玛格南的“家”搬来中国

原创李森中国摄影杂志

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富士联手玛格南举办的“Home”摄影展，在上海富士影像共享空间X-SPACE进行巡展。李森摄

日本富士胶片集团（Fujifilm，以下简称“富士”）是自胶片时代起就广为人知的设备制造商之一，玛格南图片社（Magnum Photos，以下简称“玛格南”）则是摄影史上最具影响力的图片经纪机构之一。这两个与摄影相关的金字招牌联手开启了一次别具特色的摄影之旅：从2017年起，16位玛格南成员受邀使用富士无反相机（以中画幅无反GFX 50S为主，个别为X系列），以“家”（Home）为主题进行自由创作。两年来，性格迥异的摄影师们拍摄了大量具有鲜明个人特色的摄影作品，并经精心挑选出近200幅进行输出，最终成果汇聚成为一场先后环游世界9个国家和城市的摄影巡回展。配合展览的还有一本名为“Home”的摄影画册，及一部时长约70分钟的纪录片同步推出。

6月15日，巡展来到了中国上海，在位于黄浦区繁华地段的富士影像共享空间X-SPACE正式开启，展览将持续至7月3日。该项目执行监制、策展人青山国雄（Aoyama Kunio）主持了开幕式，对“家”这一概念及整个项目的完成经过作了介绍；玛格南成员、著名摄影师阿历克斯·马祖里（Alex Majoli）为现场观众进行了导览。在整个展览期间，图书签售、摄影公开课、主题Workshop将分阶段同步展开，同为参展摄影师的玛格南成员亚历山德拉·桑吉内蒂（Alessandra Sanguinetti）也将于展览期间来到上海，开展相关课程。

“Home”摄影展现场李森摄

玛格南成员、著名摄影师阿历克斯·马祖里为现场观众进行导览李森摄

青山国雄介绍，对于本次摄影项目的灵感来源于4年前他与日本唯一的玛格南摄影师久保田博二（Hiroji Kubota）的一次会面，最终能够立项则获得了玛格南图片社东京分社总监小川润子（Ogawa Junko）的协助。此次项目对参与的摄影师并未进行特别的筛选，主办方根据对摄影师时间、地域和个人经历的讨论，逐步确定了参与名单。富士与玛格南在项目中展现出了充分的信任与互动，青山国雄在整个拍摄过程中与半数以上的玛格南摄影师共同工作，他在担任执行监制的同时，也几乎成为了他们的摄影助理。充分的设备和后勤保障，结合高度自主化的个人创作，16位玛格南摄影师呈现出的作品在共同主题的牵引下，呈现出了丰富的视觉表达，“家”这一概念也从中得到了升华。

自1947年成立以来，玛格南摄影师的足迹遍布世界各地，他们将镜头对准热点地区，记录了许多重大事件的发生，也将镜头对准偏僻角落，向世人展现了多样化的社会面貌，但忘我的工作却令他们远离自己的家园。这一次，他们将镜头转向了自己，去寻找摄影师身后的“家”。

在马克·鲍尔（Mark Power）的作品中，“家”意味着家庭成员的情感归属，即将上大学的女儿快要离开自己，他真诚地记录了作为父亲的伤感情绪。同样是关于女儿，女摄影师奥利维娅·亚瑟（Olivia Arthur）则记录了自己的孕期，一边拍摄项目、一边迎接女儿降生，使常年在外工作的她得以通过“家”留存下这段难忘的时光。

马克·鲍尔作品

奥利维娅·亚瑟作品

托马斯·德沃夏克（Tomas Dworzak）个人经历较为复杂，能被他称为“家”的地方有捷克、伊朗、西班牙、格鲁吉亚等多个地区，通过这个项目，德沃夏克将这些地域的影像混合呈现出一种含混不清的身份认同；年迈的艾略特·厄韦特（Elliott Erwitt）分享了他在纽约工作室中用遥控器进行的自拍，让我们有机会一睹这位摄影名家的私密空间。

托马斯·德沃夏克作品

艾略特·厄韦特作品

习惯了开车外出并使用大画幅相机的埃里克·索斯（Alec Soth）则尝试了使用中画幅数码相机进行徒步漫游，记录了身边曾被自己忽略的种种细节。久保田博二是本次项目中唯一采用航拍的摄影师，他与青山国雄乘直升机俯瞰日本的岛屿，他所记录的画面还包括了广岛核爆的历史遗骸，“家”的概念于他而言更像是对脚下土地的深刻思考。

埃里克·索斯作品

久保田博二作品

玛格南是世界上第一家由摄影师组成并共同所有的非盈利性独立摄影图片社，由罗伯特·卡帕（Robert Capa）、亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）、乔治·罗杰（George Rodger）、大卫·西蒙（David Seymour）四位摄影先驱共同创建，玛格南对新成员的入选具有近乎苛刻的标准和极为严格的选拔机制，新成员的考核期长达4年以上，每年扩编的人数屈指可数，有些年份甚至为零，目前全球范围内在世的成员仅六十多位。自成立以来，玛格南一直保持着世界顶级的创作水准和具有人文关怀的独立品质。它的诞生标志着摄影师摆脱了媒体对图片和版权的控制，具备了高度的创作自主性。玛格南由全体成员共同所有，他们没有老板、性格迥异，但每个人都是机构的主人，这是一个非常复杂且特殊的组织结构，但这也造成了玛格南频频出现的财务危机。展览现场，本刊记者就此问题对马祖里进行了采访，据他介绍， “非盈利”并不意味着玛格南拒绝合作，在任何时期都是如此，只要是合理的合作玛格南都欢迎，包括与富士这样的企业，商业合作帮助玛格南获得必要的运营成本，使其分布于全球的四个办公室得以有效运转。关于此次与富士的合作，马祖里用“独一无二”、“极为特殊”来形容，因为富士在对摄影师给予支持的情况下，没有提出任何其他要求，只是尽可能周全地去配合摄影师进行自主创作，这在其他的商业合作中几乎不会出现。

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富士在本次项目中展现出了他们的抱负——并不希望把自己的品牌形象局限于一家摄影器材制造商，而是向摄影的艺术与文化方面扩展。一方面，随着富士影像共享空间X-SPACE各项活动的展开，富士将会把展览、教育、图书、设备体验和影棚租赁以最适于摄影者需求的方式集成一体；另一方面，富士致力于将高像素、高品质的专业相机普及化，为器材的研发与专业级的优秀创作者之间架起一座桥梁，从而以技术和文化两个方面共同推动摄影产业的整体发展。