石挥谈影片《生死恨》：应加拍梅兰芳的幕后生活

石挥梨園雜志

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　在去年，曾一度与《生死恨》在一个棚里拍过戏。那是个夏天，虽然他们工作是在夜间，但暑气未退，依旧是热不可当，他们埋头工作的情形是可钦佩的，因为这是中国第一部彩色片的缘故，他们的工作情绪是比较别人来得快活。

梅兰芳与姜妙香在拍摄《生死恨》时合影

　我是在前几天看过秘密试片，当该片映在银幕上的时候，我与朋友们不约而同的兴奋起来，科学发达到今天，中国才有彩色片，虽然是迟了，但现在毕竟是有了，有了就可以继续发展，有了就可以求进步。

　我们不能拿外国的五彩片的技术水准来衡量《生死恨》，这个先天上的缺欠是必然的，梅先生、费先生都是老前辈，我不敢批评，但是“近于写实的布景”与“绝对风格的服装动作”衬在一起，这基本的矛盾我们所不知道该如何解释，对根本没有看过国剧的人，我们不敢告诉他说“这就是国剧”，熟悉国剧的人，也不敢承认“这就是国剧”。

费穆与梅兰芳研究《生死恨》拍摄

　我个人欣赏“庵堂”一场，也许是这一场的布景色调是接近服装与动作的缘故，全场无对话、无唱，只以音乐与动作来表达一切，从这当中我听见许多朋友也在称赞，有节奏有美。

　回来以后，跟许多人谈起来，我个人有一个意见。

梅兰芳影片《生死恨》

　记得片上有“梅兰芳先生从剧四十年纪念”的字幕，如果说拍《生死恨》的主要目的是在纪念梅先生的戏剧艺术，我们可以拿梅先生本人做主角，穿插一个简单的故事，介绍梅先生的生活、居家、教育、历史……他的写字绘画，也是他在戏剧以外的另一件艺术；介绍他的戏班组织，介绍后台，什么地方是管事桌，大衣箱、二衣箱、扮戏房，介绍梅先生如何化装勒头、贴片子，更可以介绍服装的穿法，“花脸勾脸谱”是最值得介绍的。