欧豪 风吹深冬，向心之旅

欧豪是一个高产的演员，过去这几年回望一下，他自言就没干别的事情，都是在拍戏和琢磨戏，仅2022年，他就陆续有《冰雪之名》《胆小鬼》《对决》《风吹半夏》等剧集在不同的平台接连上档。这也就意味着，属于他自己的时间非常有限，哪怕两部戏之间有十天半月的空档，可以睡到自然醒，可以独处，但只要是他在北京，心理上就没有休息的感觉，因为随时会有零星的工作安排。

不久前，欧豪刚刚过完三十周岁生日，只约了几个朋友小范围内庆祝了一下，他不是一个那么有仪式感的人，事实上，他也不觉得三十岁是一个多么有意义的数字，或者说，它的意义其实是仪式感所赋予的。而在当下，让他扪心自问所谓的成长或者变化，似乎都没有，和去年，和前年，有什么不一样吗？不外是在不同的剧组里扮演着不同的角色，内心平静无波，生活乏善可陈。但人生不就是这样吗？身处其中的人往往是感受不到的，需要隔上一段时间去眺望曾经的自己，才能过滤掉那些庸常的大部分的过程，留下值得回味的宝贵瞬间。

但他又是一个极其固执的人，就像他吃遍了美食，最爱的烹调方式却始终是白灼蘸酱油一样。即便随着年龄阅历的增长，心智再成熟，他与那个16岁出来打拼的平潭少年，本质上没有一点变化，这并不是自以为，而是发小们对他的评价。

守住本心或许是欧豪入行近十年来最执着的坚持，他甚至可以很清楚地将自己与角色剥离，让戏剧中的他和现实中的自己泾渭分明，哪怕那些角色帮他发掘了连他自己都不知道的另一面，但在他看来，他只是用一小段时光去体验和感受另一个人的人生，可他不会是任何一个角色，他只是欧豪。

相比戏剧里跌宕起伏波澜壮阔的人生，欧豪其实更珍惜做一个平凡人的幸福。他很怀念三年前的生日，回到父母身边，陪他们度过的一段简单甚至堪称无聊的日子，一日三餐，劳作休憩，每一天过得都几乎一模一样，但却让他无比的安心自在。以前他是闲不住的人，但现在却可以在无人打扰的海边一坐就是半天。越来越能享受内心的平静，这或许是他可以体察到的最大的变化吧。

而无论是生物钟的提醒，还是形式感的逼迫，对欧豪而言，三十岁依旧是一个节点，让他可以停顿下来去思考未来之路。如果说，三十岁之前，他是在适应这个世界的规则，那三十岁以后，他更想要学习自处之道。

今年生日有收到什么特别的礼物吗？

每年都会收到，就是粉丝给我写满祝福的信，还有一本纪念刊，见证他们眼中的我每一年里那些有纪念点的时刻，我已经集了很多本了，对我来讲这是非常宝贵的礼物。因为我跟粉丝的交流不多，以前做歌手有演出还会有一些近距离的接触，当演员以后，这种见面机会就越来越少。我觉得最感恩的就是陪伴吧，他们喜欢和支持你，陪你走过这么多年，每个人成长阶段心智都会有变化的，但他们却没有变，也见不上面，就默默地祝福和陪伴，确实很不容易。

你希望能给他们什么样的回馈呢？

就希望在他们的成长过程中有好的引导，给他们正的能量，然后就是拍好的作品，这就是我的责任所在吧。我觉得那些陪伴很久的粉丝，对我来讲也不像是粉丝的感觉，就是很亲，心里会挂念的那种。也希望未来有演出可以和大家见个面。

最近休息得怎么样？

在北京的话，感觉算不上休息，当然好的一点就是能睡到自然醒，因为在剧组时间会比较混乱，日夜颠倒，所以现在感觉就是在倒时差。等睡饱以后就去健身做个运动，偶尔约朋友聊一聊。

在家会自己做饭吗？

会，但基本就是煮个泡面加点小海鲜，我在海边长大，吃海鲜比较多，口味相对清淡。

说到30岁，也是人生的新阶段，会给自己定一个全新的目标再出发吗？

目标谈不上，就希望能够开开心心地拍戏，快快乐乐地生活。当然，30岁确实是一个新的开始，这个阶段思考的东西肯定会不一样，起码在选择上会不一样，比如未来对一些项目的选择，一定会找更适合自己的角色，以前偏少年的角色我也能凑活演，但30岁以后肯定就不行。

