央视剧评 |《大秦赋》：秦风史诗激情吟唱

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岂曰无衣？与子同袍。

王于兴师，修我戈矛。

与子同仇！

岂曰无衣？与子同泽。

王于兴师，修我矛戟。

与子偕作！

岂曰无衣？与子同裳。

王于兴师，修我甲兵。

与子偕行！

鸿篇巨制电视剧《大秦赋》今天收官，与不同时期有关秦王赢政的影视作品不同的是，该剧不仅跳脱地为观众塑造了一个与众不同的秦王嬴政形象，展现了一幅战国时代的社会与政治图景，铸造了一个时代的诗性品格，伴随着浩荡的《秦风》一阙，《大秦赋》也成功询唤出国人的热血与激情。

成长叙事：

雕刻丰富立体的嬴政形象

作为中国第一个皇帝，嬴政的故事被众多艺术文本书写与重塑，较具盛名的影视作品有《英雄》《荆轲刺秦王》《秦颂》《神话》《秦始皇》等。这些作品多以“刺秦”“求丹”等为线索展现秦朝统一后的故事，《大秦赋》则以嬴政的成长为主线，着重讲述了嬴政扫六合统一天下的经历，多弧面诠释了他作为一代雄主的性格特点及其形象。

《大秦赋》的成长叙事在嬴政与赵偃的国仇家恨中表现得非常清晰：嬴政童年时期与赵偃结仇，少年时横冲直撞地寻赵偃报仇，而到了青年时期，嬴政则为谋大业与赵偃隐忍结交。显然，这一切折射了他成为真正王者的心路历程。

赢政的人生成长，还表现出与母亲赵姬的情感关系。二人危难时的相互依靠成为嬴政心底的温暖。当母亲背弃自己之时，嬴政尽管悲愤但终究未起杀意。后来当赵姬被郭开掳走，嬴政亲身救难、俯身背母的场景更是彰显“孝”的形象。

嬴政对赢姓宗亲亦有“礼”，他一直亲近叔叔嬴傒，也真心保护弟弟成蛟。对燕太子丹有“义”，甚至不惜为他在赵偃面前上演了一出大戏。对仲父吕不韦的“仁”，没有鱼死网破，转而发出了饱含“功成身退，天之道也”的一声喟叹。这一切都表现了赢政在性格、情感及品性上的成熟以及多元性，与以往影视中常见的“无情无义”“刚愎自用”“喜怒无常”的形象大相径庭。

历史景观：

打造有质感的战国时代图景

除了跳出传统的叙事范畴，展现出隐藏在历史景观背后的成长路径与个体情感以外，该剧也描绘出恢宏壮阔的战国时代的社会图景。摄制组跨越5000多公里到新疆取景，足迹遍布雪域高山、戈壁草滩。不仅有恢宏壮阔的战争戏，更有还原历史细节的服化道。

“战国”这一称谓便告知了此段历史最常见的场景便是金戈黑云、铁马冰河。战争戏能不能拍出“战国”的气势和质感应该是对该剧的一大考验，从这一点上来看，创作者经受住了考验。

尤其是开篇的邯郸之战，成千上万的士兵围困邯郸的画面是在实景实拍下完成的。创作者聘请大量群演扮演士兵，表现出大战的气势与宏大。

另外，嬴异人、吕不韦受秦兵搭救时脱离赵兵的战争场面、秦兵解六国合纵攻秦的战争设置，以及扫除嫪毐叛乱的峡谷攻击，除气势宏大之外，各兵阵、兵种的细节也清晰明了，从中不难看出创作者尽量还原历史的努力。

为了渲染“大争之世”的历史背景，该剧的置景工作堪称精细，其场景搭建多达1000多处，改造面积超过11万平方米。因此，无论是秦王宫、赵王宫，还是郑国渠的搭建，都散发着真实质感的历史气息。

另外，《大秦赋》在文化细节上的还原也颇费苦心。秦国统一六国之前，各国战士的服装、发型乃至战术都大不相同，而该剧也在七国的服饰、发型、战术上进行考古研究。尤其是秦兵的着装、兵器、战车完全仿照业已出土的文物，其着装、发型和武器从将领到百夫长、士兵都不尽相同。因此，也使得剧中人物成为观众口中“行走的兵马俑”。

值得一提的是，《大秦赋》中的礼仪也较为严格地按照史书典籍，表现出尊重历史、复原历史的制作抱负。其中，在表现嬴异人冠礼时，创作者着重描摹了其加三冠（缁布冠、皮弁、爵弁）的过程。

除了冠礼以外，《大秦赋》对降礼的表现也颇为用心，其中东周君降秦的仪式便截取了春秋战国“肉袒”“衔璧”的传统礼仪，让观众仿佛穿越回到了那个历史场景。

诗性品格：

书写天下一统的“秦风”

《大秦赋》唱响了“大秦男儿，勿忘东出”的口号，喊出了的“天下统一”的核心主题。这样的主题设置与电影《英雄》的表达异曲同工，但与之不同的是，《大秦赋》展现了一统天下的过程，表现出嬴政从心怀国志到一心行志，再到励精图治的创业图景。嬴政的创业，更多的是建立在“一家天下，兵不复起”的构想之上，是以战止战，是顺应历史潮流的选择。