专访台湾导演张荣吉：残酷青春就需要一场大雨冷冷地浇下来（文末送票）
【映画台湾】特别送出《夏天19岁的肖像》免费观影票30张，索票方法见文末
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日本影视的引进及IP的中国化，正热到烫手！
近期，会有日片《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》被引进，电影版《深夜食堂2》也放出了中国上画的消息
继黄磊翻拍日本电影《家族之苦》及主演电视剧版《深夜食堂》，郭晓冬主演翻拍日剧《约会恋爱究竟是什么》，以及苏有朋翻拍东野圭吾作品《嫌疑人X的献身》等之后，又一部带着日本IP基因的电影，即将于5月27日在国内公映，那就是
《夏天19岁的肖像》
《夏天19岁的肖像》改编自日本著名推理小说家岛田庄司的小说，岛田庄司已有多部作品被搬上日本银幕
日本偶像艺人玉木宏，连续两年在两部电影中扮演岛田庄司笔下的著名侦探御手洗洁
《夏天19岁的肖像》的中国电影版，阵容也相当新鲜
男主是全能人气偶像黄子韬，他是近年来国内颇具热度甚至争议的现象级话题人物，《夏天19岁的肖像》是他真正意义上的首部主演电影（第一次大银幕亮相是《铁道飞虎》）
另一位男主是长得酷似严屹宽的偶像男星杜天皓
杜天皓与闫妮的《美容针》目前正在上映中，两部他主演的电影同时“撞”上，也是很巧
女主杨采钰气质特别
杨采钰最近成为冯小刚《芳华》的主要班底，颇受瞩目
另一位女主，则是近两年作品丰富的实力派新锐女演员李梦
《夏天19岁的肖像》的导演，是来自台湾的张荣吉，他的第一部剧情长片《逆光飞翔》，获得第49届金马奖最佳新导演奖及国际影评人费比西奖，并代表台湾地区参加了奥斯卡最佳外语片的角逐
由王家卫出品的《逆光飞翔》也曾在大陆公映过，这是2013年的大陆公映海报
《逆光飞翔》在豆瓣的评分高达8.2分（曾经一度更高），这是同时代台湾电影及华语电影中领先的分数（华语至尊经典《悲情城市》，也就8.8分的样子）
实际上，在这之前的六年前，2006年，张荣吉和老师杨力州共同执导的少年足球题材纪录片《奇迹的夏天》，就获得了金马奖最佳纪录片奖，那时张荣吉只有26岁
2014年，张荣吉执导了他的第二部剧情长片《共犯》，一部全新人阵容的青春悬疑片
《夏天19岁的肖像》是张荣吉独立执导的第三部剧情长片，作为一直关注台湾新导演成长动向的媒体，【映画台湾】借着张荣吉来北京宣传电影的机会，和他深入地聊了聊
采访：艾童薇（广州大学讲师，电影学博士）
整理：灰狼（【映画台湾】创立人，电影学博士）
特别提醒：本访谈略有剧透，不过可以帮助你更多面地了解电影本身
映画台湾：听说黄子韬是岛田庄司先生钦点的男主，拍片前您对他了解多少？对他的表现有怎样的评价？
张荣吉：我没有接触到那个最初的（男主选角）过程。可是岛田老师对黄子韬是很满意的，因为韬有一种很率真的、对情感很直接的个性感觉，所以这蛮像康乔这个角色
黄子韬与小说作者岛田庄司
我最早接手的这个故事，其实是从小时候开始的。因为小时候的那种酸甜苦涩的爱情，不管是心境，还是外在世界的压力，也许遍体鳞伤，也许有点青春残酷，最终还是找到一些出口。所以小说里对于青春爱情的样貌，蛮吸引我的，于是我就想做这个题材。那时候公司就说希望黄子韬来主演，碰到这种事情，你都会存在一种刻板印象，就是偶像包袱，跟没有当过男主的演戏经验，他可不可以担当起这个角色？心里会有很多这种担心，但是当你跟他们接触之后，就会被他那种率真直接所打动——那种东西，是很容易跟角色做连接的
