我还以为贾樟柯不骂人呢
最近刷心动的信号，有点喜欢上张雨绮的大狮子性格。
人家连带上热搜都这么生猛，一刷，就三条，绝不公关。
#心疼我昀##就不吐槽今天有几家公司来公关我们三个微信号的稿子了#
这回动手原因不明，张小姐的脾气是一直大的，大到有气就发，绝不藏着掖着，金主都敢刚。
上个月，有一位上海的好朋友#和张雨绮一家租住在同一个大楼##不是买不起，那个物业只租不售#很偶然地爆料给鸟太后说，张小姐去美国生龙凤胎那段时间，晚上经常有个女的喝了酒来找袁先生，还让保安开门。
张小姐回来后，捕捉到这个信息，就冲去袁先生的办公室砸东西了#巧的是这位好朋友有个好朋友正好在袁先生的公司#。最近呢，有段时间没看到袁先生回家了。
好！收！
今天的正题是《江湖儿女》。
虽然我觉得它是整个中秋档唯一能看的电影，但没有任何卵用，票房上还是垫了底▼▼▼
换冯小刚，这时候他就会出来骂观众没品位、院线不给排片了。
但贾樟柯不同。
他骂的是胡锡进。
胡总的日常发言风格我就不多展开了，大家稍微关注点的都知道。
9月24日零点，他发了一段影评▼▼▼
我其实不认为这算影评，因为提炼提炼中心，他不喜欢这部电影竟然是因为——
不够积极向上
好人没有好报
看完既不愉悦也没有掉眼泪甚至有点堵得慌
这是非常莫名其妙的评价，换我是贾樟柯我也受不了。我可以接受你不喜欢我的故事，但你没道理用价值观和所谓的善恶观一棒子压死我。
当天下午科长就转发了，并预告要回复▼▼▼
中间经历了老年人不大会用长微博的坎坷过程▼▼▼
终于在昨晚发了出来#还真是老年人排版#▼▼▼
非。常。精。彩。
每一句我都想标红，大导演到底是大导演，既没有朱亚文的气急败坏也没有冯小刚的阴阳怪气，每个字都在教你做人。
反观胡总，他原来那条微博不知道什么时候删了，今天下午呢，算是出了个回应▼▼▼
太。小。气。了。
通篇在解释自己为什么删博，把箭往贾樟柯抓牢他【及时删掉的微博截图】，【大张旗鼓地回复】上射，意指人家接受不了批评。
怎么了你还委屈上了？
无疑，胡老师没有看懂《江湖儿女》。
这是很奇怪的事情，这电影也远算不上烧脑，讲情义的故事到他这里竟然成了不堪的扫黄打黑，不知是否非得在华山论一回剑才算是对江湖“桀骜不驯/惆怅/唏嘘感”的定义。
当然，从票房数字和豆瓣评分的差距也能看出来，胡老师并不是一个人。
其实吧，作为在国内公映的第四部故事片，贾樟柯已经很努力了▼▼▼
相比上一部《山河故人》，宣发曝光加倍，首先是马不停蹄的全国路演和漫天的各种专访▼▼▼
上了本周六话题度满满的《我就是演员》，真人秀首秀哦▼▼▼
并邀请当红锦鲤杨超越对话▼▼▼
甚至标语全面覆盖农村▼▼▼
？？？
我看过沙漠下暴雨，没想到还能看到贾樟柯在GQ跳老年迪斯科▼▼▼
《江湖儿女》收获最多的一句评价，就是：这非常贾樟柯。
电影讲的还是他一贯的主题——
人在时代中的变化
江湖儿女，【儿女】是核心，跨越17年光阴，以三段式结构讲了一对男女相识于江湖又相忘于江湖的故事。
2001年，山西大同。
斌哥（廖凡饰）是这片土地上的江湖老大，爱看香港黑帮电影▼▼▼
大伙儿都是用脸盆混酒干杯：五湖四海皆兄弟，肝胆相照！▼▼▼
彼时，巧巧（赵涛饰）是陪伴在斌哥身边的的女朋友，一个“江湖外人”。
是斌哥教她举起手枪，告诉她：现在你就是江湖上的人▼▼▼
然而在一群无畏后生的冲击下，斌哥的江湖崩塌了。
他在自己的皇冠轿车前寡不敌众，倒在血泊里▼▼▼
生命垂危之际，巧巧朝天鸣枪示警，吓退众人▼▼▼
自己也入了狱。
警察问她枪从哪儿来，她咬定“是我自己的”▼▼▼
巧巧为斌哥牺牲，却换来斌哥的无情抛弃。
五年后出狱，她坐船穿越三峡，前往奉节寻找消失的斌哥。
但这个世界早已改变，随着三峡大坝的建造，奉节即将被淹没▼▼▼
一路上钱被偷，斌哥躲着不见她，她只能用自己的方式（偷蒙拐骗）解决生计。
