译研动态 | 余中先：从事翻译工作30年，我眼中的“中法译者工作坊”

“互动与对话，是文化交流的基础和根本方式”，优秀的文化经过交流才能够得以升华，而跨文化交流又需要借助翻译的力量。

中法文学翻译工作由来已久，它让两国背后的不同文化得以碰撞和交流。

本周我们将聚焦中国文化译研网（CCTSS）与国际文学译者中心（CITL）、法国文学翻译促进会（ATLAS）以及法国驻华使馆共同举办的“译者工作坊”，从专家和参与者的角度，探讨当下中法文学翻译工作的发展现状和问题。

余中先：虽然此次“中法译者工作坊”活动我没有全程参加，但我作为一个“老翻译”，一个经常做翻译工作的人，对活动的前后过程十分了解。

活动初始，我是作为评委，评选出参加此次工作坊的6位译者。后来是作为老师，在北京给这6位学员授课。

相比于对我的启发，此次的工作坊活动对这6位学员有着更为深刻的意义。通过中国、法国老师们对其翻译工作的指导，学员间中译法、法译中项目的经验交流，形成了相互照应、相互帮助的良好学习氛围。

余中先：平时勤于练习，能够吃苦，要有耐心，将语言掌握扎实。做好中法翻译，这两门语言都要精通。

今年和之前的“中法译者工作坊”就是一个好机会，中法优秀的年轻译者们聚集在一起，共同讨论。老师们指导学员的翻译不仅能达到“信、达”，而且可以“雅”。我的建议就是两个字，认真。

翻译好似烹饪、学艺，它是一项长期的事业，不是翻译一两部作品就能马上掌握的。所谓“师傅领进门，修行在个人”，需要自己慢慢琢磨。

余中先：差距应该说还是不小的，因为现在大学生、研究生的写作水平，同过去的人才相比略显薄弱，这必然会影响到翻译的质量。

虽然现在中国的法语翻译人才不至于是青黄不接，但人才还是相对短缺。阅读现在的翻译作品，能够明显感觉到，译者并没有将原文深刻的含义、独到的风格表达出来。

当然，现在社会科学、人文科学类图书较多，涉及大量专业名词，对于译者知识多元化的要求较高，这是“中法译者工作坊”短期内不能解决的问题。

工作坊在这方面仅起到促进作用，通过奖学金等形式的设置，鼓励有能力、对此感兴趣的年轻译者加大学习投入，慢慢进步。

余中先：一部翻译作品优秀与否，主要体现在它的内容和方式两个方面。

内容上，要正确翻译出原文内容。方式上，运用连贯通顺的中文，而不是生硬的翻译腔。比如，涉及到文学作品，要将故事娓娓道来；涉及到科技作品，要正确使用术语、表述严谨。

余中先：我从30多年前研究生毕业之后，一直在从事翻译工作，可以说做到了持之以恒。其实翻译，只要达到了一定的语言水平、智力水平，努力坚持，便可以做好。

我到社科院工作以后，主要是将翻译、研究、编辑工作结合起来，了解国外文学理论、历史、最新动向，同时保持对翻译技巧、文字写作的敏感性，明确不同类型的作品应该用不同的语言风格展现。

翻译一部作品，不能仅关注作品本身，还需整体把握作家的写作风格，这是很困难的。

有些作家实际上在中国并无过多学者研究，比如说我现在研究的保罗·克洛岱尔（Paul Claudel），他是慈禧太后时期法国驻中国的领事，后来作为法国大作家，引领了相当一部分的法国诗人、戏剧家对中国文化的关注。

因为他是一位外交官，被视为当时西方列强、帝国主义的代表，加之他是天主教的作家，所以基于种种原因中国文学界对他的介绍较少。克洛岱尔不似海明威等，在中国是坐标性的文学大家。

我也研究当代小说作家，比如阿兰·罗伯·格里耶（Alain Robbe-Grillet）。

翻译他的长篇小说、电影剧本、谈话录、评论文章等等，需要对他形成全面的了解，这就需要我们进行研究。

翻译和研究并行，便是我30多年来一直在做的事情。

余中先：法语与法国文学是两个概念，比如瑞士的作家可能在比利时出版图书；在加拿大生活的法语作家同在海地、非洲生活的法语作家相比，虽然作品的文体是统一的，没有过大差别，但正如山东作家与陕西作家的不同，他们作品的地方色彩是有差别的。

这便需要译者分析判断，挑选针对法国文学史最有代表性，或最有特色、或最站得住的作品来进行翻译。

余中先：从出版系统整体出发，存在的问题是稿费过低，这十分致命，因为如果翻译家只专注于翻译作品，他挣得的稿费是不足以支持生活的。

在法译中方面，法国政府出台了相关政策支持译者翻译，如“傅雷计划”等。

每个国家的文化政策不一样，但是我们在这方面应该向法国政府看齐，在文化输出方面采取更优的措施，从国家的文化层面“走出去”。

如此是因为，一方面中国经济越来越强大，其他方面也要跟上；另一方面会增强文化自信，能够正确对待、接受外国文化。

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来源 | 国际出版周报

记者 | 许惟一

编辑 | 霍娟