在九月最后一天，轻吸一口，与桂花香撞个满怀

石青八团夔龙纹妆花缎袷褂是清乾隆时期的文物，袷褂对襟，宽袖，裾后开。石青色缎地，用彩色纬丝织纹。此褂饰8团夔龙花卉纹，两肩各饰夔龙勾莲捧寿字纹一团，其团纹以对称的夔龙组成如意头状，间饰云蝠及菊、玉兰、勾莲、绣珠、石榴、暑葵、桂花、牡丹、梅花、水仙和秋葵等折枝花卉。下幅地景为多幅组合的吉祥图案，如“灵仙祝寿”、“鹤鹿同春”、“和合二喜”、“万年如意”、“年年有余”、“福寿三多”以及“寿山福海”等。

此为清代中期妆花织物之杰作。按《钦定宫中现行则例》载，此应为贵人、常在于庆典节日时所服用的吉服褂。领口系墨书黄纸签，正面书：“乾隆十四年正月二十一日呈览”，背面书：“石青缎织五彩八团花卉女袷褂一件”。

剔红团香宝盒，清乾隆，通高6.4厘米，最大口径12.2厘米。盒木胎，梅花形，无足，上下对开式，以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花，枝繁叶茂，团花似锦。器里黑光漆，一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款，一面刻“团香宝盒”四字。

黄地桂兔纹妆花纱以黄色经、纬线织平纹纱地，以棕、墨绿、桔黄、黄、白、蓝、浅粉等色线及圆金、圆银线为纹纬与地经交织成平纹花。构图为3行小兔，间饰菊花和牡丹。小兔皆仰首，或口衔灵芝，或口衔桂花。花纹全用挖梭工艺织成，故全部高出地子，具有很强的装饰性及立体效果。此妆花纱构图严谨，富有创意。用色艳丽古雅，织工细密精湛，为明早期南京云锦织物的精品。

《九秋图》全卷用写意手法绘秋天折枝花卉九种，即：雁来红、秋菊、芙蓉、残荷、秋海棠、桂花等，其中用蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、螳螂、飞蛾、蝈蝈互相穿插交织，挥写出了秋卉和散布在花间的虫蝶的生动情景，堪称齐氏精湛之作。

此图以墨笔绘圆月，月中玉兔以干笔写皮毛，焦墨点睛，形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶，笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图布局紧凑，色墨运用巧妙，极富情趣。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语，皆为月亮与玉兔的隐喻，以诗歌的形式烘托画面主题，从而巧妙地将诗、书、画三者紧密结合，把月中玉兔、桂树的优美传说演绎得美轮美奂，实为一件精美的风俗画作品。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外，还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗，从中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭，和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

在清代的十二位帝王里面，对于书法、绘画的艺术实践而言，乾隆皇帝弘历无疑是首屈一指的，流传下来无以数计的书画作品便是明证。就其绘画来说，尽管水平属于末流尾端，技巧可称粗疏简陋，但是以九五之尊的皇帝身份亲自捉笔绘事在中国艺术发展历程中毕竟屈指可数。中国绘画的山水、禽鸟、人物相对于花草而言，需要比较高超的笔墨技巧，这往往是在万几馀暇中抽出时间进行绘画工作的皇帝所无法达到的水平，所以在帝王的绘画中常常是花草还能让人欣赏玩味，馀下的题材常见平平之作，弘历的绘画同样如此。

此套册页无论兰、竹、菊、桂等，皆能布局简练，信笔写来，摇曳生姿，毕现纸端。应该说，此六开册页表现出作者一定的笔墨功夫，虽有疏简之貌，却得清新风神，或许是弘历的代笔人所绘。其中，第四开：本幅绘桂花，钤“入眼秋光尽是诗”朱文印；对题“馥馥月中香，裳裳槛外黄。姮娥酬白帝，天酒复天粮。桂”，钤“墨云”白文印，“清吟寄遐思”白文印。

汪节庵名花十友墨，墨十锭一组，嵌装黑漆描金盒中。盒面中央隶书“名花十友”，饰云龙纹。墨面各雕名花一种并加题识，分别为桂花“仙友”、菊花“佳友”、梅花“清友”、莲花“浮友”、海棠花“名友”、酴釄“韵友”、茉莉花“雅友”、沈丁花“殊友”、薝蔔“禅友”、芍药“艳友”。墨背面均题“名花十友”，涵真、草、隶、篆四体书法。墨左侧面阳文楷书“汪节庵仿制”。

墨上花卉的表现，运用阳线与浅浮雕相结合的形式，展现出花卉的俏丽，描金又增其华贵。名花十友墨于明代已出现，见于《方氏墨谱》。《方氏墨谱》引：“昔宋曾瑞伯以十花为十公友，谓桂仙友……薝蔔禅友，各为之词。张敏叔又以十二花为十二客，各赋以诗。余囙（俗“因”字）戏辑为诸墨，一曰名花十友，一曰名花十二客。”汪节庵此墨虽袭用前人题材，制作中却体现了当时崭新的墨艺风格。

《丹桂飘香  霓裳献舞》（总本），不著撰者姓氏，清昇平署朱墨抄本，昆腔。剧本为月令承应戏中秋承应剧目之一。写八月中秋，月宫桂花飘香之时，桂花神参见月主嫦娥，众仙子奏霓裳羽衣曲，共贺升平。众仙奉上帝之命同赴月宫霓裳胜会，共祝天朝亿万年无疆。