以前你好像说过，更偏爱反派类的角色，这个偏爱有变化吗？

以前想演反派是因为觉得反派的心理冲突可能会比较大，表演空间相对也就大一些，但其实你要是能把没那么大表演空间的好人给演好了，可能更具挑战性。我可能会更偏爱现实题材吧，因为更有社会意义。但其实对我来讲，项目本身的可选性没有那么多，不是你想演就能演到的，所以我一直不会给自己定多大的目标，更不会给自己设限，没拍过的角色我都想尝试，基本都是以本能的情绪做出发点选择剧本，看那个角色是否会打动我。

大家都很期待《风吹半夏》，给我们分享演童骁骑这个角色的心得吧。

我很喜欢这个角色，童骁骑是一个特别讲道义特别纯粹的人，死心踏地地守护一个人。当然，也因为他的性格是非常鲜明和立体的，所以我演起来上手也很快，没那么难。再就是我以前演的角色大部分都偏苦难型，结局都不好，而童骁骑虽然为成长路上做的事付出了代价，但整体来讲，他的结局还是幸福的。

和许半夏这个角色有什么特别的关系吗？这段感情中最令人动容的地方在哪里？

对童骁骑来说，这个世界上最在意的两个女人，一个是妈妈，一个是许半夏，他可以为她付出一切，承担一切，但这又不是所谓的爱情，这个是特别打动人的。

所以不是姐弟恋？

我个人理解，在年少的时候，那种情愫会有一点，但慢慢他发现，这种情感更多是像对家人，是对姐姐一样的去守护这个人。

为了演好这个角色，你都做了哪些准备？

主要还是从大时代背景下的人物关系来入手，这个故事发生在上世纪的90年代，我就会经常去跟导演聊，他比较熟悉那个时代，还有最快的方法就是听老歌，歌曲是有时代记忆的，经典也不分年龄段，所以我在剧组里没事儿就会放首《萍聚》当背景音，虽然90年代我还小，但那些歌曲会唤起一些记忆，包括戏里也会大量用到一些经典老歌。

演完童骁骑之后有让你成长的地方吗？

我觉得一个角色不至于让你的人生观、价值观产生什么样的变化，毕竟我们成长的年代和环境都不同，我也只是在通过角色，去感受那个年代和人物的魅力。

这是你第一次和赵丽颖合作，对她前后的认知有什么不一样？

以前是在银幕上见过，只知道她是一个非常好的演员，合作完之后发现，她不仅是一个天赋型的演员，后天也非常努力，她私底下对角色是很下功夫的，她把许半夏这个人物吃得很透，所以我常常对着监视器感叹她演得真好，她是一个共情力特别强的演员，从她的眼睛里就能感觉到，我觉得演员的眼神戏是特别重要的。

跟我们分享一点儿剧组拍摄之外有趣的故事吧。

在这部戏里，有关系非常好的三个人，而这三段人物关系，也会有时段变化的不同：少年时期的懵懂、意气风发；一起创业时的快乐与骄傲；再到一起共担苦难，大家在一起经历了那么丰富的一段历程，因为人物关系摆在那里，所以戏里戏外都特别的美好。收工以后我们也会常约着一起喝点儿小酒聊聊天，整部戏的拍摄过程都是很开心很欢乐的。

你以往的作品在播出期间你会追剧吗？会开弹幕吗？有没有看到什么让你印象深刻

的评价？

有时间我会追剧，但不会开弹幕，因为看剧的时候我还是希望尽可能专注，弹幕对我来讲可能是一种干扰，我当然希望有讨论度，大家给的建议我也会接受会思考，但它可能不是那么有参考性，因为相比每个人不同的视角和理解，我更相信团队和导演，当时如果他们觉得我对人物理解不对，或者情绪的诠释是错误的，他们一定会当场纠正我。我觉得表演没有一个标准化的公式，而我在演一个角色的时候，更需要坚定的其实是自己的内心。

对一个非科班出身的演员来讲，演了这么多年戏以后，你有没有琢磨出属于自己的一套表演方法论？

我确实没有学过表演，所以一直用的是笨办法，就是用本能去演戏，希望可以注入人物真实的情感。其实所有的角色最初都是文本呈现，要想将这个人物体现在镜头里，就必须要给他注入灵魂，而这靠的就是演员自身的人生阅历，你对于事物对于人的理解的高度在哪里，就决定了你能把人物塑造到什么程度，所以我觉得做演员最重要的就是在生活里尽可能地多观察多感受，不断地充实让自己有内容。我现在看自己的作品，相对以前来讲确实是成熟了一些，但成长和进步的空间还有很大。我觉得表演没有绝对性，它是有无限可能的。

辛苦了一年，最想犒赏自己的礼物是什么？

旅行吧，我特别想开着车，跟两三个好朋友一起，也不做什么计划或者攻略，就吃吃喝喝，露个营，走到哪儿玩到哪儿。