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基蒂﹒克劳斯《无题》(镜灯)2007年，装置，柏林新艺术馆
（黄莎莉试读2020. 8.29）
...近年来德国艺术家获得了前所未有的成功，特别是德国战后绘画大师们的作品，在最近几年引领当代艺术潮流，拍卖行情也持续上涨，不断成为媒体上的热点话题。当代艺术界对德国艺术的偏爱，特别是对德国具象绘画的推崇，成为一个格外引人注目的现象。
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里希特《抽象绘画》(Abstraktes Bild)在2017年3月苏富比当代艺术拍卖上，四分之一以上是里希特(Gerhard Richter)、波尔克(SigmarPolke)、巴塞利兹(Baselitz)和基弗(Anselm Kiefer)等人的架上绘画作品。...里希特一直是德国艺术市场的主导者，在国际当代艺术界知名度最高，影响力也最大。2015年2月，他的《抽象绘画》(Abstraktes Bild)在伦敦创下3004万英镑的记录，成为画价最高的当今在世欧洲艺术家。![]()
里希特《新闻照片》地图集(Atlas)，51.7x66.7cm，1963年
里希特单枪匹马地革新了战后的欧洲绘画，对具象和抽象进行了同等的继承和批判。他的折衷主义艺术观跨越了60年...在幻觉与现实之间寻找平衡。里希特的照片画最能体现他的独特风格...里希特把它们称为《地图集》(Atlas)。...根据这些照片，里希特创作了自己风格独特的照片画，画面影影绰绰，仿佛在记忆与现实之间晃动。![]()
里希特《鲁迪舅舅》(Uncle Rudi)布面油画，87x 50cm，1965年
《鲁迪舅舅》(Uncle Rudi，1965)描绘的是与他母亲关系最亲近的一个弟弟，他上战场几天后就去世了...里希特却用照片画把这段可能会被遗忘的历史发掘出来。...1959年，当里希特在卡塞尔文献展上看到波洛克那样的美国抽象表现主义作品时，受到极大震撼。...在西德，里希特发现这里的艺术也未必能摆脱意识形态的局限...他与其他几位东德来的艺术家巴勒莫(Blinky Palermo)和波尔克(Sigmar Polke)等人共同创立了德国版的波普艺术——资本主义现实主义(Capitalist Realism)，既嘲讽美国波普，又针对社会主义现实主义。![]()
里希特《约翰逊总统安慰肯尼迪夫人》(President Johnson Consoles Mrs. Kennedy)，布面油画嵌于卡纸上，1963年
1963年，里希特画了一幅有明显政治内容的照片画《约翰逊总统安慰肯尼迪夫人》(President Johnson Consoles Mrs.Kennedy)。图像源自于著名摄影师斯托顿(Cecil Stoughton)拍摄的一组新闻照片，记录了1963年11月22日，肯尼迪总统在达拉斯遇刺身亡后，副总统约翰逊赶到达拉斯机场，在空军一号总统专机的机舱里宣誓就职的场面。...正如麦克卢汉(Marshall McLuhan)在1964年所指出的：冷战是一场信息与图像的电子战斗。...里希特的画看似轻描淡写，突出了笔触，弱化了人物的轮廓，特别是画面的下方，新总统和前第一夫人的身体隐没在一大块模糊的灰黑色之中。...![]()
里希特《1977年10月18日-死亡一》布面油画，62 cm X 73 cm，1988年，纽约现代艺术博物馆
里希特最著名的政治题材作品是《1977年10月18日》(1988)系列油画。以照片为依据，他描绘了德国“红色旅”组织班达-曼霍夫集团成员的被捕和死亡。...里希特用看似疏离、冷静的方式处理了班达-曼霍夫集团领导者被捕、死亡和葬礼这组悲剧主题。...这组作品仿佛葬礼上的哀乐，寄托着画家对热血青年之死的同情，以及对这种幼稚的革命激情背后残酷的意识形态斗争的深刻反省。[4]![]()
里希特《一月、十一月和十二月》1989， 布面油画，每幅320 cm x 200 cm ，美国圣路易安纳艺术博物馆
