很出色的华语律政剧，冷门不是它的错
还在连载的台综《极岛森林》里，陈柏霖跟演过《华灯初上》的嘉宾郭雪芙总算对上了。这跟上周播出的台剧《正义的算法》，时间线上有些巧合。不过这两个在综艺里玩得投契的大小孩，在剧集里演的是一对冤家。
乍看之下，这确实很「偶像剧」。而顺着这样的标准，《正义的算法》少不了一个帅气多金的男主刘浪，身为精致利己主义者，这位明星律师享受着身份带来的权威与名利，也毫不掩饰自己世俗的机心。由陈柏霖来演这种乖张的痞帅角色，无可挑剔。
相反地，郭雪芙饰演的女主角林小颜则是一位热心公益、追求正义的菜鸟律师，笨拙，慌张，就连打扮也都是一副背靠市井的定位，而那腔理想主义的热血，涌得出几多公义，就涌得出几多天真。
这两种人，天生就是对家。就像第一次庭外对簿，一眼看穿她初出茅庐的刘浪就为了乐子，大作整蛊。而林小颜自然也对外表光鲜、实则下作的他不抱好感。
但是我们知道，剧情必然会按照偶像剧的路数发展——起初相互嫌弃的两位，会随着交往的深入，一边看到对方的好，一边释放自己的好，最终在一个好的趋势下，迎来一个好的结局，甚至是花好月圆的那种。
套路是这么个套路，但它只是偶像剧吗？幸好也不全然是，毕竟《正义的算法》在略带浮夸的肢体、情绪表演，以及通过斗嘴推动的情感表达中，预留了对正义，特别是根植于民间、民生的正义的一种密切关注。
倒转过来说，它更有意思，也更有价值的地方，是在用一个偶像剧的形式，来吸引观众看它讲正义。而且这正义，还讲得越来越头头是道。
目前播出的10集里，大小案子林林总总，每一个都是我们有所耳闻而且心有所系的类型。
第一个就跟食品安全有关。六岁小童因为吃了果冻，出现慢性肾衰竭，林小颜为原告争取利益，而刘浪则为生产果冻的众乐集团老板辩护。很明显，道理是在证据确凿的原告方这边，如何告赢大厂，不只是为一个家庭讨回补偿，也是避免社会大众再度遭遇同类惨事。
在这个案件里，固然有财力、智力的倾轧，这给正方逆袭提供了反差力，但这在现实面前，多少有些空想的自嗨。特别是在双方律师实力悬殊，这个时候安排对众乐不利的信息无意泄露，催促警恶惩奸的落地，就多少有些儿戏，但这也立竿见影，加快了大众恶气的喘出，是意义大于剧作的处理。
这放在开篇，不太利于剧集品质的体现。《正义的算法》还是需要工地案，纠合复杂人情与善良人性，给自己翻盘。
观众会从这个盘根交错的案子里，思考黑心企业对工人的盘剥、恫吓与应付，不到位的安全保障与不上心的过劳使唤，范畴并不止于工地，更思考穷苦人家为了照拂家人与友人，不惜在法律边缘试探，情理应当如何判断。
在艰难的维权路上，他们在守护公义与爱，而且也只有他们在挣扎，那社会的病态就都在镜头里了。
还有幼儿园案，超收带来的幼儿安全隐患，落后师资对孩童的腐蚀性教育，管理失责之后的收买人心等等，都是与官商、与风气、与人性贪婪相关的。医生案则是东郭先生故事的当代演绎，被曲解触发、放大的医患矛盾，救助风险增大对社会风气的侵害，抑郁症患者的被误解等等，全都承托着发散式的尖锐思考。
我是没想到，在看似轻松的律政故事里，他们会挑中那么多紧扣时下议题，并且能对相关弱势群体有所关照、有所支撑的案例。世情与人情的复杂摆在面前，越是难，就越是凸显剧集的可贵秉性。
换句话说，个案，成了引玉时抛的砖。能够看到，台湾的作品，越来越往韩国靠拢，就是乐于在一个宽松的表达里，把见证多年黑暗所积攒下来的怨恼，精准发泄在不当财富、权力、名望拥有者和伪善者身上，并试图拉这沉堕的局面一把。
怎么拉？就各显神通了。
作为一部单元剧，《正义的算法》对案件呈现的篇幅算得相当精确。每两集，必有一宗关键案子，中间再散碎铺陈一些小的案件，以一种补充的态势，填补对主案意犹未尽的探讨。
