全球关注！梵高《向日葵》被泼番茄酱，文物艺术品安全与近距离欣赏能两全吗？
近日，英国国家美术馆收藏的
梵高名作《向日葵》
遭遇两名社会组织成员用番茄酱破坏
引发全球关注
不过
好在该幅画作外层有玻璃保护
事件发生后6小时已恢复展出
据英国媒体报道
目前两名当事人被指控犯有刑事损害罪
并将于12月接受进一步审判
两个年轻人将番茄酱泼在梵高名作上
这不是梵高的作品第一次遭遇这样的险境，今年6月30日他的另一幅作品《桃花源》也曾被同一组织成员袭击，今年5月，《蒙娜丽莎》也曾被观众用蛋糕砸中。
在博物馆、美术馆参观时，不少观众都希望与展品更近距离接触。在一些业内人士看来，除了使用新的科技手段对展品加强保护，完善的参观守则与安全巡视方案也必不可少。
安全与欣赏能否两全？
记者走访了部分博物馆和美术馆
事件回放：半年内多幅名画遇袭
北京时间10月14日，英国国家美术馆展出的梵高作品《向日葵》前，来自纽卡斯尔20岁的安娜·霍兰德（Anna Holland）和来自伦敦21岁的菲比·普卢默（Phoebe Plummer），在众目睽睽之下忽然打开番茄酱罐头，将之泼洒在画上，并跨进护栏内将手贴在墙壁上，大声向观众表达石油对气候带来的影响，并发问“到底什么更重要，是艺术还是生命？”
待一系列动作完成后，姗姗来迟的安保人员才将两人带离。英国国家美术馆后续表示，该事件对画框造成轻微损坏，画作受玻璃保护并未受损。约6小时后，《向日葵》恢复展出。通过网络，这段视频迅速传遍全球。
今年6月30日，该组织两名成员同样身着印有组织名称的服装，在英国伦敦考陶德美术馆内，用胶水把手粘在了梵高另一幅作品《桃花源》的画框上，喊话艺术机构负责人应“呼吁英政府立即停止所有新的石油和天然气项目”。此前，该组织还曾在英国国家美术馆所藏的英国画家约翰·康斯特布尔的作品《干草车》上粘贴图片。
而就在今年5月30日，卢浮宫镇馆之宝《蒙娜丽莎》也曾遭遇袭击。一名坐着轮椅、戴着假发的男子忽然从轮椅起身，将蛋糕抹在了画上。男子曾在现场大叫“所有的艺术家都要为地球考虑”。所幸2019年卢浮宫已为《蒙娜丽莎》安装新的防弹玻璃，这一艺术瑰宝和此次的《向日葵》一样，没有遭到破坏。
《蒙娜丽莎》刚刚更换防弹玻璃（图片来源：新华社）
据悉，梵高一系列《向日葵》画作创作于1888年至1889年，目前留存6幅，其中位于荷兰阿姆斯特丹的梵高美术馆所藏最为知名，自1973年开馆以来曾被外借6次，但目前已不再外借。此次英国国家美术馆的事件发生后，该馆也更加重视梵高作品的保护。
记者走访发现，不少中外网友都对这样的行为表示不理解。有网友对此表示嘲讽：“呼吁停止使用石油跟油画的关系是都有个‘油’字吗？”
文物艺术品保护装备升级
记者从业内人士处获悉，按目前的保护技术和措施，这些行为一般不会对作品造成实质性伤害。
日前记者在上海多家博物馆和美术馆走访时发现，许多画作前只有宽约1米、高不足半米的软隔离，参观者可以非常近距离地欣赏这些作品的笔触和色彩变化等细节，即使在这样的近距离下也很难分辨是否使用了玻璃护罩。记者走访时还发现，部分画作有明显的双层画框。
即使近距离观看，观众也难以分辨画作外是否有玻璃保护罩
