说京剧布景：“给表演增添了许多不方便、不合适”
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有许多人说国剧布景太简单，这话自然是不错，但是也得分开了说。若按写实戏的办法，自然是太简单，若按国剧的组织法说，还嫌他太多余，因为有他倒添了许多不方便、不合适的地方。
一因国剧是场制，与西洋幕制者不同，幕制的戏，演完一幕休息片刻，将幕闭下，里头装设布景，布景安好，开幕再演，所以多繁杂的布景，也可以随便安置。场制则不然，必须一场连一场的接演，不但前场与后场不许中断，就是前出与后出也不许间断。
总之，自开戏至散戏，没有一点时候，场上可以闲着。前一戏演完后、一戏未上之时，场上虽然没人，也须将锣鼓敲打，名词叫作缓锣鼓。这样情形哪有闲空来布景呢？所以每逢有布景的戏，只管是极简单的布景，也是闹的场上乱七八糟。同时唱戏的唱戏，布景的布景，这个有道理么，这便是不方便的地方。
更新舞台《西游记》之布景
二因国剧动作都是舞式，布景中应有一切的事情，都要由身段动作形容出来，添上布景，身段倒不好作。不用说新式写实的布景，就说戏中所用的城门，固然已经有许多年的历史，但是仍觉不甚合适。
比方《空城计》一戏，诸葛亮坐在城楼，司马懿在城下，两人相去至少也应该有一箭多远，若相离太近，司马懿性命岂不危险。所以司马懿察看城中情形，都是要作远望的身段。只因要用城门作布景，城门离司马懿的眼不过四五尺远，若作远望的身段，则城门就在下巴颏的下边，若低着头望城门里去看，又像司马懿是近视眼，怎么作怎么不合适。
谭富英之《空城计》
再如《御碑亭》的亭子，不用说安排亭子的时候捣乱，既有亭子，便应有台子，而此则无。旦脚进亭、出亭，都得作出上下台阶的身段来。且进亭之后，仍坐在椅子上，衣服仍然放在桌子上，也是有种种的不合适。
梅兰芳之《御碑亭》
一出戏如此，出出戏都是如此；一件事情如此，件件事情都是如此；小的布景如此，大的布景就更不必提了。本来最初是绝对不要布景的，种种应布景的事情都有规定的办法，余有《戏中的建筑物》一书已略论之，兹不赘。
后人不解戏剧之原理，往往加添布景、切末。如乾隆年间，盐商家中之戏班，常常以此竞斗奢侈，后来北京、上海亦都效仿。在未曾看见过布景之人，偶尔一见，自然也觉着新颖，妇人孺子，更不必提。但是讲究听戏的人，总是嫌其扰乱，因为于脚色的技术，有妨碍之处太多也。
二三十年以来，因稍染西洋风尚，更重布景，没布景的戏，欢迎者少，有布景的戏，欢迎者多，便可加价，所以有许多旧戏都加添了布景。只管是驴唇不对马嘴，可是也有人欢迎。
余与梅兰芳编戏，因为这种情形，也有几出加添布景，余于研究加添布景之时，也颇费许多脑思。因为既想用布景，便不应该照平常戏班，模模糊糊就随便添上，必须要稍微研究研究。所以词句、身段、场子等等，都要去将就他。虽这样将就，终归不甚合宜。总之，有情节曲折整本的戏，绝对不宜用布景。无论如何，总不会熨帖。
后来乃特编了一出《俊袭人》，全出只有一幕，安上布景，颇得识者赞许，但是倘不用布景演之，亦未见得戏就减色。且于脚色技术，亦终小有妨害，是此剧没有布景亦无妨也。
姚玉芙、梅兰芳、李斐叔、姜妙香、齐如山与《俊袭人》布景
但以后如果想添用布景，则亦须独幕之戏或场子少、幕稍长之戏尚可，否则必是驴唇不对马嘴，于戏情有损而无益也。
（《新思潮》1946年第1卷第3期）
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