爸妈出门后，他偷偷换上了连衣裙

短片中，导演组合 Marino Botella 和 Adrian Erre 为观众带来了独自在家时的极致景象——Max 随心所欲地穿上母亲极其女性化的服装，花卉宽肩西装外套、动物纹宽檐帽、珍珠项链或是黑白波点套装，他均来者不拒。

原本属于母亲的衣服，反而在孱弱的身体上，有了一种稚气未满的合理。

异装后的 Max 想要更加狂放，于是他给自己画了一个理想的妆容。大胆的颜色并未掩盖他立体的五官，反而在蓝色 glitter 眼影、桃红色腮红、豆沙色口红的衬托下，逐渐模糊了的性别界限，有一种浑然天成的性别不明少年感。

在这个理想化的简易空间中， Max 于不同时装中游走，于此相应的还有美丽但略不娴熟的妆容。穿上十分女性化的衣服，他似乎找到了自己最想要的模样。

“孤独令我们沉浸在想象的世界。

它给了我们无限的可能性，

就像一个孩子的游戏。”

拼贴画般的画面、幼齿的特效和蒸汽波风格，在快速切换的镜头中展现地淋漓尽致，而 Max 对自己身体和精神上的渴望是如此真实且露骨。独自在家时，他找到了自我。自由使他重新思考关于原型的界限。

“This wonderful place 

where I can be whatever I want.”

同样在如此理想化的空间内，美国多栖艺术家 James Bidgood 则创造了一个暧昧的环境。

作为七八十年代纽约地下艺术的代表人物之一，在设计音乐、橱窗设计、变装表演等多个领域后，他决定深耕电影和摄影。Bidgood 的作品以浓烈的奇想、坎普风格，充盈着身份认知、情色欲望及边缘化意味。

要说以上特点的集大成者，非经典 cult 片《Pink Narcissus》莫属。这部逾半个世纪前的纯视觉 8mm 同志电影，在无任何对白的情况下，仅凭出格的视觉形象就足够吸人眼球。

《Pink Narcissus》,1971

影片呈现了由 Bobby Kendall 饰演的美丽男妓在自家超媚俗公寓中做的各式白日梦。全片从头至尾充斥着媚粉色和桃色情愫。在置景、灯光的加持下，营造了氤氲的色情氛围，而同样不明朗的音乐，如同隔着纱布若隐若现的男性胴体，裸露的香艳画面更是挑动神经。

作为一度被认为是 Andy Warhol 的作品，《Pink Narcissus》也是在密闭的空间内，呈现了可能出现的独自在家的异常情况，同时，主角将自己带入各种不切实际的幻想，似乎在某种程度上，和短片中的 Max 如出一辙。

沉醉在一个人的狂欢，Max 不惧怕展示最真实的一面，但他仍有所顾虑……当那句毫无感情的画外音“Honey, I’m afraid to tell you that you’re not a woman.”响起的同时，好不容易筑起的透明泡泡被瞬间戳破，他也被迅速拉回了现实。

“But , you know what?

 Women and men, don’t exist.”

他以肯定的语气和坚毅的眼神，用稚嫩的嗓音和骨感的躯体来对抗人们的即有观念，短短的两句话，不仅是 Max 对于自己身份的认同，更是他给外部世界递交的一份庄重严肃的性别白皮书。

2015年大热的影片《丹麦女孩》，某种意义上讲述的也是一个关于自我认同的故事。

《丹麦女孩》，2015

丈夫 Einar Wegener 因某次特殊情况，穿上女装充当画家妻子的模特。首次异装的经历意外唤醒了他心中成为女性的欲望，渐渐地，他开始模仿女性的神态，甚至渴望成为女性，踏上性别自我认同的道路。

细数过往的岁月，关于  drag 和男性性别认同的佳作不在少数，无论是记录 voguing 舞姿的《Paris is Burning》，还是出自 John Waters 之手的经典邪典电影《Pink Flamingos》、将 LGBT 文化推向主流社会的《The Adventures of Priscilla, Queen of Desert》，或是政治最不正确的电影之一《Goodbye Gemini》……

而以科技和社交软件为呈现渠道的本片，是否也意味着，以欧美千禧一代的视角来看，LGBT 文化已经摘掉了异类标签，成为一种日常？

希望在我们这片土地上，日常亦不会太长。

 NOWNESS 

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