“Netflix制作”究竟给了亚洲剧集什么？
等了一年多，由朱智勋、裴斗娜主演的《王国》第二季终于出了。
瘟疫爆发人人自危的设定太适合当下看了▼▼▼
第一季讲了古朝鲜李氏封建王朝，国王死而复生后，国内出现奇怪的瘟疫，染上的人就成为丧尸。
世子李苍深入调查，和医女徐菲一起寻找对抗丧尸的方法和真相。
相比第一季只是挖了个坑，揭开了王朝的权力对抗和民间的炎凉疾苦，第二季内容更丰富节奏更快，各种高潮。
一开始就无缝衔接第一季最后的丧尸围城，用这场非常有冲击力的人尸大战，又引发了一个悬念——丧尸怎么在白天也能行动了？▼▼▼
最后以皇宫内的集体暴乱为结束▼▼▼
借助丧尸，编剧把人性、政治、阶级都写了进来，有点像低配版的《权游》。
当瘟疫与权术结合，不仅是下层百姓的贫穷和饥饿，还有上层野心家们对于权力的“饥饿”，不同的人做出了不同的选择▼▼▼
编剧金恩熙也说，第二季故事才刚刚开始，反响好的话计划拍十季。
具体的剧情俺们就不剧透了，虽然宫斗有点低能，逻辑也不少bug，但高能的反转、血浆齐飞的感官刺激还是很爽的。
今天要说的是，一部韩剧能做到这个程度，在IMDB也有很高的观看人数和8分以上的分数，背后自然因为有“网飞原创”的助攻▼▼▼
在已经无新意的丧尸题材中，将丧尸放在了朝鲜封建王朝，听上去就特别带感。
但如果没有网飞，这个对撞的题材就不可能诞生。
金恩熙编剧过现象级《信号》，她从2011年就开始酝酿这个题材了，2015年出了漫画《神的国度》▼▼▼
僵尸攻击是一个触发点，她用来描述当时人民蒙受的苦难，又因为政治斗争造成了瘟疫传播，实际上是通过历史背景来反映现代人的恐惧和焦虑：
“我想谈论有关血的故事，血脉和血统也包括在内。最终，我想讲一个有关饥饿的故事，想描绘那些因怪物而与饥饿、贫穷作斗争、被当权者所虐待的人们。”
以目前我们看到的尺度来说，金恩熙知道韩国电视台是很难播出的。
虽然韩国之前有《釜山行》《哭声》等丧尸恐怖电影，但《王国》里尺度更大，人们的脖子被割断、喷血，挂着根大肠狂奔，还有很多残酷的场景，对于现有韩国电视广播公司来说，这类表达是不可能的。
裴斗娜说看剧本，就每一集都会吓到▼▼▼
但网飞可以啊！
想进军韩国的网飞，首先联系了金恩熙，他们认为制作原创剧集编剧比导演更重要。
然后金恩熙建议由金成勋来导演，因为金成勋之前导演的《隧道》《走到尽头》都是在灾难中挖掘人性和政治隐喻▼▼▼
网飞日常操作就是大明星+大投资+好莱坞制作，于是盘了一个大家都不敢想象的阵容，朱智勋、裴斗娜、柳承龙，还有第二季最后加入的全智贤，都是顶级电影咖▼▼▼
连朱智勋都一度不敢相信，合作的是裴斗娜▼▼▼
在网飞2018年的“See What's Next:Asia” 发布会上，柳承龙表示网飞的不同之处就是规模大▼▼▼
的确，不仅4k拍摄。
而且剧中有大段大段的丧尸围城，据说群演人数最多达到3000人▼▼▼
而训练这些僵尸就要2个月时间▼▼▼
而且不同的丧尸制作过程花费的时间不同，简单的丧尸只是涂个黑脸，弄点血，“一等丧尸”就要佩戴预制的皮肤假体还有假牙，每个都需要花费三到四小时的时间来进行化妆。
一开始《王国》第一季是一个八集剧集，预计在四个月内拍完。
结果最后花了大约六个月的时间，还超出了预算，每集花费超过178万美元（20亿韩元）。
除了在内容制作上壕无人性，网飞也给了主创很大的创作空间。
金恩熙说，“网飞给了我比任何与我合作过的韩国公司更多的自由，他们对剧本的反馈很少，也没有强求我加入他们的想法”。
金成勋说就像拍了三部电影，“《王国》提供了一个机会，可以让我在最雄心勃勃的情况下，在真正的电影规模上开发剧集，因为网飞提供了无与伦比的创作自由”▼▼▼
加上韩国是目前亚洲影视制作工业水平最高的地区，他们一努力，那也就成了。
韩国的文化财厅开了绿灯，第一次让剧组去昌德宫、昌庆宫等韩国非物质文化遗产保护中心实景拍摄▼▼▼