张荣吉和黄子韬在片场
我也跟韬聊了关于剧本、关于角色的细节。觉得这个人是愿意下功夫的，虽然他只是个新人啦，还有很多人在网路上黑他之类的。但是他现在处在一个很好的时间点，表演有一种青涩直接的情感表达。也许他不会给你很多娴熟的演技技巧，但他在这个阶段是最好的，所以很开心有他的加入
映画台湾：就您前两部电影来看，演您电影的女演员，后来都会走演技派的路子，比如张榕容和温贞菱。杨采钰并非传统审美的美女，选她的原因是什么呢，会考量和黄子韬放在一起的CP感么？
张荣吉：其实我第一次看到采钰的时候，是在美国看她主演的《1980年代的爱情》，因为当时在搜寻女演员，希望找一些新人，就看到了她在《1980》里那种肯付出，有点敢爱敢恨的感觉，再加上演技方面的东西，觉得她有那样一种可能性
2015年的《1980年代的爱情》是杨采钰主演的首部电影
于是我就搜寻网路图片，就觉得，诶！她皮肤好黑，这个肤色太健康了，是不是不适合这个角色？后来我请电影公司联系她，开始跟她接洽，就觉得有些改观啦，她根本没那么黑！当然，她外表还是很美的，但不是那种邻家女孩的气质，有一种距离，多了一点那个年纪该有的成熟。当时我觉得这跟夏颖颖蛮接近的，后来再接洽就觉得她适合这部戏，这个大家当然都会试试看嘛。对我们来说，考量的标准不是什么银幕情侣CP值什么的，而是考虑角色上能不能摆在一起
杨采钰与黄子韬水中相视一笑
映画台湾：问这个问题的初衷，就是我们一开始看到当黄子韬借了单筒望远镜的时候，他想要尝试看清楚嘛，您就一直不让他看清楚。后来有了望远镜，我们才看到这个女主角的确是非常有味道
张荣吉：这就是说，她更需要一种从外在到内在的展现呐
《夏天19岁的肖像》的缘起，可以看作是青春版的《后窗》
映画台湾：这部电影中的另外一个女演员李梦，她是国内现在一个很被看好，也很有实力的女演员，只是运气总是差那么一点点，不知道您对他如何评价？
张荣吉：对，在贾樟柯导演的电影里我也能看到她。所以对她表演的认可是毫不犹豫的，你会觉得她有足够的表演经验
李梦2013年成为贾樟柯电影女主之一
因为我们在这部电影的角色取样上，希望能找到一些对爱情不同的观点，有稚嫩的有成熟的，有期待不期而遇的，有处处心机的。我就觉得也许李梦适合演这种处处心机的。朱莉这个角色，有过多深思熟虑的东西，我觉得是需要有演技的人，才可以撑起这个角色，不然会很辛苦。其实李梦是很早就确定了的人选，一直就期望她来演出这个角色
映画台湾：您刚才提到角色取样对爱情不同的观点，李梦这个角色，戴着厚厚的眼镜，一开始给人感觉是一种很乖的感觉，但之后她的角色走向，挺让人意外的
张荣吉：有些爱情是这样，包括夏颖颖也是，当你没有很认识对方的时候，你可能存在一个美好的模样。可是当你真正接触之后，你会觉得这种美好被打破了。有些是这样子的
朱莉这个角色需要有相当的实力才能驾驭
映画台湾：您的上一部长片《共犯》和《夏天19岁的肖像》一样，也是一部青春悬疑片。我们在编剧和监制人的名单中，都看到了苏照彬先生的名字，众所周知，苏先生也酷爱那种悬疑惊悚的题材，请问你们两人拍这部的的是一拍即合么？
