末日并不存在于未来，而存在于每个当下

朋友们

这是「周末推荐」第十七期

我们想谈谈人类对末日的遐想

本周我们为你准备了

一段尝试纪录地球上最后日子的短片

一位化身外星人窥探现代社会的艺术家

一台可以做出的末日预言的时钟

一座为延续地球生命而存在的建筑

一本将过去、当下、未来融合的视觉小说

希望启发你对世界终点的想象

也更明白当下对我们的意义

一种全球性病毒的出现预示着世界末日的到来，一群挪威年轻人在地球上度过了他们最后的日子。当奇怪病毒传播的消息从社交网络上传出时，这些年轻人似乎暂时躲开了危险，仍在继续吃、喝、玩和做爱。

挪威电影制片人雅各布·罗维克（Jakob Rørvik）谈到新型冠状病毒大流行时说道：“我是在2018年拍摄这部短片的，所以并不知道这个项目会突然与现在的世界保持一致。” 当他们以恐惧和虚假的态度面对末日时，他们希望在社交媒体上的故事能够继续存在。导演说：“当大自然是现代生活的美丽背景时，它看起来很宁静，但也会突然成为一种威胁。”

人类毁灭之后，

外星人会怎么看我们？

在人类世界毁灭后的未来，入侵地球的外星人会如何看待当下的我们？

台湾视觉艺术家张腾远所创造的艺术角色“鹦鹉人”，正是一位由千年后来到地球考古的虚拟外星人。如同观看科幻影片般，作品中展现着“鹦鹉人”对当代生活中各种荒诞议题的观察、审视和探索。带观赏者脱离当事人的视角，去重新审视这个世界发生着的一切。

“会以「鹦鹉」作为外星人的形象设定，主要原因是因为鹦鹉会模仿人类的语言，然而它并不是真的懂所模仿声音的意义，所以对我来说，「鹦鹉」有一种误解的符号性。因此，我设定鹦鹉人来到末日后的地球，透过我刻意的「误解」，点出当代的荒谬。”

张的创作理念不受局限，他艺术作品常常融合了多样元素，包括中国山水画的白描线条，动漫线条，甚至涂鸦文字。在张的理念中，一件画作的创作路径不是“画”完的，而是“编辑”完的。

张腾远曾说，他十分欣赏中国传统山水画，利用移动式透视法所描绘的世界，看起来同时熟悉又陌生，符合他想象中的末日后的世界。

画中被“符号化”的风景，将虚拟中的世界与当下产生生动的联结，渲染着荒诞怪异的氛围。溶解状的救世基督像（左图），和被拆解的米老鼠（右图），呼应着当下被污染人类的世界。

末日来临后，至少我们还有种子。

斯瓦尔巴种子库（Svalbard Global Seed Vault），坐落于北极圈内距极点 1000 多公里的一座山的内部。

这是一个保存全世界农作物种子的贮藏库，由挪威政府开始在北冰洋的斯瓦尔巴群岛建造的。斯瓦尔巴群岛归属挪威，但地理位置偏僻，气候恶劣，人迹罕至，适宜种子的保存，同时可以远离各种外在威胁。

Source: Crop Trust

种子库粮仓总长120米，洞穴高于海平面130米左右，洞内面积约一千平方米，分为三座储藏室，每个储藏室能够存储150万个样本。迄今为止，它已储存了来自全世界的 100 多万份植物种子，包括豆类、小麦、水稻等人类赖以生存的农作物。

在修建它的时候，科学家们考虑了现在和未来可能发生的各种险情，包括自然灾害、疫病、战争、海平面上升等等。所以这座种子库，也被称作“末日种子库”和“植物界的诺亚方舟”。 

除此之外，这座建筑本身的外形也很特别：插入雪山表面的三角形混凝土入口部分，顶部镶有一件方形反光装置，由数百块可反射自然光的不锈钢片和变色玻璃组成，昼夜不息地发出明亮却孤寂的绿光。作品名叫“永恒的反射（Perpetual Repercussion）”，来自挪威女艺术家迪弗克·桑内（Dyveke Sanne），同时寓意着光的反射和种子库对人类未来的反射。

根据其中工作者的访谈，设立种子库的根本动机其实并不是为了末日，而是给全球其他1700多个基因库做一个终极备份，预防其他种子库因为各种原因无法正常工作；另外，2017 年因永冻土层意外融化而导致的进水状况，也暗示着这座种子库，依然并不是彻底安全。但不管怎么说，它确实是一种安慰：即使地球末日了，有它在，至少我们还能拥有植物。

电幻国度 The Electric State

女孩·机器人·世界末日

来自瑞典斯德哥尔摩的八零后科幻插画师和概念设计师西蒙·斯塔伦海格（Simon Stålenhag），创作的一部架空历史、反乌托邦的科幻视觉小说。

在书中，西蒙塑造了平行世界中另一个地球的一系列“时空快照”。他将人类历史的故事从1997年开始重置，创造了一个正在陨落的超高科技的消费型社会，在这里，人类和巨型机器相互融合。故事的视角则围绕一个出走的少女和她的玩具机器人，描述了 ta 们在美国西部的冒险之旅。

小说中将现实社会、怀旧影像和未来幻想相互融合，呈现出超过了图像本身的价值的效果。美好与纯真的动画人物却时时呈现破败之态，给人奇异的悚然之感。

画中景观融合了自然与都市，从中可以窥探到自然主义画家Gunnar Brusewitz，Larz Joghson，Andrew Wyeth，和擅长描绘孤独城市人的 Edward Hopper的影子。风景则结合了作家的母国瑞典和美国西部的自然景观。现实景观和科技幻想结合，仿佛在梦境之中行走。

在这个幻想世界，机械头套将人类的思想联通，达到最高程度上的“自由意志”；城市里随处可见的巨型无人机，是社会运作的命脉，却总是以颓废的姿态存在着——作者为我们提供了世界末日的另一种形态：人类与机器已经达到物我不分的高度依存状态，超高科技水平的社会，却充满了衰败与落寞。