9 月 5 日，ATypI Tokyo 第二日，十八场讲座连轴转，让与会人员大饱眼福。我们在现场抢先整理了演讲亮点——

二十世纪早期的日本字体排印、美术字和商业艺术

Japanese Typography, Lettering, and Commercial Art in the Early Twentieth Century

Florence Fu（傅曦瑶）在旧金山的 Letterform Archive 档案馆做编辑助理。她通过研究 1928–30 年代滨田增治刊行的 24 卷《现代商业美术全集》，分析了当时日本商业领域文字设计的发展变化：其一是美术字风格的变化，从传统的江户文字变化到新艺术风格、几何风格、装饰艺术风格、以及模数化镂版字等。其二是书写方向的变化，从清一色的从右到左竖排，到二战后逐渐出现横排，以及横竖混杂、日西文并置的状态。其三是使用字形的变化，在文字学的层面上，针对使用汉字、平假名和片假名，有了不同的主张。

TypeProject 的日文字体设计师石川朋子介绍了江户时代流行的三种极粗字体：「勘亭流」、「相扑文字」和「提灯文字」。勘亭流笔常用于落语和歌舞伎等的招牌或节目表，笔画圆润饱满。与之相对的，相扑文字虽然也是用特粗毛笔写成的，但笔画粗直有力，用于相扑节目表中。提灯文字常见于饮食店门外的提灯之上，由细笔勾画轮廓然后填色而成，与前两种直接书写的文字不尽相同。石川提及极粗文字的流行趋势，尤其是在动漫、游戏和广告中。最后，石川介绍了 TypeProject 基于名古屋这座城市设计的极粗字体。

Google Fonts 的可变字体

Variable Fonts in Google Fonts

其他在本站已预先报道的内容

小林剑博士（Dr. Ken Lunde）演讲题目为「日本年号合字的历史」，想要了解这部分内容的朋友，可参考字谈字畅播客第 099 期「Kerning Panic·字谈字串（八）人造千年虫」。

字游工房的设计师、去年东京 TDC 字体设计奖得主岩井悠演讲题目为「重新发现假名之美」，并介绍了自己的得奖作品 Fides。字谈字畅播客第 097 期末尾提到了该设计，在第 8 期会员通讯专刊中也做了详细介绍。

本文图片来源：Richor、Mira、Eric

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