张荣吉：最初这个小说，是另一个监制黄志明给我看的，我后来知道苏导演也会做监制，所以我至少知道，在这个类型的把持上，有一个很清楚的定位。黄志明和苏照彬的这个组合，再加上小说的类型，就让电影有一个很清楚的定位了
苏照彬带着黄子韬杨采钰和大学生交流
确实，在悬疑惊悚这个类型的掌握上，苏导演非常有经验，他在剧本上给予了我很多意见，让剧本跟原作小说有不同的风貌。原著小说其实在节奏上比较优雅，更多关注在男主和女主身上，有一种悠悠的气息。而在电影里，我们试图让节奏更紧凑，枝线再复杂一些，让谜底的揭晓更具有戏剧张力。所以苏导演的加入，让整个事情有一点不一样。
映画台湾：很巧，和您一起导演了十年前的短片集《天黑．夏午．阖家观赏》，同时和您一样也是金马奖最佳新导演得主的何蔚庭导演，他和大陆合作的新作《美好的意外》，很快将上映。这个月还有康永哥的《吃吃的爱》。请问您今后的事业发展重点会移向大陆么？您会为了整个大华语市场的观众口味，而对自己的电影风格做一定的妥协和调整吗？
张荣吉：其实没有倾向要往哪边发展，坦白来说，两个市场都有各自比较珍贵的地方，也有限制的地方。所以不管是大陆市场还是台湾市场，就像我现正在筹备的东西，其实两边都有，也没有倾向要往哪边走。不过这次的《夏天19岁的肖像》，确实让我在这个类型上，尝试这种更多的可能。我们有了英国摄影师Stephen James Lawas，他拍过英剧《神探夏洛克》，他让画面营造的氛围更强烈。我们有韩国的动作组，也有一些其他的技术整合，让我在这个类型中可以尝试更多东西，我觉得这是一个很好的经验
《夏天19岁的肖像》整合了一支很国际化的团队
至于风格的调整，我觉得是怎么找到这种题材最适合的方式。就好像这个故事发生的地域就是在中国，或者在很草根的台湾，这都是不能改变的，所以还是要找到适合故事的方式。所谓的调整，我觉得是去找到一些彼此观众可以理解的、也是你会去达到的共鸣，一种最大的共鸣。
映画台湾：我们在今年上海国际电影节创投项目名单里，看到您和《逆光飞翔》的监制陈宝旭女士的新项目《下半场》，这部电影是像您早期的《奇迹的夏天》那种体育题材么？
张荣吉：《下半场》是一个高中篮球联赛的故事，有点像日本的甲子园，有一定的信仰、热血的成分。可是我们关注的是一对兄弟的故事，他们最终会在场上遇到。这次创投，是希望找到不一样的机会。《下半场》出发于台湾，是一个台湾的故事，这一点是不会改变的
张荣吉和“夏天”有缘，第一部纪录片作品就叫《奇迹的夏天》
映画台湾：您刚才提到《神探夏洛特》的摄影师，我们知道您也是摄影师出身，您的第一部长片《逆光飞翔》的画面，至今还被影迷津津乐道。在《夏天19岁的肖像》的镜头，也是唯美、舒缓、朦胧的调调，能谈谈您对《19岁》摄影是如何设定的么？
张荣吉：《逆光飞翔》的摄影是法国摄影师（Dylan Doyle）。更早的那部《天黑》，有一部分是我自己拍的。这一次《夏天19岁的肖像》，我觉得我要找到一个适合这个故事的方式。所以它没有那么多办法延续《逆光飞翔》的感觉，因为《逆光飞翔》整体透着一种青涩、青春、清透的感觉，又加上黄裕翔的关系，就让光影感更强烈
《逆光飞翔》男主黄裕翔是一位盲人钢琴家
