《庆余年》《赘婿》之后，男频剧拿到了制造爆款的金手指吗？｜干货分享

男频剧在过去多年壮志未酬，经过2019年末的《庆余年》之后，到如今终于开始有了“开外挂”的迹象。

继承了《庆余年》基因的《赘婿》，启用编剧王倦的《斗罗大陆》正在时下热播，骨朵数据显示，两部剧上线以来分别获得2月网剧和电视剧榜单热度第一名。其中，《赘婿》最高单日热度达到88.94。

它们的“男频”属性有迹可循。骨朵数据受众分析表明，《赘婿》的男性观众数量远超过女性观众，在近年来网剧市场上实属罕见。而由自带女粉丝的顶流肖战加盟的《斗罗大陆》也拥有60.42%的男性受众，IP性质凸显。

实际上，2020年播出的动作冒险系大IP也有了更精细化的作品出炉，《鬼吹灯之龙岭迷窟》《终极笔记》豆瓣都超过8分，是同类IP改编剧集中获得高口碑的典型，直至最近的《赘婿》《斗罗大陆》激起更大范围的网络热议。多题材类型均受注目，观众的目光由女频转向男频似乎迎来了开端。

近期，骨朵对话《赘婿》制片人刘闻洋、导演邓科，《沙海》导演毛鲲宇，直面“男频剧”这一市场给出的标签与定位，解读男频爽文IP转化为剧的过程中所面临的难点及突破口。

一些干货经验这就来了。

2016年播出的《极品家丁》，2017年播出的《择天记》《莽荒纪》《九州·海上牧云记》，2018年的《斗破苍穹》《武动乾坤》等作品都曾在网文圈红极一时，影视化后却成绩平平。

男频IP与女频IP的影视化取得截然不同的成绩并非偶然。从原著的内容上看，男频网文的题材多为打怪升级、权谋博弈。通过不断的“向上”突破，男频网文的主角最终成为了故事中最有权势或最有能力的人，爱情通常只是锦上添花，事业才是男主角的唯一主线。在此基础上，男频网文IP常拥有更加开阔的格局。

这也导致了，男频网文中的情节并不像大部分原创剧本里拥有明显的起承转合，而常常是主角能力和地位不断递进，从小家到大家，事业版图不断扩大，从头“爽”到尾的过程。主角不断进阶，故事所构建的世界观也越来越复杂。

《庆余年》《赘婿》等古代架空小说通常会创造一个拥有独立规则的新世界，《斗罗大陆》等玄幻小说则是缔造了与脱节于现实的超自然世界。相较于现实感浓厚的古代架空小说，《斗罗大陆》对世界规则和人物身份的包装形式更为复杂，小说中名为斗罗大陆的武魂世界共有从魂士到神王18种等级称号，还有武魂殿、宗门和海神岛三个基础门派，天斗帝国和星罗帝国两大势力。在男主角唐三不断的修炼升级下，他所处的环境逐渐“升级”，整个世界的全貌也逐渐展现。

这些令人眼花缭乱的特定名称，没有读过小说的人很难一下子全部记住并消化，尤其对于影视化的作品而言，如果开场没有为观众建立好世界架构，观众很容易陷入一头雾水中。而男频小说动辄三五百章甚至上千章节的超长篇幅，也让剧作创作陷入了如何对大容量的故事进行取舍的难题。

谈到《赘婿》如何解决大格局的问题，《赘婿》导演邓科认为，大格局不利于观众第一时间接受。面对原著小说一千余章的体量和有着“半部名著”之称的大格局故事架构，邓科和编剧团队首先成立了“拆解小组”，把原著小说按照章节拆分成为一个个小篇章，在原著小说的大量丰富情节中，做出相应挑选进行包装。

《赘婿》的开篇选择了以喜感情节入手，做了能够自圆其说的假构设定，比如在当时古代的社会氛围里，入赘男性的地位与囚犯类似，处在社会最底层。入赘者结婚时要坐花轿，第二天有一套端茶送水的流程，如果犯了错误会被送入“男德机构”等等。而宁毅在这种特定环境下需要有人支持与帮助，从“男德学院”结识的有共同语言的“赘婿F4”和驸马爷便是最佳人选。

这种符合电视剧规律、友好讨巧的延伸改编方式，使故事更易被观众接受，不少反应时代特色、具备流行度的现代梗如“拼刀刀”、“苏宁毅购”，在剧集播出之后也成为了热议话题。在改编层面，虽有部分原著粉丝表示不适应，但绝大多数电视剧观众是喜闻乐见的。

