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《花儿与少年第四季》播了四期，嘉宾们就和和睦睦地温馨露营了四期，观众翘首节目组能复制《花少2》的传奇观感，节目组却像是打定主意叛逆到底，玩梗、纯爱、营业一样不少，唯独观众想看的矛盾冲突一点苗头也没有。这厢正牌《花少》玩起了peace&love，那边的电竞综艺《战至巅峰》却呈上了“屡教不改许魏洲”“火龙果杀手黄明昊”；慢综艺《五十公里桃花坞》第二季更是直接祭出“尴尬九分钟”名场面，甚至一比一复刻花学经典“上一季的人都正常”，可谓是“有的《花学》死了，但它还活着。”
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《桃花坞》剧组后来专门针对“尴尬九分钟”推出《桃花坞坦白局》直播，针对节目名场面做出解释，最终达成嘉宾间的大和解；在热搜上待了一天的《战至巅峰》嘉宾许魏洲也在微博表示“综艺节目嘛，大家娱乐了就好~”事件当事人们通过不同形式传达了同一个中心思想：冲突作为综艺节目中必备的调味品，既然观众爱看，演员自然配合。故事的最后，嘉宾和解，节目大爆，只有屏幕前的观众真情实感地生气抠地，以怒骂节目组浪费感情画下句号，下一次却仍被综艺“花学”挑动神经，就像巴普洛夫的狗。
花学，奇观效应
《花学》之所以在综艺界经典永流传，原因在于《花少2》在极其标准的真人秀综艺模式下展现出的“奇观效应”。
清华大学新闻与传播学院教授尹鸿认为：“真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中为了预先设定的目的，按照特定规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工”。将这个标准套用到《花少2》上，异国旅行为这档节目的“规定情境”，展现不同年龄、性别的艺人在陌生环境下的临场反应为“预设目的”，穷游是“规则”，艺人为获得有限资源和资金而采取的一系列行动则可以看做是“竞争行为”。因此，即使《花少2》并非有明确游戏机制的《跑男》或优胜劣汰的选秀，作为一档旅行慢综艺，它仍具备真人秀节目的所有看点要素。符合真人秀规则的慢综如此多，将“奇观效应”展现到极致的还要数《花少2》。中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院文艺系主任郑向荣认为，“奇观”不仅是一种视听感受，更是一种心理体验，其最大特征在于非常规化的呈现。生活中所出现的各种陌生化的、非日常体验的景象和事件都可能引发奇观体验。在审美语境中，它是指超越日常经验的审美体验和感受。而《花少2》通过“境外游”，首先在视觉上向观众展现了奇异的风景风情，与国内常见自然环境的巨大差异超出了观众日常的审美体验；而后通过各种突发状况或节目组的刻意设置来制造集中而丰富的冲突，让艺人在短时间内呈现出不同于日常印象的状态。《花少2》的精彩之处在于自然的冲突呈现。除将艺人置身于陌生国度形成的人与环境的冲突外，姐姐团与弟弟们之间的性别冲突，不同年龄段之间的代际冲突以及不同性格之间的人际冲突，都是真人秀节目基于“奇观”的看点，但因这些前情都设定于嘉宾筹备、选址的幕后策划期，因此在观众呈现阶段并没有表现出过多的刻意性。
继承者们，选人的小心思
《花儿与少年第四季》可以说是从选人起就失了“花学味”，虽然年龄搭配、性别搭配仍在，但大姐张凯丽不够大姐头，反而是杨幂在领导，观众寄予厚望的刘敏涛化搞事为眼泪，几个小辈则都是当代社恐代表，最终所有事情在这些人的处理下都高高拿起轻轻放下。