因为这一次《夏天19岁的肖像》是在一种悬疑的基调上，悬疑感氛围的营造很重要，所以整个画面的设置就不一样，在我看来，青春很多时候，心里有什么惆怅啊，有什么大事啊，可能都会伴着下雨，跟雨水有关系，所以很多场景我都让它下雨。我觉得那种苦涩跟青春的残酷，都需要伴着雨水。唯有最后的那个事情尘埃落定、告一段落、遍体鳞伤之后，才透露出那个阳光。除了中间两个人彼此恋爱的状态有阳光之外，其实很多时候都是很阴阴的，这就是我希望的整体的基调。我总希望那个湿湿漉漉，可以让颜色有一种晕染的感觉。这个英国摄影师是很专业的，大家形成一个氛围，他可以做到你一直点头
雨中戏体现青春残酷的感觉
映画台湾：影片中的下雨，是从男主角刚刚发现女主角在他眼中杀人就开始了，淅淅沥沥的。
张荣吉：下雨的细节很折磨演员，其实我们拍戏是在冬天，是在一二三月。那时候很冷嘛，我们特意在台湾的南部拍摄，是因为那边相对比较温暖一些。冬天要拍夏天的戏真的是太痛苦了。
映画台湾：能介绍下片中的其他演员么？
张荣吉：有一个配角是台湾演员朱芷莹，她就是《色戒》里演汤唯女同学的那个。她在这部电影里演护士，她的表演底子本来就很好，一直没有银幕上的合作，因此这次就想找她来做。
朱芷莹是台湾优秀的舞台剧和影视演员
映画台湾：回到电影本身，我们说人总会相信自己看到的，但有时也未必会是那样。这部电影是情感与正义的抗衡、掩盖，也是拉长了线索的铺展。李梦那条线比较立体，她一直在监视、推动，最后成为关键线索，为何要这样设定？
张荣吉：李梦这个角色，是后来加进去的，是原著小说没有的。这就是我之前说的，希望找到一些爱情不同观点的取样，另外就是不同的取样，有不一样的心态。她这个角色，反而可以让情节有一个推动力，然后让爱情再扑朔迷离一点点。可是她确实也是面对爱情的一个不一样的样貌。
映画台湾：从价值观而言，本片的爱情实际上建立在，女主报答为父还债的“爸爸”，男主“一见钟情”后经济上也是依赖了女主，情节很努力地去美化后者的情感，但经济基础决定了爱情吗？如果不是，为什么成年后的男主要开着奔驰去海边找寻女主？
张荣吉：在青春残酷之后，你会找到一个出口，找到一点希望。我不希望在故事的结尾是一个残酷到底和绝望的东西，所以它可能会点燃角色的一丝希望，才会有后面的桥段。夏颖颖是超越了这个年纪应有的感觉，相对地成熟了一点，其实是因为很多世俗的东西或者家人经济的状态，让她被迫成熟，她是被迫长大的，我会解释成这是一种自己无法改变的无奈状态，它是一种金钱驱使爱情的动力。
电影没有回避金钱与爱情这一现实并残酷的关系
映画台湾：当张国柱出来前，我们都跟着您的思路走嘛，但是他出来的时候，实际上是一个大反转，您是否觉得这有点仓促或突兀？因为这个是在电影很后面了。
张荣吉：原本的设计就是这样子，大家都以为到了夏颖颖的房间那场戏，就是一个尘埃落定，其实后面还有一个更重要的事情，就是谜底还没揭晓。其实夏颖颖杀了父亲这个真相，就是留在后面。当然，我本人不觉得这里很仓促，每个观众都会有自己的观感嘛。他们喜不喜欢也没有那么重要，我们觉得是有一种不一样的惊喜和谜底在后面。我也觉得，作为一个推理或悬疑色彩的电影，它有趣的地方就是在这里，你要让观众参与，他参与了却找不到答案，于是最终又有一个不一样的结局。我觉得这就是类型片有意思的地方。
——《夏天19岁的肖像》免费影票福利分割线——
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本期编辑：落山风
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