即便在1989年，柏林墙倒塌，苏维埃解体，冷战结束，西方世界乐观主义弥漫的时期，里希特的抽象风景画《一月、十二月和十一月》(January，December and November，1989)依然体现着阴郁的感觉。...这幅三联画回顾了1988-1989年秋冬季节，德国柏林墙倒塌之前令人焦虑的政治局势和之后前途未卜的不安情绪。...里希特近期倾向于抽象的方式，用橡胶滚轴在大型画布作画，进一步跨越清晰与模糊之间的界限，令人恍惚于数码时代的精确与虚构的真实之间。他为科隆大教堂创作的玻璃镶嵌画，同样令人联想到数码相机拍摄的照片中，细节中呈现出的模糊点阵。在这个高科技的时代，里希特提出了一个重要问题：用电子技术拍摄的照片真的比中世纪和文艺复兴时期的宗教画更能接近真理吗？![]()
与观念艺术家博伊斯一样，里希特的作品充满了对现实社会的批评和挑战，无论是他的抽象画还是具象画。和里希特一样，西格曼·波尔克(1941-2010)也是二战后从东德逃到西德，在杜塞尔多夫美术学院学习的艺术家。...60年代，波尔克与里希特共同发起了资本主义现实主义运动。他的《巧克力画》借用了波普风格...在这幅画上，波尔克还表现出了把具象与抽象结合起来的兴趣，在大众文化图像与精英艺术之间制造出对抗的张力。...![]()
西格玛尔·波尔克《丛林》，1967年
...波尔克的代表作《兔女郎》描绘了一群《花花公子》杂志上常见的女模特。远看她们与广告杂志中的性感女郎没有什么不同，但是近看会发现，她们的面部细节夸张变形，如同怪物一般。波尔克用这种方式嘲笑了拜物主义，揭示了商业图像对人的物化。...在《观望塔》(Watchtower)中，波尔克再次挪用现成图像，把抽象形式的观望塔绘制在日常用的普通的印染花布上。...![]()
西格玛尔·波尔克《Watchtower》
...20世纪70、80年代，新表现主义者反对极少艺术和观念艺术形式空洞、冷漠的创作模式，主张回到架上绘画，在过去的文化传统中寻找艺术创作的灵感和源泉。他们一方面回到被纳粹压制的德国表现主义传统，一方面也吸收了美国抽象表现主义风格。直至今日，德国的新表现主义依然是具象绘画的一面旗帜。![]()
安塞尔姆·基弗《帕西法尔 III》1973
安索姆·基弗(Anselm Kiefer b.1945)强有力的图像是对于德国历史、土地、神话的忧郁评论。...基弗的《帕西法尔》(Parsifal)(1973)...画家借用自己在阁楼上的画室为背景，以房间中厚重的木板构架、门、窗、床、剑和矛等来象征英雄的出生、成长和事迹，试图追溯日尔曼民族古老的精神源泉，以拯救德国当代的精神文化。...![]()
基弗《你的金色头发，马格丽特》1981
《你的金色头发，马格丽特》(1981)和《你的灰色头发，苏拉米斯》(1983)这组油画的题目来自罗马尼亚犹太诗人保罗·策兰(Paul Celan)的名句，写在以纳粹集中营为背景的诗篇《死亡赋格》(Death Fugue)之中。...苏拉米斯，象征《所罗门之歌》(Song of Solomon)中犹太女性，她的存在表现为黑色的阴影，唤起了德国人关于种族大屠杀的集体记忆。![]()
基弗《马格丽特》1981
《你的灰色头发，苏拉米斯》描绘了柏林的纳粹纪念馆。...画面中心的祭坛上那不灭火焰仿佛是艺术家对历史的永久反省。...基弗经常在他的作品上直接添加日常的、自然界中的原始材料，比如：稻草、铅、玻璃、木屑等等，制造出厚重的肌理效果，这些材料在画面中不仅呈现很强的物质存在感，同时也体现了深层的精神隐喻。....1991年，基弗创作了《烧焦的议会大厦》，令人想起德国1933年纳粹火烧议会大厦那关键的一幕，包含着大量的历史记忆。...The Big Night Down the Drain 1962-63
巴塞利兹(Georg Baselitz，1938-)的作品同样反映了对德国历史和未来的思考。在《反叛者》(1965)中，他引用了瓦格纳英雄史诗中的人物，但是这个形象不再是一个完美无缺的英雄，而更象是一个和平斗士。他的身上遍体鳞伤，而手里拿的是画笔、颜料盘而不是枪。60年代中期，正是德国社会以美国消费主义为模式重建，经济得到迅速恢复和发展的时期。...![]()