“一般来说如今展出的画作特别是梵高、达芬奇这样的世界瑰宝级的作品，都会在画框上使用特制的玻璃防护罩。”据从事策展的胡先生介绍，这种博物馆级的特殊玻璃防护罩既能防尘、防湿、防紫外线，也能降低反光度，在灯光的配合下给参观者“没有玻璃”的错觉，“所以网上一直有人猜测展出的是复制品，其实是他们没有注意到有这样的保护措施。”据介绍，这些玻璃防护罩一般与外框是一体的，部分画作展出时是带着原始画框直接安放在其中的。
“这几次针对艺术品的袭击，其实只是把外框弄脏了。抗议者用胶水将手贴在墙壁或画框上的动作，则是为了阻止安保人员太快将自己拖离现场，因为这样容易造成身体伤害，对博物馆、美术馆声誉有影响。”居住在法国的艺术从业者高女士说。
“虽然这些组织和实施者有可能考虑到画作安全，但这样的行为依然应该受到处罚。”胡先生强调，除了这样的防护画框本身价格不菲外，他特别担心这样的行为引起模仿效应：“这些名画本身非常脆弱，经不起这样折腾，万一有人采取更激进的措施怎么办？”
保护展品安全需制度化措施
不过，此次事件中英国国家美术馆的反应也让一些人不满，有人则发问“食物怎么带进去的”，有人则认为现场安保人员“来得太慢了”。
记者日前走访上海多家博物馆美术馆发现，许多场馆都设置了入馆的安检程序，且食物饮料禁止带入馆内。在上海博物馆，入馆前人员和随身包袋都必须经过机器和人工安检，并提供寄存服务；在上海当代艺术博物馆，除安检之外，大于A3纸的背包需要寄存；在久事美术馆，背包、雨伞等物也要寄存。
去年6月，上海博物馆“鼎盛千秋——上海博物馆受赠青铜鼎特展”上，潘氏家族捐赠的大盂鼎、大克鼎“合体”，令人惊讶的是两尊国宝青铜鼎竟然没有放在玻璃防护罩中，而是直接放上展台“裸展”。
大盂鼎、大克鼎合体时“裸展”，但通过线路设计和展台高低差设计引导参观者（摄影：蒋迪雯）
上海博物馆青铜部副主任马今洪介绍，青铜器文物表面一般都已形成较稳定的氧化层，博物馆内各展厅保持恒温恒湿，不设玻璃防护罩对青铜器影响不大，观众能看得更清楚。不过记者也发现，两尊青铜鼎被单独设置在展区一隅，通过台阶高低差使得观众与文物保持一定距离，且通过指引让参观队伍保持单循环，确保了现场秩序。此外，这一区域时刻保持两名以上工作人员以确保安全。
而浦东美术馆开幕之时，专门为名作《奥菲莉亚》设置了独立展区，隔出通道以便参观者排队欣赏，现场还配有多名工作人员。而在这里举行的蔡国强、徐冰等艺术家展览，多件装置艺术品根本无法使用防护设备，现场则有大量身着制服的工作人员和志愿者维护秩序。
浦东美术馆正在展出的作品不适合装进防护罩内（摄影：孟雨涵）
在一些业内人士看来，平衡展品安全与参观安全需要系统化的设计。“比如根据艺术品的材料、尺寸和表达形式来设计展陈形式、参观路线、布置人力，这些需要系统解决方案而不是固定模式。”胡先生建议，还可以通过普及推广展览知识，提升观众的艺术品安全观念。
一些法律界人士也表示，破坏艺术品、文物在我国是涉及刑事犯罪的行为。据《刑法》第二百七十五条规定，故意毁坏公私财物最高可处七年有期徒刑；第三百二十四条则明确，故意损毁国家保护的珍贵文物或者被确定为全国重点文物保护单位、省级文物保护单位的文物的，最高可处十年有期徒刑。
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作者：简工博
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