而斌哥的信仰也随着时间倒塌，“情义”逐渐被消磨殆尽▼▼▼
从山西，到三峡，再到新疆，巧巧穿越长达7700公里的旅途后回到故乡，全面收复旧山河，开着麻将馆，三教九流来来往往。
虽然时代变了，但是巧巧成了坚定果敢的巧姐，依然重情重义，不改情感初心。
十二年之后，已经偏瘫的斌哥再次回到大同，巧巧收留照顾他▼▼▼
这里有一段这样的对话——
- 你恨不恨我？
- 对你无情了，也就不恨了。
- 无情了？那你为甚收留我。
- 江湖上讲求一个义字。你已经不是江湖上的人了，你不懂。
斌哥身上那些因为岁月而改变的东西，全部都转移到了巧巧身上，两人最终达成了身份的完全互换。
唉，可是情真的灭了吗。
最后斌哥悄然离开，透过监视器我们看到巧巧一个人在门边彷徨▼▼▼
凋零无依的江湖和情谊深重的儿女，在片尾播放的主题里展现的淋漓尽致▼▼▼
一世的悲喜交集 我会在江湖等你
一生的崖间浪里 今生所爱的凭据
我想胡老师可能是看到一半退场了，比如巧巧出狱后被抛弃这里，明明她最后还收留了斌哥，如此举动竟然被扣上“好人没有好报”的帽子，请问世界观是停留在喜羊羊阶段吗？
可能有那么一些人，看到片名期待的是一场巷角枪战，没想到片中唯一放出的两枪是朝天开的，开完就被抓了，还是大哥的女人顶罪，大哥的女人出狱后还被抛弃，若干年后大哥竟然还偏瘫，于是他们激情发微博批评——
这叫什么江湖？
贾樟柯在微博对话里有回应过他眼中的江湖：
江湖对我来说不是意象，而是真实的存在。它是由人与人相处、发生在彼此情感中的认识。它是无形的，与江湖相对应的，是人情世道。
他的江湖是在情义层面的，甚至是女性视角的，这触了绝大部分战狼式观众的霉头。
片中的男人无一光彩，有张扬老辣的暴发户张一白▼▼▼
谨小慎微的干部张译▼▼▼
“流浪的民间科学家”徐峥▼▼▼
最后是人财两失的廖凡▼▼▼
廖凡说：“我要是不渣，怎么能凸显涛姐的义薄云天呢？”
没错，作为一位男性导演，贾樟柯在写剧本时第一次对自我、对男性开始有一些反思。
写着写着，写成了赵涛成长记，一部见证女性独立的电影。
俗称，大女主。
所以我不仅不觉得《江湖儿女》负能量，同时也不认为这电影有多么贾樟柯，赵涛很大程度上改变了他和他的电影，大女主是个多新鲜的题材啊。
国内爱用老婆的大导有很多，姜文、冯小刚、陈凯歌、顾长卫......
但没有一位，像贾科长这么高频率又这么执着部部女主。
到现在，贾樟柯总共导演了9部剧情片，赵涛出演的有《站台》《任逍遥》《世界》《二十四城记》《三峡好人》《天注定》《山河故人》《江湖儿女》。
另外还有8部短片，赵涛出演了5部。
怪不得有人说，哪里是贾樟柯宇宙，分明是赵涛宇宙嘛，他让她演遍了各种刚强、坚毅、硬颈、独立的中国女人。
当然，赵涛的名声不如其他导演夫人也是有原因的——她的演技在自家圈子里都不太服众。
有人说她不是在演戏，而是在演情绪。
你看我的脸，是不是写满了开心？▼▼▼
是不是写满了震惊▼▼▼
大家比较熟悉的《山河故人》，也是一脸无知少女蜜汁微笑▼▼▼
《江湖儿女》中，不适感依然存在▼▼▼
其实感情戏赵涛处理得很好，比如旅馆重逢摊牌这一段，她眼眶微红，拼命憋住眼泪，情绪层层递进▼▼▼
但对手廖凡的表演更高级，到现在我还记得他眼角的闪烁。
其他时候赵涛总是端着演，僵直的背，表情和眼神也显得有点僵硬，处处透出一股刚强范▼▼▼
比如陪大哥去谈生意的眼神，是瞪眼？▼▼▼
看心爱的男人打麻将的眼神，硬凹的大嫂范？▼▼▼
男人在眼前被打到半死，她拿枪对着小混混的时候，也完全没有紧张和强作镇定的情绪，完全大义凛然得像个局外人▼▼▼
不过倒没有《天注定》里那么灾难的程度啦▼▼▼
可能要等赵涛拿到戛纳影后，贾樟柯才会收手吧
▼▼▼
赵涛和贾樟柯的缘分是从千禧年开始的。
2000年，贾樟柯来到学校为《站台》选角，三个要求：会跳舞，能说山西话，长得像70年代的人。
