“内循环”中的北京保利夜场，中国当代本土价值的重新确认
“内循环”中的北京保利夜场，
中国当代本土价值的重新确认
文 | 吕晓晨
图片提供 |北京保利
版式设计 | 乐天
（图文未经《Hi艺术》授权，不得擅自使用）
今年恰逢十五周岁的北京保利缺席了2020年春拍，终于在10月16日揭开了十五周年庆典拍卖的帷幕。其中“现当代艺术”“中国新绘画”“现当代艺术夜场”在北京国贸大酒店接连举槌。最终这三个专场创下3.5亿元总成交，其中王兴伟、赵半狄、毛焰分别刷新了各自作品的拍卖纪录。在国际疫情导致旅游受阻的情况下，中国本土的拍卖行凭借对中国本土当代艺术价值的挖掘，最终于“内循环”中走出了一条属于自己的路。
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2020北京保利十五周年庆典拍卖
现当代艺术专场成交额TOP10拍品
中国本土明星艺术家的价值
王兴伟《八五后标准表情》落槌现场
毛焰 《苏童、常进、鲁羊、李小山》 落槌现场
毛焰 《苏童、常进、鲁羊、李小山》 200×300cm 布面油画 1994
成交价：3105万元，刷新艺术家个人作品拍卖纪录
估价：2800万-3800万元
赵半狄《在那个早晨》落槌现场
李迪 《戏》 200×180cm 布面油画 1989
成交价：43.7万元，由唐炬竞得
估价：38万-68万元
在当晚的成交额TOP10拍品中，还有奈良美智、藤田嗣治两位日本艺术家的作品。此外，刘野、刘炜、曾梵志、岳敏君、方力钧、王广义等中国当代艺术早期明星艺术家也有作品上拍。其中刘野2016年创作的《女孩和蒙德里安》也迈过300万大关。
藤田嗣治 《抱猫女孩》 46×38cm 布面油画 1956
成交价：1035万元
估价：600万-1200万元
奈良美智 《Girl in the moon》直径250cm 木板丙烯 2008
成交价：2472.5万元，艺术家作品在中国大陆拍卖纪录
估价：1000万-2000万元
新绘画，谁扛旗？
本次拍卖中，北京保利继续推出了“中国新绘画专场”。这一从2014年开始推出的专场，亦是中国本土拍卖行对中国当代艺术家的挖掘。六年中，谢南星（b.1970）、尹朝阳（b.1970）、刘韡（b.1972）、欧阳春（b.1974）、黄宇兴（b.1975）、韦嘉（b.1975）、仇晓飞（b.1977）等多位“70后”艺术家的作品都曾进入过这一专场。此次拍卖中，贾蔼力创作于2006年的《二月物语——永远（海）》 领跑了新绘画专场，其2070万元的成交额距离永乐拍卖8月份创下的2185万元的贾蔼力作品拍卖纪录只有一步之遥。这件作品今年曾在站台中国十五周年的特展中展出。
贾蔼力 《二月物语——永远（海）》 300×200cm×3 布面油画 2006
成交价：2070万元
估价：1800万-2800万元
除了韦嘉、段建伟的作品外，中国新绘画专场的其他作品其余悉数成交。其中黄宇兴2014年的《河流丨漩涡》以552万元成交，成为该专场第二件迈过500万大关的作品。
黄宇兴作品《河流 | 漩涡》拍卖现场
陈彧君 《亚洲地图》 240×120cm×3 纸本综合材料 2009-2016
成交价：235.75万元
估价：120万-180万元
陈可 《六层塔》 215×215cm 布面油画 2007
成交价：172.5万元
估价：100万-200万元
孙逊《隐者之书之一》149×361cm 布面油画 2014
成交价：115万元，刷新艺术家拍卖纪录
估价：100万-150万元
黄宇兴 《花园》 170×275cm 布面油画及丙烯 2011
成交价：69万元，由唐炬竞得
估价：45万-70万元
高瑀 《鹊桥相会图》 200×300cm 布面丙烯 2009
