马连良对“行头”的改革
今日推送之《 马连良对“行头”的改革》录自《京华感旧录》，作者李克非（1924-1995）。《京华感旧录》一书为李先生的随笔集，书中回忆了很多关于老北京的杂闻轶事，我们将此书中与梨园有关的内容分期连载推送。
马连良对“行头”的改革
京剧著名须生演员马连良不仅在表演、唱腔等方面有不少革新与创造，即使在“行头”（戏曲服装）方面，也有许多改革。
历史剧舞台上角色头上戴的帽子叫“盔头”。文官戴用的乌纱帽是习见的盔头之一。但传统的乌纱帽是用青市布糊制而成，帽后两侧插上方、尖、圆等不词形状的帽翅。马连良在二十年代末，开始试用黑色平绒做纱帽，方帽翅的形状改为狭长方形，帽翅根处的弹簧也改得柔软富有弹性，如此一改，既切合剧中人物的独特身份，又达到美观、别致的艺术效果。如马连良在演《盗宗卷》中的张苍，《回荆州》中的鲁肃，《清官册》中的寇准、《法门寺》中的赵廉等角色时，都是戴这种纱帽的。
马连良之《清官册》
过去，《四进士》中的宋士杰，一般都是穿古铜色库缎制做的褶子，这种服装在灯光下闪亮，显得颇华贵，不符合剧中人所处的环境与身份。马连良改用浅豆沙色的无光料制做成的褶子，色调淡雅，落落大方。褶子的里料是玫瑰色，起了微妙的烘托作用。其他如：《借东风》与《三顾茅庐》中孔明所穿的绛紫色道袍和银灰色鹤氅，《甘露寺》中乔玄所穿的香色蟒，《打登州》（即《秦琼发配》）中秦琼所穿戴的青绒罗帽和箭衣，《苏武牧羊》与《赵氏孤儿》中苏武与程婴所穿的改良帔等都是根据剧中角色的年龄与个性，所处的具体环境以及特定的社会身份而精心设计的。这些改革的戏装由马连良穿上，显得格外潇洒、飘逸，而又古色古香，既尊重传统习惯，又表现出别致的新意。
不仅在行头改革方面，马氏有独特的成就，即使是作为舞台背景的“守旧”（作为固定背景的帏幕）和桌围、椅帔，也是煞费苦心的。他采用古代壁画与浮雕上临摹的驾辇出游的车、马、人形象，绣在古铜色的背景上，起了衬托作用，广大京剧观众是难以忘怀的。
马连良之《苏武牧羊》
马氏所用的小道具也很考究。以扇子来说，他饰《草船借箭》中孔明，用的是象牙柄羽扇，这正符合“羽扇纶巾”的卧龙居士身份。他演《审头刺汤》中陆炳时，则手执一把湘妃竹骨构折扇，扇面上只书一个浓墨挥洒、刚劲有力的颜体“刺”字。这在陆炳于公堂之上，当着奸臣汤勤以扇暗示雪艳，耍她巧用机智去替夫报仇的戏剧表演动作中，收到令人赞叹的艺术效果。
（《京华感旧录》）
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