譬如在离婚官司中，穿插了一个情场骗子对多位年长女性的钱财诈骗案，那对情感的真伪，剧集就提出了开放式的盘问。
曾经的神仙眷侣走到离婚这一步，以及曾经的幸福时光得悉是一场骗局，那些美好时光你会如何回望，是相互成全地不予纠缠，是不计代价地不去戳破，还是针锋相对地不留情面，他们每一个情理之中的意外之选，关乎的不只是当局者的私人利益，还会有我们这些旁观者走出窠臼、走出城府的思索空间。
可以这么说，才10集，《正义的算法》已经通过不同类型、范畴与指向的案件，构建出一个表象与真相脱钩的世态。也就是说，基于明面的判断，往往会被内里的实质击溃。
胜诉无从代表全方位的大获全胜，因为伤害在最初就已成形，也因为过度曝光的进程被充满偏听偏信的媒介一再左右，更因为大众对狗血八卦的热衷向来高于对寡淡真相的追问。
但是，正因为实情不只是跟单一当事人相关，它所呼应的群体正名、社会良知，可以随着关注度的提升而有更高的穿透力与辐射力。像是一心救人的医生反复被泼脏水，那脏水泼向的显然不只是医生。
剧集对种种官司的浓缩模拟、戏剧转折，完全可以说是在这浮皮潦草的快餐时代里，以最高效率，把人情世态裹着糖分掰给观众服用。
这偶像剧的形式，慢慢地又浮出另一份功用，因为计较的刘浪和良善的林小颜，这对卡在套路中的冤家人设，反而成了剧集突围的关键点。
粗暴划分的话，他俩分别代表「算法」和「正义」。每一起案子，他们在搜证、辩驳以及善后的步骤上，观念跟行动都是南辕北辙的。比如离婚案，刘浪对前因不闻不问，只想为客户争取最大利益，而林小颜始终觉得二人余情未了，希望能够帮助达成和解。
前者向着钱，后者向着义，一个是过于世故，一个是过分天真。看似高下立判，但剧集没有那么肤浅。它始终在钱要赚、情要全之间找平衡。这不是单纯呼应公益案件为主的律所定位，而是在测探律师的专业性跟人的感情性在现实中的价值配方。
刘浪和林小颜每一次，都在截然相反的角度对人与事做出判断，而且各有道理，也各有境界。案件在还没到法庭之时，就经受了世俗的对垒。
果冻案、医生案，都要在当事人的高额赔偿与整个社会的公义保障之间做抉择，这可就不仅仅涉及「未经他人苦，莫劝他人善」的道德裁判，而且涉及对司法、对传媒、对人性的拷问了。刘浪和林小颜的交锋，往往是从直截的利益刻画，岔向透彻的价值提炼。
得有这些跳脱出绝对对错的模糊性，才好把故事推向案件之外、现实之内的延伸点。
这也是一场主创不得不算的创作。或者这么说，这部剧也体现了一种「正义的算法」，如何表达正义，遴选哪些民众更关切的案例，如何编排案件的反转逻辑，如何调配喜剧与正剧的比例，如何掐准观众的泪点，如何在泪点中搭建穿梭纪实与虚构的通道，都要算尽。
在日趋成熟的商业创作中，算法对应的是类型化的成功经验，警惕的是过火后的陈腔滥调。算法大户Netflix是全球通用影视语言的主导者，在换汤不换药的批量商业片之间，偶有精品爆发，屡屡改写所谓的影视法则与操作指南。
《正义的算法》同样背靠大平台，懂得针对用户的精准画像，来进行合规范畴内的创作。这次他们集结高人气的斗气冤家、职场精英与菜鸟、萌娃、律政、正义、民生、喜剧等关键词，炮制了这部嬉笑怒骂下的朗朗正气作品。
它不会一味沉重，而是要以轻喜剧的形式，承载一些关于社会现状、人心向背、司法公正等等的探讨。更重要的，是它保持台湾特色，并兼顾内地情状后，还能算得对这复杂的配比。
渐入佳境的《正义的算法》如果在后半程依然保持得了高位的反思，而不是扎入言情的轻浮，那么这个必要的新鲜尝试，就有当下亟需的创作经验启示。想必，它也有这份自觉。
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