我要你好好的丨刘若英 见好 即收
节日，推送一篇新近的人物访谈。
刘若英。
去年隆冬时相见，一直到春天写好，像是在心里埋一颗种子，待它慢慢生根发芽。
借她之名问候一句：陌生人或亲爱的你，要好好的。
时隔两年，刘若英再出现在《乐活Lohas》的镜头里，是一个新晋母亲重新上路的姿态。
于她而言，在合适的时节里，做理应的事，唱合适的歌，就像白日里树叶在枝头发光，向晚时星辰满天，一般自然。
人会长大，会变化。那又怎么了？她接受，对自己诚实，是起码的自爱。
原文刊于《LOHAS乐活》杂志2016年3月刊
本文为作者版本
策划丨陈惊雷
文丨吕彦妮
图丨韦来
化妆丨纯美 发型丨Sam
服装造型丨佳思
场地提供丨北京Cafe Clark
丨我要你好好的丨
抵达北京的前一天，刘若英在飞机上看了部电影，看完后「从头哭到尾，下飞机都还没有完。」她一路拿着纸巾，哭哭哭。电影叫《母亲的树》（おかあさんの木），矶村一路的新作。片中有一段讲战争时期，全国的牲口全部都要充军，有个人抱了一只猫，也不能被放过，放过，就是叛国。一匹匹马都不肯走，『农夫说：「战争欺负的都是弱者。」』刘若英复述着台词，「每一次告别你都不知道是不是最后一次。」
做了妈妈，她依旧对生动鲜活、易逝脆弱的事物和命运抱有敏锐的觉察力与悲悯心。
『我应该做「刘若英」的事情，不是「刘若英是妈妈」的事情。做妈妈很多人比我好，但是刘若英只有一个。』她直言人生进入新阶段后的自我认知。
《乐活》的封面拍摄选址在一间小而精美的咖啡馆，刘若英甫一进门就对墙上书挡边的《侘寂之美》有了兴趣，伸出手臂够下来看，那是一本关于日本极简美学的书，她若有所思翻阅了一阵子。
生活，若说有极丰富和极寂寥两个极端，中间则充满了程度不等的起起伏伏。
刘若英爱了些人，演了些戏，歌唱不止。
她会说时至今日，自己的态度是「见好就收」。
可是，「好」在哪里？
她以一首名为《我要你好好的》的歌作答，并叫上周迅、汤唯、桂纶美三位好友一道开嗓。
「平凡的日子里，我们是谁，又扮演生活中，哪一类角色。各自的故事里，各自精彩。相聚时候一起，互相取暖。」像隆冬里一碗热汤。
这是一首她们彼此的内心剖白，也是刘若英想对所有的人说的话，「以前就会说，你要注意健康，你要心情好，你要赶快交个男朋友，你要赶快跟他分手……现在就想说，好好的，因为大家都长大了，其实大家都知道怎么样对自己好，不是不去做，只是做不做得到的问题。」
「我又能说什么呢？我应该说一些刘若英相信的事情。」
丨这辈子要走的路丨
刘若英有时会开玩笑说，年月越久，反而觉得角色倒置，自己现在倒是有点像是张艾嘉的经纪人了。怎么讲？
这话里有一点笑闹，和很多很多家人们的亲近。是张艾嘉发掘她演了人生中第一部电影《少女小渔》，后来做了她的经纪人，几乎是拳拳相握地将她领进这扇门。一直以来，她也如长辈般替刘若英走在人生的前头，毫不吝啬地把自己遍尝过的苦辣酸甜授予刘若英。
她说起近来张艾嘉与她念念的一件小事。
最近一次釜山影展，张艾嘉是评委会主席。眼见很多女明星鱼贯进出，身后随从众多无不跟着化妆师、发型师，张艾嘉跟刘若英说，「你知道吗？只有我一个人上去致辞之前，是自己给自己梳头和化妆的。什么时候要弄，我就把我的包包拿出来弄了。」后来她遇到刘若英的发型师去帮汤唯弄，「她和我说，张姐，你今天的发型弄得不错，谁弄的？我就说，我自己弄的。」
「她说，我很骄傲，不知道跟谁讲。我说，你跟我说。」刘若英以她为傲，也受到启发，开始想要自己学着化妆，理由很简单，「我很怕到了晚上6点以后脸就垮了，早上起来明明还是绷着的。」
在新书《我敢在你怀里孤独》的序文里，刘若英写道：「这几年变化很大，有新发现的人生，也有不适应的世界」。
