把《雄狮少年》和三只松鼠埋了吧，一点也不冤枉

眯眯眼这件事在无数精神殖民者的偷换概念下，变成了“小眼睛是不是中国人”的讨论，完美地忽略了西方人构建的歧视、文化霸权与审美规训，转嫁为了中国人的内斗。现在这件事已经成为了“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，我们必须要抓住主要矛盾：这是白皮为东方人打上的标签，并以此来歧视东方人。

第一，眯眯眼不是小眼睛，而是一系列特定的固化印象，包括拉眼角、宽眼距、阴间妆容等等。

第二，为中国人扣上这种固化印象，源于百余年前的“黄祸论”，大家看一看下面这几张图片，非常典型。

第三，西方人从来不觉得眯眯眼是一种审美，而是猎奇与审丑，不要用“审美多元化”来狡辩，这是一种强加的固化偏见与歧视。

第四，中国人从来不歧视小眼睛，凡是把眼睛长得小就上纲上线叫“辱华”，以及闲着没事对号入座的，都是傻逼。

拿大佛的眼睛说事就是典型的没文化——大佛是宽眼距、吊眼角吗？人家是没睁开。佛像都是半睁眼的，做俯瞰众生像，讲究“二分开，八分闭”——二分观世间，八分观自在。只有金刚才做“怒目圆睁像”——“金刚怒目，所以降伏四魔；菩萨低眉，所以慈悲六道”。想不到这样有人文情怀的设定，竟然在21世纪的社交网络被一群傻货来证明“眯眯眼歧视”的合理性。

还有拿关公的丹凤眼说事的，“睁眼关公要杀人”这句俗语不会没听说过吧？还有这种对仕女图、兵马俑上纲上线的傻货，这种是雕塑和工笔画啊，跟那种阴间妆容是一回事吗？

什么叫偷换概念，我说沐猴而冠很可笑，他说你歧视戴帽子的人。我说东亚病夫是对中国人的蔑视，他说生病就不配做中国人？

第五，文化、时尚圈的精英，从长期受西方审美规训，把其定义为“高级脸”，是一种自欺欺人的体现。

我在写陈漫的这篇文章《中国时尚界为什么成为了“文化买办”与“精神殖民”的重灾区》中就说过：我国时尚圈简直是精神殖民重灾区、脊梁膝盖大洼地。比电影圈的软骨头还夸张。原因很简单，话语权被西方人掌控，电影想拿那几个电影节的大奖，就得拍符合白皮价值观的东西；时尚界要想获得地位、参加时装周、上大杂志封面，就得拍符合白皮审美的东西。

三只松鼠的模特自己跳出来扛了一波火力，我还以为她是被品牌方利用了，结果发现她自己就是这一路人。我们都知道，西方人用“拉眼角”的动作歧视东方人，这种手势基本相当于叫黑人倪哥，是充满了敌意、蔑视与偏见的行为。但是三只松鼠的模特频繁的做出这种动作，她被冲一点也不冤。

时尚圈跪舔西方审美根深蒂固，昨天看见了一个模特小姐姐现身说法，讲她当年面试的时候因为“长相不够东方”而被拒绝：

我点进主页看看，人家长什么样呢，下图这样。好家伙，这就叫“不够东方”，所以说时尚圈的“不够东方”指的是什么，大家都明白了吧。所以商家用模特频繁暴雷，是这个圈子的风气出了问题。

另外有人上纲上线，说什么歧视小眼睛。还是那句话，那是偷换概念，是西方人先把眯眯眼标签化贴在东亚人头上，然后反过来去以此歧视东亚人，管我们屁事啊。我们什么时候歧视过小眼睛的人？

还有时尚圈、电影圈一群精神殖民、文化买办人士跪舔西方意识形态，把人家的丑化、歧视当成“高级脸”，以至于模特圈开始排挤真正的东方特色的佳人了。导致现在模特、化妆、修图全部按照阴间风格来，不是大众太敏感，而是你们打着高级、多元的牌子，结果还是统一的“眯眯眼”审美。

这股邪风在时尚艺术圈有多严重，看看清华美院就知道了。这可是艺术的高等学府啊，多少美术生梦寐以求的殿堂——

所以这事是我们过于敏感吗？不是，因为天平已经歪了，我们要把天平摆正而已。凡事要抓主要矛盾，啥时候彻底清算了西方偏见的价值观，彻底清算了文化艺术圈的汉奸、买办、精神殖人，我们再来谈吊眼角、宽眼距的审美多元化成不？