成交价：51.75万元，由唐炬竞得
估价：28万-40万元
二十世纪的价值再现
吴冠中 《围城》 46×46cm 木板油画 1994
成交价：1150万元
估价：300万-500万元
徐悲鸿《人体肖像双面画》73.5×35.5cm 布面油画 1920
成交价：1092.5万元
内循环之际，
挖掘中国本土价值的大好时机？
在“内循环”不断被市场从业者提起的当下，北京保利现当代艺术部总经理常天鹄则有他自己的观点：“首先我们是有文化立场的，我不会单纯从市场需求出发，需求是不断被演化的。我认为更重要的是文化高度，你自己都不自信，别人谁还会信你。如果我们的藏家整天抱着国际二三流艺术家的破画当成宝，反而对身边的一流艺术家视而不见，以为很近，以为很容易得到，错！真正好的顶级作品从来都不会便宜，能定制的大部分都是应酬之作。今年由于疫情无法走出去的情况下，会有‘内循环’这种错觉，其实我更看重艺术本身的价值，如果刻意贴上‘本地化’的标签，只会把格局越做越小。‘中国当代艺术的本地价值’这本身就是一个伪命题，就像大家说一个美女是一所学校的校花，那你怎么知道她就不是世界级美女呢？刘野只是在中国有价值吗？奈良美智只是在日本有价值吗？有价值的艺术品在哪里都有价值，但首先从艺术本质出发去辨别，好的就是好的，滥的就是滥的，贴多少标签包装都没用，艺术一旦进入以价取人的怪圈就很危险，就很容易被西方的广告式拍卖误导，收藏没有国界，但收藏家是有国界的。我不反对‘内循环’，但不能只有‘内循环’。”
刘野 《女孩和蒙德里安》 90×120cm 缂丝 2/2 2016
成交价：322万元
估价：280万-480万元
收藏家李苏桥对此谈道：“今年国内当代艺术品拍卖市场的内循环现象的确明显，是不是一种趋势还很难定论。只能说是全球新冠病毒大流行的局面下，各家拍卖行从海外征集的难度大大增加，尤其是在欧美的征集几乎没有可能。在这种局面下，国际艺术市场的那些拍卖市场的明星拍品在中国国内拍卖行的缺席，可能就是无奈之下的巧合，而不是各家拍卖行达成共识后的有意合谋。
我个人认为这是中国当代艺术市场重拾信心，对‘中国本土价值’进行整合与挖掘的大好时机，尤其是在西方向亚洲推销诸如KAWS等艺术家的低幼作品的关键时期，其实不止是KAWS，欧美艺术市场操盘手们希望在亚洲找到人傻钱多换手机会的艺术家名单很长，以最近的热点看，至少像乔纳斯·伍德（Jonas Wood）、尼古拉斯·帕蒂（Nicolas Parry）甚至艾迪·马丁内斯（Eddies Martinez）都是值得讨论的。无奈之下的紧急刹车，可能会换回系统的健康。中国当代艺术市场的规模其实可以内循环了，在中日韩没有参与的年代，西方当代艺术市场也是自己跟自己玩，内循环其实也不是什么新模式。”
刘 运 峰
资深艺术品经纪人、逸空间负责人
资深艺术品经纪人、逸空间负责人刘运峰也提出了自己的看法：“内循环”最近在艺术圈被反复提及，说明国内的拍卖公司在思路上已经做了相应的积极的调整。在目前的大环境下，想要保留住自己的市场份额，加强对本土价值的梳理和发掘，是最积极最有效、也最有意义的做法。中国大陆的当代艺术拍卖经过二十几年的发展，艺术家名单变化很大，在未来的一段时间内，如何梳理和重新调整 对于国内的拍卖公司而言，应该是一个努力的方向。
当晚，我与王从卉的采访中，她说了一句令我感触颇深的话：“这是我们的时代的拍卖。”的确，没有里希特（Gerhard Richter）、没有霍克尼（David Hockney）也没有KAWS，有的是由中国当代艺术从业者在走过弯路、趟过泥潭后，走出的一条扎扎实实的路。路上的风景是属于我们的艺术家，也属于我们每个人仍在真切参与其中的市场。
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