“中女的情欲“到底是什么？

原创 Ginger Ale NOWNESS现在

收录于合集

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女性过了30岁，

嘴上就只能挂着孩子丈夫妈吗？

《乘风破浪的姐姐》第二季的观众，最近可能都会在心里犯起嘀咕：

程莉莎自我介绍是“我是那个郭晓冬的太太”；被问到“人生的高光时刻”，董璇、胡静都说，是自己生宝宝的时刻；姐姐们聚在一起，三句话不离“你家孩子，我家孩子”……

去年年底的高分日剧《恋爱的母亲们》刚刚提供了一个不太一样的中年女性视角，春节档大热的《你好，李焕英》还是得到了“我自己看哭了，我妈看睡着了”的调侃——这些似乎都在暗示着我们，当代年轻人对所谓的“中年女性”形象的幻想和感动，其实并没有完全得到上一辈女性们的共鸣。

©️《恋爱的母亲们》

在这个年代，我们对中生代女性的期望，和从前任何一个时代都不一样了。

她们挣得了钱——这是过去女性想也不敢想的；但她们还要能持家——这是现在女性不得不背负起来的旧包袱；她们还被希望“活出自己”——这是属于“未来”的女性。

参加综艺节目的姐姐们，已经是当代女性中的佼佼者，拥有很多人想也不敢想的资源，比大部分人，都更有选择权。可连她们，也没有活出我们想象中的“自己”。

为什么？是因为不喜欢吗？

©️《你妈妈也一样》

更可能是不敢——母亲妻子的形象陈词滥调，可也安全。如果她们表现出“自己”，真的能被接受吗？毕竟，“女拳”“婚驴”“繁殖癌”“荡妇”“男人婆”……无论哪种“自己”，都可能被打上恶毒的标签。

喜欢做母亲的自己，讨厌小孩子的自己，决定结婚的自己，抱定独身的自己，性冷淡的自己，享受情欲的自己……都会被接受吗？抛开口号，我们真的做好准备正视中女们的自我了吗？别的不说，中女们身上也有情欲，也不容任何人污名化。这件事情，真的被所有人接受了吗？

©️《恋爱的母亲们》

#01

被饶过的中女

英剧《伦敦生活》，是这样欢庆女性更年期的到来的：

“女人的疼痛与生俱来，这是我们生理上的宿命。姨妈痛、涨奶痛、生产痛，所有那些，伴随着我们一生。男人则没有，他们的痛都需要自己去寻找。所以他们编了上帝啊地狱啊的那一套，让自己能自惭、能身心有所痛楚，而我们女人在这件事上自给自足。他们想出打仗这一招，就为了能让彼此间感受苦痛。没仗可打的时候他们就去玩橄榄球。而我们的痛苦一直都在，周期性的、年复一年地痛。等到你终于可以接受这些痛的时候，终于来了，绝经期来了，绝经期终于来了……它他妈的是这世界上最棒的一件事！是啊，虽然骨盆的确会塌下来，但你自由了，不再是奴隶，不再是生育机器。你终于可以做一个性别不再重要的庸庸路人。看起来很可怕，其实很神奇。期待吧。”

©️《伦敦生活》

年岁渐长，对女性来说，反而是被“放过”了。

中女们的那份从容，让“小丫头”们发现，年纪不是虚长，不光意味着皱纹，还带来清醒和自信：知道自己该怎么活，也可以镇定地拒绝别人指手画脚。中生代女性，有了一定的阅历、财力、人脉积累，不是二十出头的“小姑娘”了，旁人不敢轻易看轻。

于是她们，在情欲关系里，也有了一定的主导权。

电影《朗读者》的女主角汉娜，是个三十多岁的售票员。职业很普通，住的地方也不算体面，阴暗的楼梯道里，墙皮全剥落了，屋子里的光线昏暗。

©️《朗读者》

她没念过什么书，字都不认识，粗人一个。但是在一个下雨天，她出手帮了一个十五岁的少年。那少年没有带伞，大雨倾盆，像个被淋湿的小狗勾。汉娜帮他擦干，送他回家。

两个人发生的情爱关系很奇特。汉娜的阶级、家境、文化程度，都不如少年米夏，唯一长他的，只有年纪。可是，毫无疑问地，汉娜在这段关系中占据主导，像这段关系的总指挥：“看着我”“慢点”“对了”“再来一次”，她淡定地发号施令，少年亦步亦趋，只能听从。

©️《朗读者》

和《朗读者》中的汉娜相似，《你妈妈也一样》中的表嫂，也在性事上淡定从容。她一眼看穿两个少年带她出游的鬼心思却不点破，和两个少年都发生关系后，才对表弟说：“这是你想要的游戏对吗？带我出来玩，然后上我？”

她可以平静地和少年们分享她的初恋与初夜，也好奇地问他们各自与女友的床上情事。讲话的口气就像是谈论早上吃了什么可口的点心。观众心里都知道，她其实更想说的是，“你猜怎么着，老娘根本没所谓”。

©️《你妈妈也一样》

中女们不仅无需再承受男人们教姨太太读书的恶趣味，甚至可以在几段关系中摇摆、制衡。

《所言所行》里的女主角，已经是个怀着孩子的准妈妈。她替有事不能回家的丈夫，招待表弟。两个人彼此倾吐自己的情感故事，交浅言深，动了心。

表弟为双重背叛苦恼负疚，犹豫难受，而她在别人的三角恋里，吐露自己的感情观：“表达欲望不是一件错事。如果从别人那里得到了快乐而不表露，这样的世界太可悲了。人可以表达欲望，而不采取行动，哪怕你不是单身。它可以是一个眼神‘是的，我想要你，是的，你也想要我，我们不能做什么，因为我们都和别人在一起了，不过没关系，我们能相遇，我就很高兴了’”。

