【2022中国律动】“灵”与“物”——中国美术学院摄影·影像展述
“中国律动”单元携手中国高等艺术院校，展现中国摄影的新生力量。本届集美·阿尔勒国际摄影季“中国律动”单元力邀中国美术学院，由策展人王岩和高琬婷策划展览《“灵”与“物”——中国美术学院摄影·影像展述》。
从古至今图像作为“记忆痕迹”一直延续，并在不同的时空释放能量。一方面摄影·影像作为视觉图像、作为技术手段、作为观看方式，构成我们每个人的感知形式和身体经验 ；另一方面摄影·影像代表的正是我们这个时代的精神形式和情感文化。这些或是寻常物的嬗变或是图像的“滥用”，使我们有必要在摄影·影像为何和摄影·影像何为两个层面上不断地重新思考。
今年集美·阿尔勒国际摄影季“中国律动”单元力邀中国美术学院，由策展人王岩和高琬婷策划展览《“灵”与“物”——中国美术学院摄影·影像展述》，回溯中国美术学院摄影与影像的发展，呈现视觉艺术的诸多可能。
「策展人专访」
● 展览用“灵”与“物”两个关键词来把握中国美术学院近四十年的摄影与影像发展。请先与大家分享整体的策展思路是什么样的？
此次展览我们以“灵”与“物”之间的纠缠关系作为主要线索，这里的“物”指向了“摄影与影像艺术”，而对于“灵”的所指我们则以半开放的方式提出了诸多可能性中的三种，由此展开关于不可⻅真实的可⻅性与可⻅真实的不可⻅性之间的探讨。与此同时，我们在展览中引入了与此相关的前人的哲思与论断，以此激发这一话题下跨时空对话的更多可能性，也希望引导观看者在观展过程中找到自己独特的灵物连结与情感感知。
这次展览中艺术家的选择是以中国美术学院摄影与影像艺术的发展为依托，从图像分析学、科学技术的演进及摄影的观看三个视⻆来寻找与之相关的艺术家与艺术作品，并深入讨论图像学与视觉⽂化变迁中延续的精神象征与情感转移。
● 本次展览将会展出一部摄影集巨著《中国》，请为大家介绍一下这本摄影集的出版背景、内容及其学术价值。
2019年版《中国》是致敬1959年版《中国》的诚意之作，通过系统性极强的精心编排，精选了新中国成立以来220位摄影名家的460幅精彩作品，真实反映了1949年以来的重大历史时刻、伟大祖国的壮丽山河以及寻常百姓的生活变迁。书中收录了新中国70年发展历程中那些宏伟的、经典的、珍贵的摄影艺术名家之作，流淌在历史长河中的是中华民族发展中的一个个高光时刻。它不只标示出七十年中国社会史与生活史上诸多的精彩瞬间，而且展现了七十年来中国摄影的发展历程和杰出成就。影像集《中国》（2019）尝试为中国摄影艺术史和发展史的研究提供又一种图像学研究与分析的路径——一种《记忆女神图集》式的视觉艺术经验。
● 本次展览展出的作品，既有传统的“光绘”摄影，又有CG影像；既有纯粹的图片摄影，又有与行为、装置、素描、书法等结合的综合媒材作品。请两位策展人结合当下摄影与影像的发展趋势简单谈谈“摄影作为艺术的媒介语言探索”这一点。
当下的“摄影”作为一种媒介语言的地位早已和传统的绘画、雕塑等形式一样，成为艺术家在进行艺术创作、表达自由意志时所选择的一种方式，当然它依旧有它作为一种中介不同于其他介质的特殊属性。但我们认为随着科技、文化和艺术的发展，这种特殊性已经逐渐减弱，创作的核心依旧在于艺术家对世界感知所进行的表达，而摄影与行为、装置、书法、CGI等中介的相互连结为艺术家的表达提供了更多可能性，也拓宽了摄影作为一种视觉美学方法的边界。
「展览前言」
阿比·瓦尔堡（Aby Warburg）一生中最重要的研究项目《记忆女神图集》（Mnemosyne Atlas）以“图像学分析”的研究方法勾勒古代图像及其之后的使用、延续、变化在历史上的演进，探索图像与图像在不同时空中连结成的庞大知识网络。照片作为这一研究中图像的承载者，使摄影在图像学层面上的意义被拓宽到更为广袤无垠的平面上。与此同时，《记忆女神图集》也进一步探索了图像文化中的情念模式，试图让图像在精神层面上的变迁变得可被触及和理解，挖掘在时空演进中贮藏和延续的“灵”。理论家W·J·T·米歇尔（W.J.T.Mitchell）也提醒人们在从图形、光谱、语言以及哲学等不同纬度解读图像的同时，更应关注图像对情绪和精神的影响。
邵文欢,《刺》,摄影及数字拼贴, 150×115cm，2022年。
瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin）在著作中提及艺术作品中“灵光 aura”的概念，它是早期肖像摄影中潜藏在人物眼底的，使人物充实而安定的灵媒物；是时空纠缠深处某种难以名状的乍现；也是机械复制时代艺术作品中注定消失的存在。本雅明肯定技术的发展，而“灵光”消失的必然也意味着摄影从古典审美的需求中脱离，发生巨大的转变，开启更广阔的天地。
矫健，《填补空白》，艺术微喷，150×187.5cm，2005-2010年。
刘刚强，《山巅之下是他山》，新铁银暗房接触印相，哈内姆勒铂金纸，120×180cm，2022年。
摄影所宣称的真实是绘画所不能表达的，一张假画指向的是艺术史的伪造，而假摄影却被指认为伪造事实。苏珊·桑塔格（Susan Sontag）所言关于摄影史中主要矛盾的概括，总结为“美化”和“讲真话”之间的斗争。而随着技术的发展，如今的这一争论在艺术和科学两个层面上——换句话说，是在纯视觉美学层面的创作与在纪事或实用层面上——的表达之间产生了极大程度的剥离，对于作品真实或谎言的体现逐渐演变成了有利于艺术家表达其思想的一种纯粹的选择。透过创作者的镜头，“视阈的英雄主义”制造了充满隐喻的幻象，传递给观看者的是被构筑的世界和新的观看伦理。在这个已知与未知交织，非真实又非虚构的柏拉图世界中，“灵”转化为了一种感知：是创作者对“新世界”周遭一切的感知，以及观看者对前者作品表达核心的另一种主观感知。感知间的相互交融应证了居伊·德波（Guy Debord）所说的那句：“在真实的世界变成纯粹影像之时，纯粹影像就变成真实的存在。”
李舜，《肖像-Ernest Miller Hemingway》，纸上素描·8×10英寸黑白大画幅底片，25.4×20.32cm×2，2017年。
王冬龄，《花月》，银盐相纸，51×61cm，2014年。
郎水龙,《尘埃之光A16 No.1》，画布+尘埃，218×395cm，2016年。
刘阳，《时间的空隙——花伤》，艺术微喷，60×50cm×9，2013-2016年。
王岩
王岩，音乐表演专业背景，英国伦敦大学国王学院就读国际关系课程，英国中央圣马丁艺术与设计学院就读硕士课程，中国美院跨媒体艺术学院当代艺术与社会思想研究所就读博士课程，现为中国美术学院展示文化研究中心副主任、媒体城市研发中心策划总监。研究领域涵盖当代艺术、策展实践、亚洲在地研究、音乐与社会学研究等。2007年以来，策划与联合策划许多国际学术展览活动。2012年作为艺术顾问在伦敦中央圣马丁与Camden Council和Desis Network合作进行社区改造计划。2012年作为伦敦艺术大学“Made In Arts London”项目策展人策划系列展览。2013年起作为项目总监策划由黄孙权教授(台湾)发起的“诸众之貌”亚洲社会与艺术研究计划至今。2018年集美·阿尔勒国际摄影季提名策展人。2019年华宇青年奖提名策展人。2019年担任浙江美术馆“南山138”项目特邀年度策展人主持年度展览。
高琬婷
· 参展艺术家 ·
第八届集美·阿尔勒国际摄影季将于2022年11月25日在厦门开幕，展览将持续至2023年1月3日。本届集美·阿尔勒国际摄影季由法国阿尔勒摄影节总监克里斯托弗·维纳斯和中国当代摄影艺术家、三影堂摄影艺术中心联合创办人荣荣担任联合总监，著名摄影评论家顾铮教授担任艺术总监。今年将会展出30场展览：6场精选自2022年度法国阿尔勒摄影节的“年度阿尔勒”展览、10场聚焦华人优秀年轻影像艺术家的“发现奖单元”展览、3场“泰国影汇”展览、1场呈现中国高等艺术院校摄影探索与发展的“中国律动”展览、3场“无界影像”展览，1场“致敬”展览、1场“藏家故事”展览，2场“在地行动”展览、1场集美·阿尔勒“影像策展人奖入围方案展”、 1场“THE HORIZON”摄影展、1场“集美·阿尔勒图书展”，呈现来自法国、泰国、巴西、美国以及中国大陆等地超过一百位艺术家的作品。
【相关阅读】
【征集】2022集美·阿尔勒×蔚来 “The Horizon”摄影计划
年度重磅 抢先预览
三影堂厦门正在展出
三影堂北京正在展出
合作展览