《南征北战》“抢占摩天岭”配乐 | 葛炎作品

《南征北战》摄制于1952年，虽然是上影出品，但发挥的是国家体制，中央电影局对这个重大题材格外小心，据说是每个演员的每个镜头都要审看。老革命成荫是北影的人，与上影合作的初期并不愉快，后来上影把能做到“忍辱负重”的汤晓丹派了出去，而且也留了一手，万一成荫真的与上影合作不下去，汤晓丹就顶上去。汤晓丹干电影导演的经验比成荫丰富得多，他抱着“有戏拍就好”的理念，比较妥帖地处理好和第一导演的关系，也深得组里上影厂弟兄姐妹们的支持，副手王炎更是非常得力（王炎在1974版《南征北战》中担任成荫的副手）。虽然《南征北战》是以歌颂毛泽东军事思想的主旨“立项”，但是由于影片做到了战争与生活共存，中间事务相对客观，人文体验比较丰富，跳出了这类影片图解意识形态、艺术形象干瘪的危险区。汤晓丹分工执导的国军戏，在造型、语言、形体上基本做到了不丑化。作为刚刚见证“《武训传》被批判”的上影人来说，做到这点非常非常不容易。

上影作曲组老大葛炎担任该片配乐，我以为葛先生的音乐起到了很好的“化妆”作用。就说对于国军形象的帮助吧，虽然汤导这组演员们身着精良的制服、谈吐带着文言腔，也尽量往正常里演，但是不是真的没危险其实挺难说，而葛炎先生用音符就让这组人物“暴露了反动本质”，客观上也消解了一些汤晓丹们可能被挑毛病的危险。

全片配乐最精彩的当属“抢占摩天岭”那段配乐。画面给出的信息是我方基层指挥员冲在前面带动士兵，敌方是当官的让兵士在前、自己在后头督阵。台词重点顾及了我方指挥官对跌倒兵士的关爱，而敌方军官则是骂骂咧咧”连踢带踹地驱使着士兵。两方军队攀爬的镜头交替出现，音乐严格按照双方军队的出现，交替出现两方的音乐主题，最后当我方先控制了山顶时，正方音乐主题充分地延展，让声音对画面的烘托基本做到了极致。一般来说，电影音乐与影片的关系大致可以分成“音画同步”和“音画对立”两种，抢占摩天岭”这段配乐属于典型的音画同步类。

1974年的《南征北战》，配乐换成总政的作曲家彦克，但“抢占摩天岭”的音乐依然沿用了首版思路--音画同步、切换主题、实现对比。这个不改动是编导坚持还是作曲家觉得应该承袭，我没看到资料就不白呼了。74版在我看来乏善可陈槽点太多，也懒得剪辑了。

1936年2月，葛炎在读初中时参加上海市职业界救国联合会。他学习小提琴演奏，演唱救亡歌曲，进行抗日宣传活动。1938年8月，葛炎奔赴延安，到八路军一二九师师部先锋剧团，开始音乐创作生涯。1941年加入中国共产党。抗战胜利后，他到东北军政大学担任音乐队队长，1948年进入东北电影制片厂（现长春电影制片厂），是解放区第一代电影音乐人。他和黄准等人在东影筹建了乐队和音乐组，然后随着大军南下，1950年葛炎到了上海，参加筹建了上影作曲组和上影乐团的工作。我忘记在哪个文章里看到，组织上把葛炎调入上影厂，除了那里是他的老家外还有一层原因——“掺沙子”，但葛炎这个“沙子”跟旧上海影人们的关系处得相当和谐，大概没有“斗争”发生过。在那样一个位置能做到这点我感觉还是很不容易的，我胡乱忖度葛炎在上影取得辉煌成就的道理，诚心实意跟精英合作、融通好学可能是最重要的。

六十多岁的葛炎与爱人在澳洲

葛炎1936年就参加了革命，在上影作曲组他的历史最“红”，他一直担任着上影作曲组组长。归葛炎管的作曲家们不坐班都在家工作，这样的队伍其实不太好带，所以葛炎管人得有威信。有足够的革命资历打底虽然重要，但他的业务确实也真好。别看没进过正规音乐学院就靠自学成才，但他的创作大胆有魄力，一生中完成了几十部电影音乐和独立音乐作品。葛炎这一生总有病缠着，他常和同事说从小一身病，为什么叫葛炎？就是浑身都是“炎”，得过脑炎，肺炎，肝炎等等，所以他一直觉得自己能够活下来已经很不容易了。81岁时他的肺部已经完全衰竭，才最后放弃了生命。

1960年代《阿诗玛》工作照，左2起， 罗宗贤  杜丽华  葛炎

葛先生有几个电影配乐作品让我难忘。首先是《阿诗玛》，如果没有他去当编剧，这片子完全不能成为后来的样子，而且他拉有歌剧素养的罗宗贤一起干，现在想来真是一大善举。葛炎为谢晋的片子写过的配乐我也很喜欢，有空再聊。今天先说了说他进入上影后“一鸣惊人”的《南征北战》。

* 葛炎的两张彩色图片来自blog.sina,博主“司马山云”

与罗宗贤的合影来自blog.sina，博主“永远的歌声”