©️《所言所行》

男人们还在犹豫，而女人们却决定主宰自己的感情。她还是吻了下去，在丈夫离家时，在两人的眼神相交时。

在《爱在黄昏日落时》里，独立而富有人文精神的女主角塞琳在出租车上对男主角杰西说：“被爱有什么意义呢？如果我和我男朋友一起坐在沙发上看电视，但我却感到很孤独，那为什么要和他一起呢？这种孤独比我自己一个人呆着的那种孤独更难受。”

©️《春娇与志明》

#02

被束缚的中女

但是，在更多的情况下，中女的情欲仍被束缚着。

那些被放过的中女，之所以被放过，并不是因为她们是中女，而是因为她们在这个年纪有了一定的积累，成为了强者，而社会是慕强的。

如果只是一个普普通通的中女呢？大概率的，她的情欲是被丈夫孩子婆婆柴米油盐酱醋茶淹没的——不，应该说，她的情欲已经“消失”了。当小心翼翼处理完职场大小事，料理完孩子三餐，给家长群捧完场，看着陷在沙发里的丈夫，她仅有的欲望，应该是求生欲——希望明天也能平静地活过去。

©️《你妈妈也一样》

观众们之所以希望《浪姐2》能呈现孩子丈夫生活之外的姐姐，是因为如果连手握资源的她们也困在其中，可能就真的没几个中女能够逃过一劫。我们很少去正视中女们的情欲，是因为这个世界已经把她们的情欲消耗光，而一件丧失殆尽的东西，其实是无法得到正视的。

我们肉眼能见到的中女情欲，都是被束缚得太紧之后，生生被逼出来的。

©️《朗读者》

《廊桥遗梦》里的弗兰西斯卡，一生都是个贤妻良母，只有那么一个夏日午后，她出轨了。

那一天，和她无数个午后没有不同。丈夫、孩子都离开了，只有她一个人在家。她要把家收拾妥帖，连桌面上的花瓶也摆成一条直线。她当过老师，讲起曾有个优秀学生上了医学院会眉飞色舞。但是“为了孩子，而且，理查德不喜欢我教书。”她甚至也没认真想过自己喜不喜欢教书，或者说，她其实不愿意想。日复一日，如此而已。

那天唯一的变量，是摄影师罗伯特经过她家门口问路，她为他指路，顺便喝酒聊天。摄影师自由的灵魂，把她压抑了许久的东西放了出来。她开始在镜子里端详自己的身体，敞开薄衫让风吹进来。她穿上小礼服，与他起舞、相拥、入眠。

之前的很多年，和之后的很多年，别人眼里她仍然是那个本分的母亲。像她过世后，孩子们说的：“在心灵深处，你会觉得妈妈没有情欲。”——怎么会没有呢？只是被压抑了，被忽略了，被磨光了。

©️《廊桥遗梦》

更多的中女，小心翼翼地生活着。

《蝴蝶》里的阿蝶，喜欢同性，可为了符合妈妈的心意，她和恋人分了手，嫁给一个憨憨的老公，生了个女儿，勤勤恳恳教书，老老实实带娃，掩盖住自己的过去，也掩盖掉自己。和小女儿躺在床上，从门缝里，瞥见丈夫戴着耳机打游戏，一天又一天。

©️《蝴蝶》

《金都》里的莉芳，总是嘟囔个嘴。她藏了很多委屈。她不想住在金都这个小破楼里，不想男友母亲总是不打招呼就来访，不想男友和男友母亲都教自己做事，不想男友翻自己手机，不想男友一发就是十几条信息追问自己在哪里，不想男友管自己穿什么，不想连闺蜜当伴娘都不被允许……但是她这些话，都含在嘴里，一句也不提。

更何况，是情欲。

©️《金都》

如果她们胆敢思考情欲，“荡妇”的帽子立刻就扣下来。

弗兰西斯卡是有前车之鉴的。“狄先生和雷家的女人传出绯闻时，全镇人都议论纷纷。”雷家的女人哪怕去个餐馆，也要遭尽白眼，对着菜单稍一迟疑，就有人不客气地吼她：“点不点？不点滚蛋。”像是她多待一秒钟，就会脏了这个地方。

©️ 《所言所行》

《女性瘾者》里的乔伊，对救了自己的学者坦诚自己的情欲故事，一个中女从小到大，几十年的爱欲困惑，那不仅仅是对身体的探索，还有对性、情、自我的探索。可是，在这种程度的袒露后，学者只是想跟她打一炮——说得再多，他所接收到理解到的信息只是“我是个欲求不满的女人”。

©️《女性瘾者》

《失乐园》里的凛子出轨，连她的亲生母亲也喊她荡妇。人们讪笑着说“三十如狼，四十如虎，五十坐地吸土”，把中女们的情欲歪曲为“送上门”的荤段子。

回忆起情欲的中女，比任何年龄段的女性，都更容易被荡妇羞辱。这是另一道枷锁，让她们本就被挤压得所剩无几的情欲，更加萎缩。