这「不适应」并不是突如其来，而是日日积淀得来。
「时间不够用，生命很奇妙」是这一生命的关卡过去之后刘若英对生活最直接的改观。
「你会发现你需要做、必须做、应该做跟你想要做的事情很多，然后你在生活里面就要做很多的选择，这些选择的先后顺序会开始改变，也会怀疑自己有没有能力去承担一个这样子的事，承担一个新生命。」
她看了很多别人的经验、书，龙应台的《孩子，你慢慢来》便是其一，「她们那么有智慧的女人，和我要面对的事情其实是一样的，心里就舒服一点。」
为了让刘若英适应这「不适应的世界」，公司同仁亦善意体贴。产后数月就要开启演唱会征程，他们为她安排的第一次出远门「工作」却是一次短途旅行。因为他们了解刘若英，她真是有可能「到了桃园机场没有上飞机就回家了」的那种人，「他们先安排是旅行，这样如果我反悔、要回家的话，也不会影响工作。」
那次旅行是在痛苦中完成的，因为正值断奶期。那之前，刘若英只要一看到孩子，就会想，再继续喂一喂吧，每天都说明天断，明天断。「那个旅行是为了真的学会离开孩子，三天，也就断了。事实上我从来都没有觉得是他离不开我，每次工作完回家，我觉得他都好好的。」
她也不喜欢别人说「快快长大」，急什么？
她一直在写信给孩子，孩子第一次学着站起来，刘若英写道：「你这辈子要走的路很多，为什么要急着走呢？」
「有一天他愿意看，能够看懂的时候就看。」她把文字拿给一些朋友看，他们说很想哭，问她什么时候出书。她想写龙应台那样的书，而不是怎么养他怎么带他尔尔。
这令人不自觉想到《孩子，你慢慢来》里的点滴字句：
「淡水的街頭，陽光斜照着窄巷裏這間零亂的花鋪。回教徒和猶太人在彼此屠殺，衣索匹亞的老弱婦孺在一個接一個地餓死，紐約華爾街的證券市場擠滿了表情緊張的人——我，坐在斜陽淺照的石階上，願意等上一輩子的時間，讓這個孩子從從容容地把那個蝴蝶結紮好，用他五歲的手指。」
丨还有宝藏在旧物丨
刘若英曾经上传过一段视频到网上，她抱着孩子，祖母在身后，她唱着一首古老的歌谣：「一角两角三角形，四角五角六角半，七角八角手叉腰，九角十角打电话，喂喂喂刘若英在吗！」小时候大人哄逗她的老法子，她记得，再拿来哄逗孩子。是为一种传承和接续，这东西很怪的，近似家族血脉之类的事情，人往往是想躲也躲不掉的。
祖母对她的为人影响很大，「没有她，我就不是今天的我。」
偶尔她去菜市场买菜，相熟的菜农都会问她，怎么很久不见阿嬷。「她现在已经完全不记得事了，住得又远了。他们就会告诉我我的祖母以前多么照顾他们，然后就说再远我们都帮她送菜。」她就会想到那么多年来祖母与他们的相处。
她对日常之物的态度也自祖母处原样学来。
「我们家搬家的时候简直就像打仗。」，在一篇叫《永远不搬家》的文章里，她写过那场面。「我丢个盘子，她马上抢过去说这是你小时候吃麦片的盘子；我丢一个垃圾，她说这是中心百货开幕送的礼物；我丢一个盒子，她说那个是谁谁谁结婚喜饼，里面的喜饼吃完我留下盒子，我说，那人都离婚了，你还要留那个盒子……她就是每一个东西都觉得很（珍贵）。」
祖父也一样，「更不爱丢东西」，「他连开会的便签都要带回来的，报纸是剪完以后，剩下都已经是破掉的报纸他还要留，他总觉得还有宝藏在报纸里。」
到了刘若英自己，当初怎么抢着要丢东西，现在也是这个舍不得，那个舍不得。「最舍不得丢的应该还是唱片，还有那些照片、还有信。很多人也喜欢写信跟卡片给我，即便到现在，我还是常常收到手写的信。」
一个人恋旧，便势必长情。
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