连普通街景、土墙茅草屋、泥泞的土路，都搭得很逼真▼▼▼
2013年，网飞用了近一亿美元拍摄了《纸牌屋》，成功转型为内容创作平台，之后推出了《毒枭》《黑镜》《怪奇物语》等众多原创知名IP，成为流媒体领域内容制作的巨头。
但为了弥补美国观众停滞增长，网飞开始盘算着全球化，在国际内容上投入大量资金。
亚洲当然是其中之一，最早要追溯到2014年的耗资9000万美元的《马可波罗》，但是最后整出来的还是东方人眼中的异域，西方人也不感冒▼▼▼
网飞很聪明，很快就学会了因地制宜，根据市场口碑进行调整，根据观众爱好来确定题材和演员。
进军日本，网飞选择了最有特色和本土的内容。
2016年的《火花》讲述一对漫才组合的故事，根据又吉直树的同名小说改编，这部获得第153回芥川龙之介奖的小说在日本本土销量惊人。
虽然漫才作为题材太小众，但是够本土。
制作水准和拍摄手法完全向电影看齐，我看的时候多次泪奔▼▼▼
而去年的《全裸导演》又切中日本泡沫经济和AV产业。
豪华的演员阵容，又结合日剧的励志热血风，话题性和口碑都有了▼▼▼
而且《全裸导演》单集制作成本1亿日元（640万人民币），是正常情况下，日本电视台单集电视剧的制作成本的6倍。
壕无人性！！
还有动画《轻松小熊和小薰》，轻松熊也是日本有名的IP，走小人物和治愈风，又虏获一批受众▼▼▼
在印度呢，网飞打造了《德里罪案》，根据震惊世界的黑公交案改编。
印度强奸案高发但落案率很低，早已严重到成为一种社会现象，还能从中看出阶级差异和语言隔阂▼▼▼
更有现实意义▼▼▼
今年初播出的《贾姆塔拉：骗你没商量》同样根据真实事件改编，讲述印度诈骗村的故事。
在泰国，网飞也让泰剧有了不一样的东西。
《禁忌女孩》像是泰国版的《七宗罪》，一个转校少女引发转到哪个学校就会将老师、同学的弱点协助放大，直至当事人绝望、崩溃、死亡，引出人类心中的各种阴暗与丑恶▼▼▼
那华语呢？
那就要说到华语三部曲了，相比其他地区有些失败。
依赖大数据分析，网飞认为，“‘梦’和‘虚’都是不可或缺的亚洲奇幻元素”，而打造台式黑帮片，还有“兄弟情、死刑、逃狱、复仇”等关键词。
网飞本意把《罪梦者》打造成一部带有东方奇幻色彩的犯罪作品。
张孝全、贾静雯、范晓萱......演员阵容同样闪瞎眼▼▼▼
背后两位制作人，美国人Erika North曾在HBO亚洲任职8年，另一位新加坡的陈薇如与台湾公视合作多年，她们手下诞生了HBO和公视合作的魔法少女题材《通灵少女》▼▼▼
《罪梦者》里，脏话、抽烟、绑架、越狱......尺度也远远超出电视台的播放尺度。
一切都还是网飞的套路，但最后口碑却不如预期，还是项目本身就出了问题▼▼▼
其实一开始《罪梦者》叫做《摆渡身》，最早安排下的导演是柯汶利，他后来导演了网剧《唐人街探案》和《误杀》。
其实对陈映蓉来说，更重要的是情怀——
毕竟后两部《彼岸之嫁》《极道千金》的评分更是直接没及格。
另一个网飞的大数据分析出来的华语关键词，就是灵异了。
华语剧接连布局失败，白瞎了卡司。
吴子云也谈到，对台湾影视创作人来讲，网飞的到来是个很大帮助，像是电击一样，“过去我们都觉得自己在苟延残喘，如果可以抓到这个浮木，让我们爬上去好好呼吸，会是很大的帮助。”
只是在不断试错中，网飞不能完全为了追求“入乡随俗”而丢失自己优势，我们也不能追求华丽的外衣，反而让内核经不起推敲。
今年网飞还有一部全新制作的台剧《谁是被害者》，张孝全、许玮宁领衔主演，林心如特别出演，剧本改编自本土作家天地无限的悬疑推理小说《第四名被害者》▼▼▼
在新的世代，要抓住这个浮木，爬上去好好呼吸啊。
篇篇上四千的撰写 | 金然
鼻炎开始的编辑 | 林鸟鸟
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