制片人刘闻洋认为，根据主创风格，剧集也会呈现出相应风格，《赘婿》剧版所呈现出的明亮幽默风，也与主创自身的特点相契合，同时也为项目定调。

王倦在有关《庆余年》的采访中也曾提到，用喜剧的方式呈现悲剧更适应现在观众的胃口，要展现主角后期的热血和大义凛然，也需传递出人性中该有的幽默和调侃，人物不能是非黑即白，通过情节铺排，一步步通向后面更加严肃的主题上去。

如何让男频剧保持这一魅力甚至加码？男频剧的主创们头疼不已。

火星小说的创始人侯小强曾将网文的爆款公式归纳于“广谱情绪+超级人设+经典叙事+迭代审美”。“爽点”就常常体现在超级人设上。但人设的过度“金手指”让读者在碎片化的阅读时畅快淋漓，在情节相对精简的剧集中却容易造成逻辑难圆。男频网文部分的原置”爽点“甚至与社会当下的规则及风气相悖，例如《赘婿》原著中男主角红颜无数，妻妾成群在剧版《赘婿》删了个干净。

目前的男频剧中，“爽感”多体现在穿越者的“金手指”对古代世界的碾压和不断升级的“斗争”之中。如玄幻色彩浓郁的《斗罗大陆》，保持爽感的方式沿用了小说中法术、武器等高强技能，男主角唐三是拥有“双生武魂”的天选之人，绚丽的特效和剧情中所赋予“天生筋骨精奇”或“天将神兵”都能达到男主“金手指”的目的。

把剧本划分节点，通常能更清晰地展示主角循序渐进由弱变强的过程，比如《赘婿》的第一季故事摘取了江宁、霖安、武都三个故事板块的内容。邓科提到，“宁毅在刚刚穿越到江宁之后，带有现代先进的多的头脑进入古代，智商碾压相当于开了“金手指”，在宁毅眼里，这些人相当于小朋友，而自己则如同进入了幼儿园，轻松过关。”

但在之后的霖安部分中，宁毅会遇到叛军，从现在的和二房斗，和普通人斗，变到跟叛军斗；再到第三阶段他变为两个军王之间的一个棋子，如何在君王之间博弈，郭麒麟饰演的宁毅会在每个阶段表演会呈现不同的状态。在服装上，也会有从前期的五颜六色，到中期的暗色系，到最后发狠起杀心的红色系的转变。

在外围环境的塑造上，《沙海》导演毛鲲宇认为男性观众更偏好于风格感强烈的作品，因此他们的《沙海》有大漠黄沙等场景以塑造风格感来吸引男性观众。这种大场景的制作结合浓厚的悬疑色彩或是高强度的武打戏常常是男性观众的爽感来源。

在网文体系中，“群像戏”通常没有影视作品中那么规整，配角多沦落为个性单一的工具人，只为男主角个人的“开挂之路”添砖加瓦。为了合理达到剧式爽感，以《庆余年》为例的男频剧为配角们增加戏份，用王启年、范思辙这类“男主派系”的人物增加笑点，再用个性鲜明的反派人物来增加男主的“通关”难度，同时提高整个故事的逻辑性。

相对女频文天生会讲爱情故事，男频世界里的爱情则要么生硬刻板，要么遍地开花，无法让女性观众感同身受。《赘婿》的情感处理显得分寸得当，值得男频剧借鉴。

《赘婿》去掉了小说中体现男性魅力的多条情感线，剧中红粉佳人们和男主的往来动机只余知恩图报、相互帮衬，取而代之的是“一夫一妻制”。现在郭麒麟和宋轶的男女主角搭配形式颇受欢迎，外表看是女强男弱，实则是里应外合，喜结良缘。这对CP是制片人刘闻洋由《庆余年》中范思辙和范若若得到的灵感。当时的姐弟在《赘婿》中成了夫妻，可见人物摩擦出情感火花的方式有很多种，绝不只有“霸道总裁爱上我”一种固定模式。

情感脉络上，《赘婿》没有延续《琅琊榜》式弱化男女感情的成功路径，也没有不符合现代价值观的“三妻四妾”呈现方式，目前的“萌男”配女神也不是简简单单的“舔狗”，用网友的话来说就是，女方欲拒还迎，男方欲迎还拒。

同时，用“爽”来概括男频的特点多少显得有些扁平化，容易让创作走向偷懒的误区，以为只要提供爽感就万事大吉了。

毛鲲宇表示，单纯的“爽感”并非男频剧的创作核心，“不管做什么剧，剧本的故事逻辑是基础。至于爽感，我觉得是在这个基础上设计一些让观众可以被震撼的点，让观众觉得有释放感，这样的点其实是在好剧本的基础之上做的一些手段。”因此在制作《沙海》时，毛鲲宇和团队先梳理了整体的故事逻辑，人物的每个行为、每段关系背后都能找出来龙去脉，在此之上再进行“爽”的铺设。

