扯白||四十年了，武侠剧的大女主们命运到底发生了什么变迁？
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今年夏天特别热，外出不宜，煲剧最佳，连我自己也没有想到，写完稿躲在空调房里追的居然是一部国产武侠电视剧。
▲《扶摇》改编自天下归元的《扶摇皇后》，出生底层的平凡少女扶摇，为救同伴踏上五洲大陆历经磨难，在此过程中意外结识日后与之相知相爱并肩而立的长孙无极，两人坚守“虽千万人吾往矣”的信念，历经磨难披荆斩棘，最终成功对抗不公的命运。
武侠剧，成人的童话，我自从成年后已经不大追童话了，刚开始被人安利看的时候也没抱什么希望，第一集之平淡之幼稚，要是没有我心爱的阮经天出现，铁定是要弃剧的……
▲剧集在一个架空世界展开，五洲天渊国的玄元山有一个身份卑微的杂役女孩扶摇，第一集讲的就是她想去偷山中灵药，而巧遇五洲第一太子无极，两人不打不相识，终至爱恨纠缠一生。阮经天一出场就扮猪吃老虎，演一个面懵心精身负绝大使命的“骗子”，倒是蛮符合他的长相的。
但一集两集地追着追着，居然就追上瘾了，内心感叹国产电视剧进步之剧烈。
从八十年代拙劣的TVB武侠剧看起的人，真心讲一句，那时的制作和现在的武侠剧的制作真是一个天上一个地下：
83版的《射雕英雄传》就是在大屿山和清水湾的棚里拍的，而现在的武侠大剧全是实景拍摄，不说别的，光是服装与头饰制作，就是两重天的变化。
▲翁美玲（1983版《射雕英雄传》黄蓉剧照）和杨幂当然都是美人，但俗话说人靠衣装佛靠金装，打扮也是很要紧的，八十年代TVB的剧集资金不算充裕，又比较赶工，服装、头饰上难免粗疏，影楼气息比较重，和现在处处精良的造型相比，有明显的时代感了。
《扶摇》有一个强大的原著顶着，但比起原著天下归元华丽的玛丽苏情结——所有王子都爱我，电视剧《扶摇》小心谨慎到只剩了大师兄、太子无极两个人喜欢女主，所以还算是异常克制与清明。
电视剧继承了原著的优点，那就是悬念永远紧绷，剧情十分紧凑，节奏快速，一集一个高潮，让人欲罢不能，一环扣一环。
追剧的原因除了阮经天，还有一个原因就是女主角还真是让人很“燃”啊，这完全是作者和编剧赋予的价值观上的“燃”——这是一个与从前不同、多么具有现代独立精神的武侠剧女主角啊。
首先，她有生而平等的精神。
▲虽然是玄元山负责伺候人的一个单位，面对劝解她要服从的周叔，扶摇不肯听，人为什么要分三六九等，这就是不公平……
其次，她没有女人的寄生性或者说是奴性，在爱情里讲究平等，绝不妥协。
▲大师兄燕惊尘与太渊国郡主、同门师妹裴瑗定亲后，跑来找扶摇，满心欢喜地想让她作妾，说可以让她脱离奴籍，恢复自由，还可享受荣华富贵。被拒绝后还满脸不敢置信，说除了正妻的名头，他连自己的心都是向着她的……这就是典型的封建大男人的爱啊，好在扶摇根本就看不上这种奴性的爱，她不是为了荣华富贵和吃饭穿衣就可以把自己卖掉的女人……
性格完整，非常有边界意识，有自己做人的底线和自尊。
然后，有冲破阻拦、极强的自我成长精神。
▲扶摇的性格就是遇强愈强，绝不肯低头，绝不肯服输。
并且有肩膀，不脆弱，更强调女性的自主性。
最关键的是，绝没有任何依附男人念头。
▲已经登上王位的长孙无极问扶摇想要什么，他可以帮她得到，却被扶摇断然拒绝，她只想自己争取。
最有趣的是，以往的武侠剧大部分是英明神武的男主去救女主为多，而这部戏里，却是扶摇在不停地救她生命里的男人们：
救青梅竹马的大师兄燕惊尘。
▲有人暗中给扶摇报名，原本没有资格的她被迫参加了危险万分的畋斗赛，为不连累玄幽部，她不肯逃走，决意参赛。第一关是斗神兽，眼见大师兄受困，扶摇不顾个人安危，努力引开神兽。
救自小一起长大亲如弟弟的小七。
