乌镇戏剧节 大师课笔记丨史航：你可以把我删除，但是你要记住自己的故事
杨德昌去世前那两年，拍的电影很少，有一次吴念真给他发电子邮件，说你该多拍几部电影了。杨德昌的回信里只有八个字：「没有动机，哪有作品。」
△杨德昌电影《海滩的一天》剧照，扮演者张艾嘉
史航的课堂笔记有点难总结，因为他一直在「跑题」。从《蒋公的面子》讲到杨德昌，从白居易说到马尔克斯又说到张无忌，从《大西洋海底来的人》说到常盘贵子……
「我就是一个特别爱跑题的人，所以我一直做编剧，不做导演。」
但是他的「离题」辽阔又丰富，看似零散又个个饱满生动，所及的作家、书籍和影视作品，亦可总结出另外一个延伸阅读/观影的清单。
先说回课堂。
他本来准备了三个“课堂练习”，但是没想到只做完了一个，就到了晌午时分。
与其说这是一堂编剧课，不如说是一次自然的谈话与开悟。他对给出类似“这三个秘诀保证你成为一个编剧”这样的话题不感兴趣，反而在意思考的差异会怎样影响一个人讲述故事的方式。
△史航，编剧、评论家、策划人。毕业中中央戏剧学院戏剧文学系
唯一完成的那个课堂练习，其实是一次深度的分享。
史航提出一个问题，请在座的21位同学作答，却一再强调，不是考试，没有正误答案，更没有判决，只是打开，打开回忆的闸门，找到每个人内心中真正想要表达的那个东西，到底是什麽。
「如果有一个机会，可以让你回到之前生命中的某一天，你想回到哪一天，做些什么？」
大家一个一个分享。有人哭了，有人哭了又笑了，有人记不得那一天到底是哪一天但是其他的细节历历在目。
记忆里有花、有戏、有旁人一句也许无心的言词，有一张纸条，一间房子，有生命，也有死亡……
更多的，是那时毫不自知日后想起不寒而栗的错愕和痛苦。
每一个故事或长或短，史航都细心聆听。有姑娘哭到哽咽说不下去的时候，他就站出来讲一句可爱的话，让气氛平缓，让讲述人放松。
在每一个故事讲完之后，他都耐心分析同学讲述的语气、方式、节奏，找到其中可以被用来写作的启发。
△在一个同学分享了一段生死离别的经历后，史航推荐了止庵的《惜别》。「其实别还有需要惜的吗？别就是没有了，就是离开了……惜别骨子里是叫惜聚。」
他将同学们比做自己的四大名著，「我是评点批注，我要做的就是在你们感情充沛，或者略显尴尬，或者略显憧憬兴奋的回味之间，找到你们叙述的魅力。」
「你的叙述合乎标准，具体简洁，而且让我心有所感。」
「你观察事物的雷达很松散，但是你的叙述很稳健。这是一个叙述者的天分，就是你的看家本事。」
「我很欣赏你叙述的布局谋篇，你能成为一个好的创作，在于你其实很从容。」
……
△另一个人的故事让史航想起了《四个婚礼和一个葬礼》中休·格兰特的一句台词：「我好像在地狱里参加聚会，到处漂泊的是死去女友的鬼魂。」
△在解释写作剧本要有能力建构观看者的共识时，史航以《唐山大地震》举例。徐帆多年后见到女儿张静初，知道她还怨恨着自己。当得知自己的女儿已经有了孩子，她脱口而出的话是：「你现在都有孩子了，我当姥姥了。那谁给你伺候的月子啊？」这是一个母亲才问得出来的话。
在大家的分享里，他两次谈到「手机里的照片」这件事。
有时候我们删掉一些，留下一些。照片、微信、私信、短信……所有这些，哪些会被留下来，哪些要删除掉，选择背后有一种神秘深刻的力量。「删什么照片，这是一个大文章，甚至是你一个精神世界的重要排序，这些都是你们容易错过的。重新排序，才有意义。」