导致现在模特、化妆、修图全部按照阴间风格来，不是大众太敏感，而是你们打着高级、多元的牌子，结果还是统一的“眯眯眼”审美。

胡锡进的态度从来都是一个风向标：但凡有什么涉及意识形态立场的大问题，老胡一定就在那个地方和稀泥了。你觉得这事没那么重要？没那么重要老胡中肯个什么劲啊。所以看看胡锡进的态度就明白这事必须得重视起来。

《雄狮少年》给大家送上了一份裹着巧克力的屎，三只松鼠连巧克力都不要了，直接把屎端上来了。我怀疑文化买办、精神汉奸们，就是有组织有规划的用西方固化印象来驯化中国人。然后再偷换概念说什么表达自由、艺术自由、高级审美，不能歧视小眼睛的人，这不扯淡么。还是那句话：是西方人先把眯眯眼标签化贴在东亚人头上，然后反过来去以此歧视东亚人，管我们屁事啊。我们什么时候歧视过小眼睛的人？

但是舆论依然被搅得乌烟瘴气。这几日洗地的方式更高级了，说什么眯眯眼西方人用来歧视，我们为什么要抵制呢，我们光明正大的把眯眯眼用在自己的作品里，岂不是显得我们文化自信？

这不是文化自信，而是阿Q精神，人家明明已经歧视你了，你不以为耻反以为荣，运用精神胜利大法“这偏不是歧视，这是文化自信”——白皮和文化汉奸们看了更乐坏了，自己的规训就这样成功了，更加肆无忌惮地进行精神殖民。今日割五城，明日割十城，后天模特眯眯眼是高级审美，大后天电影里吊眼角是倔强的帅气，然后再鼓吹“审美多元化”，舆论和文化的阵地就这样被西方固化印象所殖民了。

这种荒谬的说法竟然还很有市场，正所谓太阳底下没有新鲜事，当年罗永浩等一众精日就是用这种逻辑谬误来洗脑的。罗太君当年称自己的同胞为“支*人”，他还狡辩，说“支*”本是一个古代就有的名词，凭什么因为小日本用了我们就不能用，我偏要叫你们“支*人”——这代表了传统文化。

多年过去了，文化汉奸们洗脑的套路还一模一样。为什么“支*”这个名词不能用，因为小日本在使用这个词汇的时候，带入了大量的歧视、蔑视与侮辱，所以这个词语的性质也就变了，从一个古语变成了侮辱性称谓。这不是文化自信，而是助长敌人嚣张气焰。不然你以为罗永浩为啥要在这个概念上做文章？汉奸们的坏水多着呢。

还有人扯淡，说什么我们要把眯眯眼改成正面形象，这就是傻逼中的战斗机，收钱洗地脸都不要了。我们凭什么要迎合精神殖民的固化印象？我们难道不该彻底推翻强加给我们的歧视吗？

说白了还是把洋大人看做永恒的上位者，要靠改变我们自己去迎合洋大人的欢心。这就跟家暴案中，不去惩处打人的老公，反而要对妇女说：只要你足够温柔、足够体贴、足够乐观，你老公打你的拳头就会轻一些。

中华民族1949年就站起来了，然而有些人的灵魂却是永远跪着的。

最后再说点实在的，面向市场的电影、商品、广告，应该尊重消费者的主观感受，继续头铁，消费者只会用脚投票。

我赞同“眯眯眼辱华”的判定不宜扩大化。陈漫为什么板上钉钉大家都不觉得她冤枉呢？因为她的作品中除了眯眯眼，还有封建服饰、装扮、脏乱差等一系列西方固化偏见的元素在，还有“少先队员”这种未成年+影射+性暗示的典型，所以综合判断她一点也不冤枉。

《雄狮少年》的人物形象，是否涉及“辱华”，我们不去做有罪推论。但是有一点可以肯定的是，主创团队明显对于这件事情没有任何敏感性，该做的功课没有做到位。主创团队在接受采访的时候，先cue广东人，又cue东北人，这不是聊爆了么，我不是广东人我都想打你，有这么说话的吗？