▲为救小七，扶摇主动跳下悬崖，可惜的是，大师姐裴瑗见她跳崖后，就食言了，把小七也丢了下去。好在扶摇抓住了藤蔓，又有长孙无极相助，两人才活了下来。
救不打不相识的天煞国王子战北野。
▲战北野落水后，扶摇听说他不会水，立马就跳下去救起了他。战北野的饰演者就是深情的高伟光同学啦~
救全剧唯一男神长孙无极。
▲长孙无极登基为太渊王后，狩猎时被人设下陷阱，扶摇回身相救，长孙无极倒也够坦诚，一点没有大男子主义，笑着表示“没你我真的不行”。
救无辜的黎民百姓。
▲大师姐指挥重兵压阵时，扶摇拦在前面救下了百姓，当真是巾帼不让须眉。
这样自强独立、时时救男人于危时的女侠，在充满了大男子主义的武侠世界里，是多么难得啊。
遥想起当年我们追《射雕英雄传》（1983年版），和扶摇一样具有天赋的黄蓉是一个什么样的女侠呢？
她是那种男人写出来的聪明女人，纵然是自己无所不能，聪明绝顶，千伶百俐，但人生的惟一目的好像就是在找一个忠厚男人托付终身，然后用全部的生命助他成就事业的女人。
▲83版《射雕》之所以成为一代经典，和翁美玲的精彩演绎也有莫大关系。据说在选角片场，她曾穿着古装，手持柳枝，一个侧手翻翻到金庸面前，笑着说“桃花岛主之女黄蓉拜见金大侠”，令金庸眼前一亮。
用现在的眼光看，这样的黄蓉可谓极之守旧，但你要知道，黄蓉是金庸先生1957年写出的角色，当时他写出黄蓉来，社会哗然，以倪匡为代表的文人男性甚至百般不喜，觉得女人太聪明好可怕。
而他们认为全世界最好的女人就是《鹿鼎记》里的双儿，完全就是一奴婢的存在，可以为了男人生为了男人死，生是韦小宝奴，死是韦小宝鬼，为了让主人高兴，帮着主人去追求别的女人，人生中最幸福的事是有幸成为韦小宝的七个老婆之一。
▲双儿对韦小宝真是痴心一片，简直可以用得上“鞠躬尽瘁，死而后已”八个字了。84版《鹿鼎记》可谓是星光熠熠，导演是杜琪峰，韦小宝是梁朝伟，康熙是刘德华，沐剑屏是毛舜筠，方怡是刘嘉玲，曾柔是吴君如，阿珂是商天娥，双儿是周秀兰……没想到“小宝”最后的真爱是“方怡”啊……
只有林燕妮为黄蓉说过几句公道话：
我爱黄蓉，既因她巧，亦因她真，除了巧和真，她又是个十分有趣的人，男人娶她为妻，包管一辈子不闷。
小龙女虽好，不过言语单调，其闷无比，假使我是男人，我会远远地欣赏她，而不会娶她。到底，情深一片是什么东西呀？日日夜夜相对，也得有点生活情趣才成！
像黄蓉，那便是多彩多姿，有解决不了的困难时，她够聪明跟你一块儿去想；平日无事，她又不会让一天白白地过，逗逗你、撒撒娇、吃吃醋，玩玩煮饭仔，捏个靖哥哥捏个蓉儿，用一千种方法告诉你她爱你、在乎你。我说她才是标准的解语花。
是的，聪明绝顶的黄蓉，心智见识百倍于郭靖的黄蓉，说到底仍然要成为的不过还是男人的“解语花”。
只因为郭靖肯对她好，赠金赠衣赠汗血宝马，黄蓉于是“心中感激，难以自己，忽然伏在桌上，呜呜咽咽地哭了起来” ，“要是你遇上了危难，难道我独个儿能活着么？”
▲83版制作费不高，所以郭靖没有貂裘也没有小红马，不过，装扮成小乞丐的黄蓉，还是被把自己身上的钱全掏给她的郭靖打动了。
整个《射雕英雄传》讲的都是一个聪明绝顶的女人如何辅助一个资质愚钝的男人成就伟业的事情，而到了《神雕侠侣》里她更摇身一变成了一个心机深沉、自私狡诈的太太，为心地单纯的郭大侠扫平一切路障，做各种他不便做的脏事儿。
▲在83版《神雕侠侣》中（即刘德华、陈玉莲版，金庸最欣赏这一版改编），中年黄蓉由欧阳佩珊饰演。翁美玲的男友汤镇业也参与了此版的演出，饰演蒙古王子霍都。
如果说当年我们有多喜欢古怪精灵的少女黄蓉，后来就有多讨厌成为郭太的少妇。
从来不落俗套的她突然就变成了一个俗气的妻子和母亲，偏袒孩子，死忠老公，在家里小事她做主，但一遇到大事，她便成了“从不敢以一言相劝”的贤良老婆，完全折服于大忠大贤的大侠老公德行。