相反，几档被称为花学继承者的节目在选角阶段，“搞事”就已经是司马昭之心。综艺节目总也放不下的宋丹丹，正是构成代际冲突的典型大家长，虽然《桃花坞》后来专门搞了“坦白局”达成嘉宾间的大和解，但第二季舍弃能够制约宋丹丹的苏芒等人，少了调节气氛的郭麒麟，保留敏感却不愿直接表达的汪苏泷、李雪琴，很难说不是节目组为达成冲突指标的有意为之。《战至巅峰》中的玄学分队更是强行搭配到有些刻意。根据节目规定，在第一轮“去水赛”后，各参赛嘉宾的游戏段位将进行重新排名，此后组队加入不同电竞俱乐部战队参加训练。节目组并未根据去水赛后的新段位进行“成绩分班”或均衡搭配，而是采用了一种看上去十分“随机”的分组——每队成员段位有高有低，段位较高的杨幂、黄明昊分别带队承担输出重任，只有胡夏、敖子逸组水平较为平均，被分配到了要求最严的hero战队。如此一来，后续冲突的爆发就来得十分自然。去水赛时被张大大的操作折磨得不轻的杨幂在分组后和他成了队友，甚至还被迫以补位打野+辅助的身份成了场上绑定最深的一对冤家，无怪乎一局结束杨幂一脸生无可恋，被网友称为出道半生脸最臭的时刻。黄明昊战队则实行“段位中心制”，一切战术围绕段位最高的他来制定，结果在对战BP阶段，对方ban掉（指禁用某英雄）了黄明昊最擅长的英雄阿古朵，最终战术无法施展，队伍落败，才有了复盘会情绪失控“摔火龙果”的名场面。而看起来平均水平最高、对战十拿九稳的胡夏战队，冲突爆发自队员与教练之间。团队中个性格散漫的许魏洲遇上几大战队俱乐部里要求最严的久哲教练，许魏洲态度不端正嬉皮笑脸引起久哲不满却负气甩脸离开，甚至还波及了前来劝说的队友赖美云，凭一己之力上了好几条热搜。同样的选角思路还出现在《乘风破浪》里，当前两季大姐头宁静、那英以相对立场同框出现，搞事的号角就已吹响，果不其然第一期的“相互试探”就如期而至，之后节目中二人你来我往的高手过招，甚至还衍生出了“宁那贝儿CP”。回到上文《花学》的奇观效应，以上几档综艺节目首先在嘉宾选择上搭建了能够形成“非常规化”人物呈现的关系结构，利用性格、年龄、性别甚至人设上的差距，刺激嘉宾们在冲突中呈现区别于过往形象的一面，构成整档节目“奇观”的一块拼图。
万事俱备，东风何在？
非常规化人物关系的“奇观”作为真人秀综艺的最大看点，想要将其呈现，只靠人物关系结构的搭建是不够的，德国哲学家黑格尔曾提出人物性格与环境间的辩证关系，他认为“‘特殊的’揭开冲突，引起动作，显现性格的‘机缘’叫做‘情境’（Die Situation）。”
外在情境引起内在情致的矛盾冲突，构成情节发展的推动力，而事件、人物关系和环境构成情境的三要素，因此真人秀中时常构建“非常规化”的空间，除了要给观众带来环境上的“奇观”，也是通过这种相对极端的时空来刺激嘉宾的行为。《花少2》的异国穷游是目前条件下无法复制的极端环境，而这一季加入放逐机制的《桃花坞》则在已有条件下构建了一个新的、具有紧迫感的环境，害怕被放逐的嘉宾纷纷抢活攒积分，由此带来的分工不均成为触发李雪琴与宋丹丹有关“抢活”争执的引信。对《战至巅峰》来说，极端的环境在于游戏对战。网友常调侃“电子竞技没有感情”，在以实力说话的战场上玩家唯一的感情只有取胜，因此在强烈目标的刺激下，嘉宾对失误、态度或成绩表现的容忍度会较平时降低，“易燃易爆炸”的王者峡谷里，冲突矛盾一点就着。“非常规化”空间还常伴随嘉宾身份的重构，《桃花坞》里的明星成为要遵守生存规则的“坞民”，《战至巅峰》里武汉eStarPro战队老板何猷君也要从0做起，跟着自家战队一起听训……身份重构也是综艺“奇观效应”的来源之一。而《花少4》少了的“花学味”，常规的环境和没能重构的身份也要背一份锅。露营季的目的地不再是风光迥异的异国他乡，而是观众再熟悉不过的城市周边，熟悉的环境、充足的预算、随叫随到的工作人员和过度配合的路人群演不仅让艺人嘉宾时刻保持营业状态，也不断提醒着屏幕前的观众：你正在看的，是由明星本人亲自“出演”的一场“真人”“秀”。