Bonjour Monsieur Courbet © Georg Baselitz
巴塞利兹还以颠倒的通常色情化的图像著称。他用这种方式来探讨艺术中再现与抽象之间的矛盾关系。用颠倒图像的方式，画家去除了画面的主题、意义、再现性，迫使观众关注画面纯粹抽象的特征...巴塞利兹(Georg Baselitz)《头上的木头》《拾穗者》(1978)画法粗犷，有强烈的表现主义风格，画面上甚至有画家用手指涂抹过的痕迹。巴塞利兹像是把米勒的名画颠倒过来。...这种颠倒过来的图像令人感到不安，揭示了战后德国经济的飞速发展与空洞的精神追求之间的反差。...他用挑战性的姿态表明：艺术的重要意义不在于表现形式，而是揭示人类生存的问题。 ![]()
Georg Baselitz Orangenesser (IX) (Orange Eater [IX])1981
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Georg Baselitz, Dresden Women, Wood carved with chainsaw, 1990
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BDM Group, 2013, BronzeOverall dimensions: 146 1/16 × 102 3/4 × 57 5/16 in. (371 × 261 × 145.5 cm)
伊门多夫(Jörg Immendorff，1945-2007)最著名的作品是《德国咖啡馆》系列。他从1977年开始到80年代一直在创作这组油画。每一幅画面的背景都是像夜总会一样喧闹，画面色彩明亮、充满了象征性符号，令人产生晕眩感，其中的主要人物有东西德的领导者、剧作家和戏剧人物。...在1984年的《德国咖啡馆》中，伊门多夫已经预测到了德国的统一。...
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伊门多夫《德国咖啡馆-1》1978
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伊门多夫《德国咖啡馆-2》1978
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伊门多夫《德国咖啡馆-3》1978
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伊门多夫《德国咖啡馆-4》1978
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伊门多夫《德国咖啡馆》1984
马库斯·吕佩尔兹(Markus Lüpertz)受到德国哲学家尼采(Nietzsche)的影响，表现独立的个体精神。尼采曾经狂热地赞美过古希腊神话中的酒神迪俄尼索斯。...早期很多作品都以“酒神的赞美诗(dithyramb)”为题，表现迪俄尼索斯式的狂欢、生命的激情和诗意的疯狂。《巴比伦-酒神的赞美诗VI》(1975)描绘了一桩直冲云端的现代建筑。...吕佩尔兹在70年代初的作品里，曾将纳粹时期的各类符号：军帽，钢盔、铲子和棋子引入绘画中，创作了“德国主题”系列。...![]()
吕佩尔兹《抛弃I(夏娃)》"Abkehr I (Eva)" 布面油画，100 x 81 cm，2008
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吕佩尔兹《抛弃II(亚当)》"Abkehr I (Adam)布面油画，100 x 81 cm，2008