这不就是1978年出生的赵涛本人吗。
当时她在太原师范学院当舞蹈教师，贾樟柯选了一遍学生，没发现合适的，倒是一旁招呼学生的赵涛引起了他的关注。
“我觉得她身上有一种独特的气质，是那种外表平静柔和，内心却富有激情的人，特别符合《站台》女主角的要求。”
最初的赵涛是青涩的，是贾樟柯电影里的一个微小部分。
那时候的她完全没有表演概念，每一个场景如何表现全靠导演来判断▼▼▼
下一部《任逍遥》在大同拍摄，贾樟柯发现当地有很多商品促销，雇模特又唱又跳。
“又和舞蹈有关，我说那要不然让赵涛再试一试，毕竟磨合过了。”▼▼▼
这个有点野性和叛逆的角色与赵涛本人的生活相差甚远，她第一次尝试作为一个演员去饰演▼▼▼
也开始对角色有了自己的思考，虽然很多时候在贾樟柯看来都是不对的▼▼▼
比如片中推销酒跳舞时的这场戏，赵涛本想跳出专业的舞蹈，但是贾樟柯不同意，认为这种底层人民跳的舞应当是很业余的▼▼▼
贾樟柯的否定让赵涛在片场一度很有压力：他想把我塑造成一个演员▼▼▼
就这样，《任逍遥》后，贾樟柯承认，赵涛开始有了很强的创作欲望，他也能感受到她的启发。
下一部电影《世界》，就是因为赵涛谈起自己曾经在深圳世界之窗艺术团打工时的经历，给了贾樟柯创作灵感。
也依旧是她主演▼▼▼
电影海报上，她穿的那件透明雨衣是她自己要求来的：当角色不得不第二次投宿肮脏的地下旅馆时，她会宁可选择裹着雨衣过夜▼▼▼
赵涛真正开始作为演员进入电影界，是从《三峡好人》开始。
在片场，贾樟柯只给她一张纸，上面写着：人物沈红，护士，从山西到四川来找男人。
电影拍摄期间又赶上大坝拆毁，时间一度紧张使得赵涛压力很大▼▼▼
在决定和故意避着自己的丈夫离婚的前夜，重庆潮湿燥热，涛姐有段吹电扇的戏。
贾樟柯说这个镜头是赵涛提议加的，焦灼与反复▼▼▼
赵涛讲，导演你看墙上有一个电扇，分手这样一个巨大的决定其实不是那么容易下，内心那种躁动不安，那种反反复复是不是可以通过让我来吹电扇把四川的潮湿闷热，把内心的焦灼演出来。
我们就拍她吹电扇，她像在舞蹈一样，拍完后我觉得是一个普通人的舞蹈，是一个凡人的舞蹈。任何一个街上匆匆走过的女性，她们都有她们的美丽，我觉得也通过演员的一种创造拍到了这种美丽。
之后，作为演员为了寻求自己的认同，她尝试“出走"，离开贾樟柯，拍摄电视剧，与外国导演合作，尝试抽象地演出...▼▼▼
2011年，她在意大利导演安德烈·赛格亚的《我是丽》中，演了一个偷渡到意大利的中国女人，后来在意大利捧回了影后▼▼▼
同年，两人宣布结婚，2012年贾樟柯在老家山西汾阳迎娶了赵涛▼▼▼
生活中是老婆，在创作中，贾樟柯更愿意将她看作自己的缪斯▼▼▼
《山河故人》里，涛的父亲突然在一个火车站去世了，她要去接收父亲的遗体，贾樟柯最初要她克制表演，但赵涛不同意▼▼▼
【一个中国女性】
一贯以含蓄、留白为基调的贾樟柯，细想后认同了赵涛，才有了这一幕▼▼▼
所以不管我们认不认同赵涛的演技，贾樟柯的确在她的影响下拍出了更多女性视角、更加细腻的情感▼▼▼
直到《江湖儿女》，赵涛成为了电影的语法结构，一开始镜头就是跟着她走的，在她的带领下，观众才走进贾樟柯的江湖▼▼▼
你可以说这次贾导的情怀没有更进步，眼界没有更开阔，思维没有更多层次，手法也没有更多探索。
但正如斌哥的情义转化到了巧巧身上，贾樟柯的视角也在随着赵涛而变化。
他在微博上说斌哥和巧巧互为对方的江湖，那他和赵涛又何尝不是呢？
江湖儿女，情深义重。
贾樟柯大抵是不会为了护赵涛演技而说什么的，更不会指责谁批评他的电影。
这一茶壶砸到你头上，是因为你在情义之前私自定义善恶，在情义之后用愉悦和掉眼泪作为标准打分。
你不懂情义，不在江湖，更别谈什么儿女。
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