发出的对一个时代和制度的无声批判。

已经年过八旬的老雷，用这样一部作品表达了他对女人处境的反思。

只可惜，缺少权力斗争的中世纪再也不是热门话题，而观众也不再关心他到底想通过玛格丽特的故事，传递怎样的讯息。