在离开了新表现主义运动的喧嚣之后，吕佩尔兹开始更加自由地引用艺术史的资源，形成了一种新的具象风格，彪悍而不粗俗、感性而不煽情。油画《失落》系列(2008)描绘了失乐园的亚当和夏娃。...那些裸露着身体、背对着我们的人，可以是亚当、夏娃，也可以是我们当中的任何人。吕佩尔兹《尤利西斯》(Ulysses)，81 x 100 cm，综合材料，布面油画，2011吕佩尔兹《尤利西斯》(Ulysses)，130 x 162 cm，综合材料，布面油画，2012 在《尤利西斯》系列(2011-2012)中，吕佩尔兹把希腊神话中背井离乡的英雄描绘成了一个被遗弃的古典雕像，尤利西斯的眼神空洞，象是在沉思。...吕佩尔兹的雕塑也总是以古典的英雄人物为题。他的人物雕像《大力神海克力斯》系列(2009)色彩鲜艳，象绘画一样介于具象和抽象之间，混合了希腊雕塑和毕卡索的形式。...《大力神海格力斯方案2 》"Herkules Entwurfsmodell"，116 x 27 x 27 cm，青铜上色，2009《大力神海格力斯方案3——半身像》"HerkulesEntwurfsmodell 3- Büste"，28 x 32 x 20 cm，青铜上色，2009已故画家基彭伯格(Martin Kippenberger，1997)的艺术生涯并不局限于德国。...基彭伯格的回应是自作主张，独创一格，用绘画语言分析和批评当代艺术和社会。基彭伯格总是用挑剔的视角看问题。...《亲爱的画家，画我吧》(Lieber Maler，male mir…)是基彭伯格最重要的系列作品，由12张电影招贴画组成。...《无题》是从日常生活出发的一个典型，描绘了杜塞尔多夫街头的两个男人的背影。...它是亲密而又柔和的日常图像，为照相写实主义油画带来了不同角度。马丁﹒基彭伯格《亲爱的画家，画我吧》(Lieber Maler，male mir…)布面油画，200 x 130cm，1983安德里亚.古尔斯基(Andreas Gursky)是当代最有影响力的摄影家，他开创了一种具有绘画形式感的摄影风格，尺幅巨大，视角敏锐，细节生动。当他的大型照片在画廊里展出时，如同绘画一样吸引人。比如《莱茵河》(RhineⅡ)这张闪亮的、令人难忘的美丽图像，显示了古尔斯基高超的技术造诣。...![]()
安德里亚﹒古尔斯基《莱茵河》(Rhine II)
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马丁﹒基彭伯格《纽约天际线》(NYZRA)，155x180cm，1985
古尔斯基还特别关注全球化时代的生活经验。...1990年，他拍摄了著名的《东京股票交易所》。...在技术处理上，古尔斯基通过数码科技增强了色彩和装饰效果，并采取了两次曝光的方式，使图像局部变得模糊，与场所本身具有的稳定的现代秩序感形成鲜明对比。...此后，古尔斯基还拍摄了芝加哥、香港和新加坡等地股票交易所，这些系列性的摄影图片不仅展示了股票交易的场面，而且探索了活跃而又有些神秘的股票市场本身，以及这类全球化商业运作模式和消费主义的令人瞠目的景观。![]()
安德里亚﹒古尔斯基《东京股票交易所》1990
20世纪初，在德国涌现出表现主义整整一个世纪之后，新一代德国艺术家涌现出来，被称为“the YGAs”(年轻的德国艺术家)。...![]()
尼奥﹒劳赫《广场》(Platz)2000
20世纪初，绘画天才的突然爆发与莱比锡这所前东德美术学院严格的技法训练有关。...新莱比锡画派是指在柏林墙隔绝东西德40年之后成长起来的艺术家。...尼奥·劳赫(Neo Rauch，b.1960)是新莱比锡学派中的领衔人物,《广场》(Platz，2000)是他的代表作品。..马蒂亚斯·瓦尔谢(Matthias Weischer)在《武木期》中，...木屋的造型厚重粗犷，还顶着木屑的痕迹，显示出质感和体量。...在另一幅“房屋”中，马蒂亚斯·瓦尔谢描绘了现代建筑。《房屋》看似日常的城市景观，而实际上展示了不同历史时空的错位。...![]()
大卫﹒施奈尔《包装箱》2003年,布面油彩,180.5×.280.cm
在新莱比锡学派中，大卫.施奈尔(David Schnell，1971)的绘画风格具有很强的建筑感，严格的透视效果令人想起传统绘画的构图，但是又打破了以往的美学秩序。...在《包装箱》这幅作品中，他运用文艺复兴时期的焦点透视法，把全球化时代的大型包装箱悬置空中，把建筑元素与风景在空间中结合在一起，构造出一种视觉探险，同时也令人感觉到一种存在于全球化时代的社会压抑感和危机感。...![]()
