东野圭吾难改编，《回廊亭》“走错剧场”？
真情实感等待了两年后，悬疑剧《回廊亭》又又又让观众体验了一把货不对板的感觉。
开播前，东野圭吾的IP光环，《余罪》的编剧，剪辑惊艳的预告片，带感的片头，邓家佳与张新成之间的cp张力，无一不让人将期待拉满，观众期待着，这样的主创阵容，能给中国观众带来不一样的日本悬疑故事，一改东野圭吾IP在中国缺乏爆款影视改编的局面。
开播后，“好看的部分全在预告里”、“像是被诈骗去看了一个快手土味商战剧”、“东野圭吾看了表示不用买版权的水平”、“十年前的制作，三流网剧既视感，浪费演员”……网友的差评如潮水般涌来，满脸都写着失望。
失望的原因不外乎三方面：本土改编后叙事缺乏悬疑感；制作过时且廉价；前期宣传中主打的男女主并未展现出所谓的cp张力，而是人工糖精式调情互撩，仿佛走错了剧场一般。
甜宠与cp发糖当然有其市场，想要借助姐弟cp把甜宠剧的受众群体拉拢到悬疑剧领域的想法可以理解，但对于挑剔的悬疑受众而言，这并非《回廊亭》故事的正确打开方式，且很容易遭到核心悬疑受众的反感。从目前该剧56%的女性受众而言，引流效果并不明显，可见，甜宠cp撑不起悬疑剧，而把东野圭吾的IP当背景板搞土味甜宠，谁看了不说一句大可不必呢。
《回廊亭杀人事件》是社会派推理代表作家东野圭吾少见的本格风推理故事，讲的是企业家身患重病，托秘书帮自己寻找私生子以继承遗产。在寻子过程中，秘书与私生子相爱，然而一场神秘大火降临回廊亭，私生子死亡，秘书毁容后活了下来，痛失爱人的她伪装成一位老妇人想要查明回廊亭大火的真相，在企业家死后遗嘱公开、所有家人到场那天，她重新回到回廊亭复仇，与凶手在一场大火中同归于尽。
故事不长，但反转很多，群像塑造精彩，包含了密室杀人、真假私生子、爱情背叛等元素，反思了这个看脸的世界对女性容貌的评判，并揭露了人性之恶。
剧集《回廊亭》做了不少改编，如女主人设，在原著里女主因容貌丑陋而自卑，而假私生子正好有一幅好皮囊，于是女主掉入了设好的爱情陷阱中险些丧命，并且由爱生恨，燃起了复仇的熊熊烈火。而本土化后的女主姜远星漂亮干练，身份不是秘书而是手握大项目可与高家人抗衡的女强总监，没有容貌焦虑，在与男主交手前期也是互相诱惑，甚至该剧还为女主设置了气氛撩人的洗澡戏，一时间不知道是谁应该坠入爱河，女主动机遭到削弱。
故事发生的重要场所——回廊亭，由会带来视野盲区、增加破案难度的日式旅馆变成了回廊亭酒店，回廊亭只是一个名字，用来展示家族企业的资产，不再有空间格局感，密室意味消失。在此基础上，剧集扩充了职场商战线和家族内部的勾心斗角，这部分用来呈现群像人物尚可，但不论是酒店的破败陈旧还是小儿科的商战线，都很难让观众相信这个家族企业真有那么庞大的遗产可继承、真的存在于如今的都市生活。
此外，《回廊亭》还重构了叙事。希区柯克说了：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是人死之前酝酿的气氛。”该剧以那场著名的大火切入故事，从纵火案发生的10个月前开始顺叙，一上来就告诉了观众私生子男主有个关系密切的朋友，并使用了大量的旁白推进剧情，而且诸多细节处理并不高明。