我们虽然不做有罪推论，但是《雄狮少年》拿到国外评奖是事实，而且获得了评语是“东方人物形象典范”这不完犊子了么，又给人家助长一下固化印象。

你既然做出了一个拿到市场上卖的作品，就得尊重舆论，就得了解市场，就得体谅相当多数人是怎么想的。要么你干脆就说我这就是艺术，你觉得丑就别买票，我也敬你是条汉子。在主流审美之外做出了尝试，但不尊重舆情的客观规律，越描越黑。一方面确实遗憾，另一方面也必须说电影工业是一个全产业链、全方位的事情，要求我们的主创团队是一个“全才”——不但要懂技术、懂剧情、懂表演，也要懂政治，懂舆论，懂价值观。

你看你自己的原画多正常，等到了成片的人物就变了，怪观众们不买账咯？

改一改眼间距，小眼睛也可以很正常啊，没人说不让你用小眼睛啊。

《雄狮少年》的好感度，一半都是被水军和所谓的“自来水”败坏的。我说我反感这种人物形象，他们说你不懂审美，他们说你歧视小眼睛的人。从来没见过一部电影能这样按着头强买强卖。还有各路所谓的“动画界”专业人士，洗地姿势花样百出，什么“角色的灵魂”“倔强的帅感”，都要在这种宽得能跑马的眼间距里体现：

如果我没记错的话，上一次“专业人士”嘲讽人民群众不懂艺术、不懂设计、不懂审美，还是某知名建筑师收了130万给老农建了一个红砖房的时候。

这时候就要理直气壮地说：人民群众不喜欢，你算老几？有种你别放到市场上赚票房啊。一方面又想赚钱，一方面又要嘲笑观众没有高级审美，寒碜不寒碜啊你们？

人们都是擅长居中调和的，我说《雄狮少年》的建模长得丑，他们就要指着鼻子骂我不懂审美、不懂艺术、不懂倔强的帅感；我说《雄狮少年》辱华了，他们终于承认人物设定就是丑的啊。

另外也不要拿吴京推荐《雄狮少年》说事。电影圈不是打打杀杀，电影圈是人情世故。吴京还推荐过《上海堡垒》呢，那时候《上海堡垒》天天绑着《流浪地球》营销，吴师傅还是厚道。当年半个娱乐圈还站台《摆渡人》呢，人家吃这口饭的，我们也要体谅。

《雄狮少年》为啥营销经费这么充足呢？他的出品方北京精彩时间文化可不简单，年初一个《你好，李焕英》大爆，小成本换来了超高收益，现在有钱做宣传也不意外。北京精彩时间文化的创始人是张苗，同样也是公司的总经理、总制片人、总发行人。张苗曾经在美国哥伦比亚电影公司和索尼电影公司工作了十五年，之后加入了北京文化公司——就是跟郑爽签1.6亿片酬，现在已经挂了ST的北京文化。2020年离开北京文化，创立北京精彩时间。

北京文化虽然现在涉嫌把股民的钱通过给明星高片酬“洗”到自己口袋里，但是前几年也是风光无限的，北京文化最有代表性的作品就是《战狼2》和《流浪地球》。张苗曾担任《战狼2》制片人及总发行人、《流浪地球》制片人及总发行人、《你好，李焕英》出品人及总制片人。我们说票房前五，三部吴京；同样的票房前五，三部有张苗。

所以张苗自己出来创业，能撬动的资本可想而知，就像整个圈子里都跪求在吴京下一部电影里买到份额一样——求着给你送钱。吴京给这部片子说说好话也不是什么大问题，人家是这个圈子里的人，自然场面话是要说到的。而且“总发行人”这个职位，除了跟影院谈排片，管的就是宣传营销。所以大家知道《雄狮少年》一部目前票房八千多万的作品能有这么大营销的能量了吧？照我说，有这么多闲钱去烧，不如老老实实重新制作一边，把眼间距给改回来，真要能这样我自发作自来水。

张苗、三只松鼠，背后都能撬动大量的资本，这也是近几日网络乌烟瘴气的根源。就说《雄狮少年》买的软文，基本普遍了全网，我看到好多非电影类大号都开始给他的眼间距洗地了。还有豆瓣锁粉、微博控评、媒体站台这种事就不用说了。

这就是“资本还乡团”的实力，就一个固化印象，他们就能把黑的说成白的了。还是那句话：柳传志之流的肉体买办、经济买办值得警惕，意识形态领域的文化买办、精神汉奸们，同样值得警惕。