托马斯﹒舒特《大魂灵：第6号》2000年
托马斯·舒特(Thomas Sch ü tte)是里希特的学生，曾在杜塞尔多夫艺术学院学习。...他的《大魂灵：第6号》(Grosse Geist No.16，2000)塑造的是一个令人难忘的异类形象。...这个既像小丑又像英雄的形象、在现实与梦想、伪装与展现之间犹豫着。他古怪的、突发性的动作强调了生存的短暂。...《陌生人》(Die Fremden)包含9个大型上釉瓷器人物，两件箱子和五个花瓶...这件作品后来在不同地方展出，每次表现不同肤色、发色和穿着的各个民族...舒特的《陌生人》挑战了观众对自己的身份、处境和周遭世界的看法。![]()
基蒂﹒克劳斯《无题》玻璃雕,1.25×1.50×39cm
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基蒂﹒克劳斯《无题》装置,纽约古根汉姆美术馆,2006年
基蒂·克劳斯(Kitty Kraus)的透明雕塑《无题》运用了极简主义的形式表达了丰富的内涵...通过这种脆弱的连接，艺术家表达了感知的敏锐和存在的短暂、指出看似稳定的结构中所隐藏的不和谐...从表面上看，克劳斯的镜面灯箱系列的造型最为稳定。...与克劳斯的其它极少主义作品一样，这件作品再次令人觉到随时可能发生的危险。![]()
维瑟尔《柏林》装置现场,2013年
柏林艺术家克劳迪亚·维瑟尔(Claudia Wieser)的创作是跨媒介艺术上的一个典范。她运用陶瓷、壁画、雕塑多种媒介塑造空间感。...维瑟尔把建筑书籍中的设计图案引入绘画之中，还把画廊空间转变成建筑的内部设计。维瑟尔的作品质疑了的现代主义理念中的纯粹性，重新探讨了设计的历史、影响和未来的可能性。![]()
本杰明﹒苏拉《水在变酸》布面多媒体,50.×.60.cm,2009年
本杰明.苏拉(Benjamin Saurer)也是一位跨媒体的当代艺术家。...《水在变酸》(Das Wasserwirdimmersaurer)这幅画描绘了一群穿着17世纪服装的人在观看一条被屠杀的大白鲸。...他的画面上融合了精心绘制的细节，浓重的装饰和异域情调的织物，令人联想到波斯细密画和19世纪作曲家巴赫的轻喜剧。他的装置和音乐的主题具有明显的宗教象征。...![]()
本杰明﹒苏拉《圣母赞歌.》装置现场,德国奥登堡美术馆,2014年
在2017年第57届威尼斯双年展上，由安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof，b，1978)创作的《浮士德》为德国国家馆赢得了金狮奖。...作为创作者和导演，伊姆霍夫允许表演者自由表达，即兴发挥，表现身体的扭曲和对抗。...这件作品的玻璃结构也类似于培根作品的透明框架。...“性冷淡风”是2017年的时尚，这件作品的冷酷感与历史上新古典主义和现代主义的理性主义形式遥相呼应。...与之抗衡的是年轻表演者们的内在能量，他们的演唱、舞蹈、摔打、攀援等动作使整个空间活跃起来...![]()
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安妮﹒伊姆霍夫《浮士德》.2017年.装置和行为艺术表演现场(邵亦杨拍摄)
21世纪以来，德国当代艺术涌现出巨大活力，尤其是在2008年经济大衰退之后，随着意识形态、宗教矛盾的日益激化，战争危险的不断升级，艺术市场的回落，德国在引领当代艺术上呈现主导地位。...德国当代艺术的活力令人看到：前卫需要突破，但不是一味向前看；而当代也不是一个终极问题，既反响出古代的回声、也折射出未来的投影。它最终体现在艺术家们用各种媒体所展示的真实体验上。（作者简介：邵亦杨，教授，博士生导师，中央美术学院人文学院副院长。）![]()
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