如大火时姜远星房间的防盗链好像只要伸手就能打开把人救出来，如董事长高广义收到一个包裹，里边只有一张纸条说他有个私生子，并非信物，很难想象2022年了还有这么“古典”的告知方式，而处于遗产危机中的高广义面对如此重要的信息，没有毁掉也没有藏起来，而是放在了卧室外的抽屉里。除了刻意让林珍惠看到，几乎想不通他为何如此智商下线。
而剧情一边用超大字体提醒着观众距离纵火案还有多少时间，一边花了两集来验证程成私生子的身份，所更四集里大部分时间都在展现男女主之间欢喜冤家式的情感进程，这些无疑都消减了紧张和悬疑感。
众所周知，邓家佳和张新成这对相差12岁但丝毫不违和的姐弟cp是这部剧的卖点，尤其是有着一张悬疑脸的邓家佳和东野圭吾适配度颇高，只是，不同于大众期待里深沉压抑与强烈激情共存的张力cp，目前《回廊亭》呈现的这对cp完全处于甜宠模式之下。
程成上线后痞里痞气，对找上门的姜远星十分高傲，又时不时地耍下小男孩的性子，两人台词互怼非常直给，比如“这里有位阿姨想要泡我”、“你是不是喜欢上我了”……幼稚中带着喜感，让空气中刚成形的暧昧四分五裂地瓦解，随后还上演了程成与富二代飙车、姜远星给程成过生日的戏码，观众也全然明白了：此互撩偶像cp非彼暗黑张力cp。
按照剧情设定，程成之后应该会有白切黑的转变，当他穿着西装一脸阴沉登场，暴露自己的真面目，不知道这对cp的调性是否会有所扭转，以更契合悬疑剧的气场，但目前是没太多暗黑的影子。剧集的slogan是“爱，是这个世上最温暖的救赎”，不知道后8集将如何展现男女主之间的动荡变化。
其实悬疑剧与cp并非不能共存，前提是悬疑水准不能掉，而且悬疑在明，cp在暗处，不破坏事业线，方能让观众心领神会。一部暗黑悬疑剧里出现甜宠cp已然是调性的割裂，再加上当一部悬疑剧以cp为主打点，不禁让人疑问改编悬疑IP的意义。
《回廊亭》剧集的营销方向也是放在了姐弟恋上，可以说违背了悬疑剧这个类型的营销法则，一般来说，悬疑片前期受关注可以依靠IP光环和卡司阵容，一旦开播后破圈都得回归到内容口碑上，cp营销不是万能解法。让东野圭吾的悬疑IP给姐弟恋当背景板着实浪费，让甜宠归甜宠，让悬疑归悬疑不好吗？
值得一提的是，在剧集《回廊亭》之前，迷雾剧场里的《十日游戏》，以及王千源和王景春主演的电影《仿徨之刃》，都改编自东野圭吾的IP，而在剧集《回廊亭》之后，优酷还拿下了《秘密》的改编版权。可见由视频平台推动的这波悬疑潮里，对东野圭吾的IP颇为偏爱，不过从呈现效果看，似乎不及预期。
尤其跟2020年的悬疑剧成绩单相比，去年的悬疑剧市场较为低迷，悬疑剧该何去何从始终牵动着业内的神经。随之“紫金陈的IP是爆款保障”的言论声起，制作方和平台仍然将宝押在知名作者的IP和宇宙建设上。
与此同时，一些剧集的出现也惊喜地打开了悬疑剧的新切口，如一些悬疑剧将女性角色中心化，并从女性视角出发，区别于以往硬汉派和社会派推理的男性向，《华灯初上》《江照黎明》都是很明显的例子；如今年《开端》将“无限流+悬疑+现实题材”叠加让人耳目一新，如原创剧本《猎罪图鉴》将画像师这一职业引入大众视野，并赋予了悬疑剧不同以往的美学色彩……这些作品在某种程度上指明了悬疑剧该怎样破题才能抓牢观众的心。
或许悬疑剧的特点早已决定了它的受众是不迷信光环噱头、不被模式所套路的挑剔群体，在这个爱情已经资本甜宠化、家庭戏难逃狗血的时代，对悬疑剧悬疑质感、真实人性和创新表达的要求将是观众最后的倔强。