海上良宵时，催醒相思梦

原创 NOWNESS现在

刚刚过去的周末，我们在上海酷儿影展的展映活动中看到了一部来自上海本土导演钟倍尔的获奖短片。这部名叫《海上良宵》的作品，曾入选上海国际电影节、洛杉矶亚太电影节及圣保罗国际短片电影节。短片聚焦孤独的城市青年自我寻找的一段奇旅。地下通道、红色高跟鞋、男厕的隔间、来来舞厅，这些意象似乎都指向一种个体对欲望的探索。

《海上良宵》的片名取自葛兰的同名歌曲，是1960年香港浪漫喜剧电影《六月新娘》的插曲。影片中，插曲出现在葛兰饰演的汪丹林从日本返回香港的邮轮时，和他偶遇的菲律宾华侨林亚芒共同歌唱跳舞的场景。

电影：六月新娘

即将告别漫长的海上漂泊，暂时享受邮轮未靠港时的片刻清闲和短暂的孤立状态，夏威夷的曲风和歌词给场景增加了些许浪漫和梦幻的元素。这也是《海上良宵》的导演钟倍尔使用这段音乐的作用，用音乐所暗含的“短暂”和“梦幻”，体现电影最后场景的不真实和虚幻。

来来舞厅

我要去享受这情调

看到你舞蹈太美妙

叫我神魂颠倒

虽然是萍水相逢初相交

困惑

影片以一个昏暗的地下通道开始，年轻的主人公倍尔打发着他惯常的无聊时光，直到他要离开时瞥见一双红色高跟鞋和蓝色旗袍的下摆为止，他的这一天似乎被点亮了。

和所有关于跟踪狂的故事一样，跟踪显得小心翼翼，刻意保持的距离让表面平静，暗流却在涌动，而红色高跟鞋和旗袍在白天的上海街头明晃晃地走过，又带有一种宣言式的姿态。

影片进行到中段，倍尔进入厕所洗脸，随后红色高跟鞋走了进来，转身进入厕所隔间。直到此刻，两人的跟踪仿佛变成了一场探戈，互相追逐、互相躲避。

厕所一场直接唤起黑暗年代男同性恋的交往场所。在同性恋非罪化以前，男厕所这个黑暗的场所承担了不能正大光明交往的男同性恋的交往功能，这是前社交网站社会的解决饥渴的捷径，但是和所有的传统观念一样，厕所的肮脏昏暗让人觉得男同性恋行为带有天生的原罪。

在这种禁忌与挑逗并存的场所，倍尔看着红鞋子走进了隔间。两人不言不语，直到“红鞋子”从门缝中塞入一张用红色唇膏写在纸巾上的纸条，两人才真正“搭”上。这种不依靠互联网的联络方式放在当下的环境中让人觉得略微不真实，配合影片开头的地下隧道，一切的进展、起承转合都与当今的上海格格不入，世界被隧道切割为地上的真实上海和地面以下的虚幻。