与史航相处的时间如光如水。
临近结束时他还提议大家把他「删掉」。
「现在你们可以把我删除了，但是你们要记住自己的故事。把我删除，把故事留下。」
有同学提出最后一个问题，刚刚讲到的生命中想要回去的那一天，那个故事，那种失去，如果想把那些变成戏剧作品，该如何切入，可以给一些建议吗？
史航第一反应是实话实说：「我，没有好的建议。」
末了又补充如下：
「把故事中最苦的东西变成第一道茶，泡掉、喝掉、倒掉，都行。我想起三毛说，阿拉伯人喝三道茶，第一杯苦若生命，第二杯甜若爱情，第三杯淡若微风。我们不容易年纪轻轻就淡若微风，那我们就让生命和爱情逐次轮替吧。」
P.S.三件重要的小事
1.他推荐了《樱桃园的肖像》，说这是他此次戏剧节至今看过的最喜欢的戏。
△《樱桃园的肖像》是波兰羊之歌剧团作品，以完全不同以往的方式演绎了契诃夫的名作《樱桃园》。导演解释说，在他看来，这是「人类共同面对世界末日时的状态」
2.史航按照以往讲座和讲课的惯例，带来了一本书，作为课堂分享和发言的礼物。今天的书，是他从兜里掏出来的，一本比手掌心还要小的《白居易诗选》，购自北京中国书店。他说他一直会随身带着这种小小的书，「遇到不那么可爱的演出，就趁灯亮的时候读几句诗。有时候，看一场戏，能背七首诗。」
「你可以把它当做吉祥物、幸运符都可以。让它提醒你，特别小的东西也可以对你有意义，小中见大。而且你的每段时间都无比金贵，不能浪费在任何傻瓜或者骗子身上。你只要带着这本书，别人就夺不走你的时间，你的时间因为这本书攥在你自己手里。」
3.课后签名环节，他在一个同学的本子上写着“有意义 有意思”，并说，这是写作剧本的关键所在。
史航的话
自责、恐惧与厌倦，三种负能量，特别宝贵。
你的心理障碍所在，恰恰就是你要再创作中植入和强调的。
20岁以前一定要读一遍《悲惨世界》，20岁到40岁之间，必读毛姆的《刀锋》。40岁以后，读托尔斯泰的《复活》。
△《悲惨世界》同名音乐剧
现在很多人会觉得“时机”比“动机“重要的多，比如说，已经有这样的大咖在等我，那样的档期等我，那样的老板在出那样的钱，这一切三个月以后后都将不复存在，所以我赶紧拿出一个本子把这个事办了，管它好不好，先办了再说。
当时机跟动机冲突的时候，大家往往选择的是我先满足时机，回头再满足动机。
但我依旧信奉杨德昌在去世前两年说的话，「没有动机，哪有作品。」
一个创作者，就是把你所有的悲欢离合，和你认识人的悲欢离合都毫不客气地拿过来当燃料，来烧灼一点东西。
你讲的每一个故事，都需要一颗图钉，就是故事里一个最打动人的部位，这样，故事才能摁在墙里头。你人生中所有的体验，都能够像脱一件衣服一样，脱下来给你的角色穿上，这样，你的角色就不是光溜溜的了。
谢谢那些没有机会讲故事的同学，谢谢你们的聆听。也许你们会问，他的生活跟我有什么相关，为什么要听？因为他讲他的生活，讲他自己，其实就是他可能写的一个人物，他的困境就是那个角色的困境，甚至也是你要写一个角色的困境。
我今天要竖起一面镜子，因为你也许已经很久没有在生命的旅途上照照镜子了，我要竖起镜子要你看到，生命中一段事情过去的事情。就像突然间一个「急刹车」，你回头看看车上还有几个人，一路上是不是都颠掉了，哪段记忆，特别重要。
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