你看不到她身上有任何作为精灵般灵秀聪明的黄蓉个人的存在，最后甚至追随老公战死在襄阳——这种死忠的行为哪里是黄老邪的女儿能做出来的事情？最少也要易容飞遁，重归桃花岛啊。
武侠剧从来都是成人童话，但电视剧这个东西，因为其通俗的本质，也从来都反映出那个时代的风貌，特别是男女观。
看1983年的《射雕英雄传》，你就知道社会仍然在鼓励无论你多能干多聪明，最好的女人仍然是要牺牲自己成就老公。
▲黄蓉处处都以郭靖为重，一向心高气傲的她，为了让洪七公收郭靖做徒弟、教他武功，又是做菜，又是撒娇，又是相激，可谓是用尽了各种办法，有趣的是，演洪七公的刘丹，现在是杨幂真实生活里的公公。
而再过十来年，我们看到另一部史诗级的武侠剧《寻秦记》（2001年版）时，同样也会发现，童话还在教育女人们，越是能干聪明厉害的女人往往越是无法得到男人真爱。
▲《寻秦记》改编自黄易的同名小说，2001年上映后，在海峡两岸都取得了巨大的成功，古天乐还凭借此剧第二次获得万千星辉颁奖典礼最佳男主角奖。2018年内地曾重拍此剧，却因为制作粗糙沦为烂剧，好在古天乐、林峰、宣萱等原班人马集结，宣布将投拍电影。
这其中最典型的就是美少女杀手善柔。
善柔武功高强，在男主项少龙每次身临险境时，都会奋不顾身地相救，甚至救回他的女人，但项少龙却一直不能接受她的感情。
▲善柔前一秒刚救下项少龙，后一秒两人就吵了起来，互相怒斥对方不知好歹……
▲善柔男扮女装，和乌廷芳前往齐国，中途遇到杀手跟踪，还好善柔聪明，发现他右手有茧子，提前提防。
她拥有所有优秀女性的长处，却始终无法得到项少龙的心，原因是她太强。
这似乎更像男性社会一个约定俗成的规则，男人越强越好，但女人可不是越强越好，女人要在男人面前示弱才能得到男人的爱怜，如果你不肯，那么社会就会给你最严厉的处罚——没有男人会爱你……
某种时候，这更像一种奖惩制度，在旧的时代里，女人因为强而受罚，所以女人纷纷以弱为美，越白痴越好，于是乎无所不能赤胆忠心的善柔只能多情自古空余恨，做项少龙永远的备胎。
大结局的时候，项少龙一手揽着琴清，一手揽着乌廷芳，一道彩虹落在他们手上，正是当日项少龙送给善柔的那块水晶折射出的彩虹。
▲之后善柔还问项少龙“二女共事一夫”的滋味如何？项少龙说不错。她又笑着问那有没有考虑过“三女共事一夫”？项少龙沉吟，她却笑了，说你愿意我都不愿意，只有这两个笨女人才把你项少虫当一条龙。对聪明而独立的善柔而言，玩笑着问这么一句，已是她在感情上最大的让步了吧……
要不然就放弃自我成就男人，要不然就得不到心爱男人，这就是强大的女人在过去武侠世界中的际遇。
所以看到《扶摇》 挺让人开心的，这个大女主独立而自由，充满了自主意识，不甘成为男人的附庸，一心要走上自我救赎之路，甚至让男主人公感叹自己HOLD不住她。
▲无极烦恼地问扶摇你为什么不能像别的女人一样让男人保护你，扶摇的回答是，那是大多数的女人，但却不是我。
她的使命是解除自己的封印，完成她由五色石少女变成灭霸的转变过程……
所有的通俗文化都与时代精神息息相关，上世纪五十年代的杭州民国老报人写下的爱情观代表了那个时代中国人向往的爱情，而这个时代，镇江当警察的天下归元写下了这个时代女性心中扬眉吐气的女性。
虽然都是童话，但男人心里的童话和女人心里的童话可真不一样，现在的女观众和从前的女观众也再不相同，现在的女观众谁还会喜欢那种千伶百俐还在拼命顺从愚钝老公的傻女人，要看当然就看扶摇直上九千里自我成就的爽气姑娘。
只能说，时代真的进步了。
当影视剧里不再满屏是楚楚可怜的美人儿，而是敢于奋起为自己的生命战斗的“女英雄”，这个世界看上去似乎又光亮了一些。
新的时代新的女性扑面而来，那是一番更新的世界，嗯，加油！
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