2550万落槌，张晓刚作品领衔保利十二周年秋拍“现当代艺术夜场”

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▌今晚7点40分，北京保利十二周年秋季拍卖会“现当代艺术夜场”在北京四季酒店正式举槌。该场共有70件拍品上拍，成交率逾80%，6件拍品过千万成交。最终，张晓刚 2002-2005年作《全家福》以2550万落槌夺魁。

北京保利十二周年秋季拍卖会“现当代艺术”夜拍现场

▌拍卖现场，藏家竞拍积极，进行到4417号拍品——吴冠中《富春江边》时赢得阵阵掌声，该拍品以800万元起拍，电话委托与现场藏家经过激烈竞争最终以1550万元落槌；接着常玉1930年代作品《休闲之马》以2300万元落槌；周春芽两件“绿狗”题材作品也表现抢眼，《月下情人》以600万元落槌，《3个TT》以2050万元落槌；作为本场拍卖中的装置类拍品徐冰作品《鸟飞了》最终以600万落槌。

▌下面，小艺君就来盘点一下本次“现当代艺术夜场”中过千万的几件拍品。

TOP 6

曾梵志 2000年作面具系列

LOT 号：4443

估价： 12,000,000～16,000,000

落槌价：RMB --12,000,000

如果说在《协和医院》系列和《肉》系列中，曾梵志是以一种外观者的方式来审视社会客体的话，那么，在接下来的《面具》系列中，艺术家则是转为一种内观的视角，一种更关乎于“自身”的切实感受。

2000年创作的这件《面具系列》拥有巨大的尺幅和体量，因此能够带给人们更大的视觉震撼。画中，明黄的平涂背景下，一个穿着简单T恤、短裤的男人顶天立地地直立站在蔚蓝色的水中。瞪圆的眼睛、狂烈的笑容连同大笑到痉挛的面孔在无意之中给人一种不真实的感觉，再加上透明的、被迭加上去的面具都彷佛在刻意挖掘那以笑容示人背后的“虚伪”。这是人们在面对残酷现实时所采取的折中主义策略，是对真实自我的刻意掩饰，又是出于自我保护的防御。而这种对于现实的无奈又似乎能够从那双自然下垂，甚至充分显示出地球引力作用的双手上印证而出。由此，一种无比疲劳而又焦虑不堪的身体感知才被真正传达而出，从而与面具下透露出来的、那始终僵持的笑容互为呼应。也恰恰是在这样一件作品中，其难得之处就在于它以一种表面平和阳光，实则近乎残酷的方式，揭示出最为“真实”的现实，即“现实”对于“人”之本质的强力压抑。

TOP 5

吴冠中 1963年作富春江边

LOT 号：4417

估价： 8,500,000～15,000,000

落槌价：RMB --15,500,000

《富春江边》作于1963年，为吴冠中赴浙江富春江写生时所作。上世纪五、六十年代，吴冠中的艺术探索方向主要着力于中西艺术的融合——通过油画与水墨画各自造型语言精华的结合来获得一种意外而生动的画面效果，这也为其风景画增添了一种朦胧的独特性。从《富春江边》中便可以看出，无论水岸、树木均真实可辩，但同时又并非对于客观物像的完全模仿，而是将写生与写意结合起来，运用多角度透视造成错觉，通过想象式的布景造成一种中国山水画式的诗意。

TOP 4

王衍成 2014年作无题

LOT 号：4477

估价： 9,000,000～15,000,000

落槌价：RMB --16,000,000

王衍成很是强调和谐的概念。鲜亮跳动的笔触在画家的审美狂欢中创造出光与影的至高平衡，西方评论家欲说还休的阴阳互动，也不会向淡然自持、无尚纯美的画面强施它的法则。王衍成创造了他自己的审美方向，他自己的抒情的形而上学。德勒兹将杰作定义为介乎于纯粹的混乱与完美的宇宙空间之间的一种中间状态。太混乱，作品遭到解散；太多空间架构，又将作品束死。德勒兹选择了一个新词“混乱空间”来解释他所理想的喧动与和谐。王衍成恰恰认购了这个灵活而均衡的定义。

TOP 3

周春芽 2007年作 3个TT

LOT 号：4441

估价： 10,000,000～15,000,000

落槌价：RMB 20,500,000

2007年创作的《3个TT》是周春芽“绿狗”系列的重要代表作。在此，周春芽以巨大的尺幅凸显出对于“绿狗”这一意象的刻意崇高化，同时也彰显出“绿狗”的更加符号化。画中，周春芽以恣意挥洒的用笔刻画出三种视角下的绿狗形象：坚定却又些许鄙夷的眼神、透露出至为敏感的嗅觉、彷佛能够洞悉一切动静的耳朵，看似贪婪而充满欲望的舌头。在此，周春芽以其狂放而富有暴力性的笔触和刺激、强烈的用色呈现出丰富的画面肌理和质感，尤其刻意结合了雕塑感的形态结构和中国文人花鸟画的视觉特征。因此,在它们身上,周春芽得以实现着“绘画”与“雕塑”、“西方表现主义语言”与“中国花鸟画趣味”的彼此通约。但同时作为视觉符号，“绿狗”又绝非仅仅流于视觉的表面，于它身后还富有更为深层的内涵。它在某种程度上成为人们在当下现实生存境遇的视觉隐喻，进而投射出自我存在的孤独以及人与人之间暧昧却漠然的危险。因此，“绿狗”就此成为一种“多元”层次的载体，其“多元”不仅止于视觉表层，同时更深入至意义层面。

TOP 2

常玉 1930年代作休闲之马

LOT 号：4419

估价： 20,000,000～30,000,000

落槌价：RMB 23,000,000

今天，常玉已然是艺术史和艺术市场上的重要标的之一，而他的重要性也逐渐在中国受到重视---常玉的绘画作品辨识度高、个人风格鲜明，加上他对于中国文化的深厚底蕴，肇使他的作品画面总是散发出一股浓厚的东方情怀，而此不仅仅来自于他客居异乡的乡愁，也是他倾慕祖国文化的真情流露。终其一生，常玉在绘画的主题上并未有太多的变化，大致上可以归纳为瓶花、裸女以及动物等几个系列；此幅作于1930年代的《休闲之马》即是一例，另外，常玉1931年作品《花豹》在2017香港苏富比秋拍“现当代艺术晚间拍卖”中以79,412,500港元成交。

常玉《休闲之马》落槌瞬间

以动物主题来说，早年常玉多以温驯的小鹿、猫、狗及粉红马为主，但晚年则改以大象、豹、长颈鹿、斑马等动物入画，小小的野生动物，往往置身在广袤无垠、无边无际的空旷大地中，表现出他生命状态的孤独和渺小，犹如沧海一粟。相对于同一个时代徐悲鸿以写生为本、所画之奔驰跳跃的动物（如马、狮等），常玉的动物显得个人化而充满诗意，令人久看不倦、历久弥新。

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