《赘婿》则用“飞中求稳”将视听语言和叙事节奏上的“爽感“落地。“飞”指的是与年轻人相贴近的网感、喜感和配乐，这一点两位80后主创并不陌生；而稳则分两个维度，一是《赘婿》整体的色彩运用、表演风格要走偏真实、成熟的路线，避免从服装、道具、场景上冒出浮夸的雷感。比如拼刀刀的转盘就来自苏式布行，用的是一个普通的桌子盘子，飞的是剪刀，要让观众觉得这不是一部处处透着穿越塑料质感的“开挂剧”。

第二，是在通俗的基调中含有一些有真正经济基础相关的知识，包括做空、市场营销、饥饿营销等等不能胡编的，要做到相对合理，不然就掉进了自娱自乐，咯吱人的怪圈里。

即使是《赘婿》这样一部在电视剧观众看来十分有新鲜感的题材，实际上已经在男频网文中已经积累了相当一段时间，《赘婿》小说从2011年开始连载，到目前为止已经连载了十年。“赘婿热”早已形成，与“众神流”在网文世界分庭抗礼，读者自有一套审美标准来衡量剧集效果是否“达标”。

不仅是《赘婿》，2019年播出的《庆余年》小说在2007年便开始连载，2020年年底播出的《斗罗大陆》在2009年便已完结，南派三叔《盗墓笔记》系列的作品则从2007年开始出版。这些男频IP由于“年事已高”，网文本又爱使用创作时的热梗，其中细节内容与当下脱节的不少，给影视化改编带来了一定的难度。

男女频的分野也是近六、七年才开始出现的，极度靠近女性的情感心理一度让男性观众远离剧集，这既是市场显示出来的，也是女性话语权提升而带来的社会氛围变化的结果。而男频女频剧集正是在这种情况下逐渐被割裂和划分开来，这对于许多创作者来说，是始料未及的，也是无法前置化的。

女性话语权提升带来的还有对男频剧大刀阔斧的改编。《赘婿》开播前便因原著作者的发言和其“三妻四妾”的原著内容遭到不少女性网友的抵制。虽是个例，但反应出了女性观众市场的话语权与男频剧的先天性矛盾。加之这些年来女性思想发生转变，在文化上也谋求女性的独立平等，男频剧为协调女性观众的观感只能进行重塑人物、重塑情节。

但如此大规模的改编也让不少原著粉深感不满。它就像是块跷跷板，讨好了女性观众这一头，身为原著粉的男性观众便无法满足。在原著粉眼中，三次元的立体成像远不如想象中完美，如《斗罗大陆》中，他们认为女主分走了属于男主的“高光时刻”，外挂男主一朝沦为“普男”；《赘婿》中则是女主到头来还要依靠男主，体现不出女性价值。

总之，不少男女观众是带着某个阶段特定观剧习惯，和渴望跟着小说主角肆意开挂的期待值来的，这部分群体由于浸淫网文世界已久，所提出的意见往往直戳故事卖点，对于刚刚开始昂头的男频剧主创来说，也是不得不考虑的一项标准。对于市场大的横切面来说，是小说读者正在与电视剧观众相融合，男性观众与女性观众相融合的过程。

而目前，剧集还承载不了如此大的重任。正如制片人刘闻洋所说，“当你一旦代表哪一类价值观的时候，你势必跟另外一些东西在划开界限，这个其实不应该是一个文艺创作者去第一优先考虑的东西。剧集只要情感真挚，情节引人入胜，就能吸引到最大范围内的观众驻足。”

在毛鲲宇看来，男频和女频的影视化也并没有难度之分，区别更多体现在原著自身的内容上，“不同的方向和内容有不同的表达方式，我不会刻意去找男频或女频的作品来拍。因为故事打动我的并不是因为它的属性，而是故事的动人程度，人物构建的是否立体。”

男频IP的本质也是故事，故事质量的优劣才是男频IP影视化最应该考虑的。

男频IP的类型也不仅现在已经拍摄出的古装穿越、仙侠玄幻。随着网络文学的不断发展，目前流行的男频网文题材更为丰富，西方玄幻、都市异能、科幻、谍战、现代职场都有脍炙人口的作品出现。但以目前的男频IP改编市场来看，古装穿越和仙侠玄幻还是男频IP影视化的主力军。《庆余年》《斗罗大陆》编剧王倦的《庆余年2》《大宋少年志2》的剧本正在进行中。走传统武侠路线的《雪中悍刀行》是已经拍摄完毕的剧中最受期待的男频作品之一。

男频IP存货虽多，但改编难度却很大，这也是不少成熟项目迟迟未开发的原因。不过，在制作、剧本、特效、表演层层过关的情况下，血厚的男频IP也有足够体量的故事可成系列持续拍摄，一朝飞升，享受多年IP红利。