《玉堂春》一剧之唱做：“耐人寻味，真百听而不厌也”
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《玉堂春》一剧为青衣之重头，近伶打炮戏咸以此出为尝试品，可知此剧在皮黄中受人欢迎矣。唯近伶所演有宗梅者，有宗程者，有宗尚者，有宗荀者，派别虽异，但此剧纯为悲剧中最哀感顽艳之一出，其事迹妇孺都晓，毋庸赘述。
自老供奉王瑶卿生平以此戏为其最得意之作，号召梨园，口碑载道，至晚年息影歌场，遂以此戏授徒，顾得其薪传者殆鲜。程御霜此戏亦系瑶翁所授，一曲歌来，新腔迭出，美不胜收。
笔者亦能此剧，宗法梅王，腔调纯按老规，不以花哨纤巧取胜，唯自惭华年已逝，雅不欲求人知，但于此剧苏三一角表演技术，愿贡一得之愚，藉作研究之资料。
按此戏演员对于剧中歌词，唱时须将怨恨悲愤各种情绪充分表出，所谓歌时之表情，念时之表情，不歌不念之表情，非于此三折肱者，不易刻画尽致，故此剧虽为独幕戏，然唱作并重，诚非率尔操觚者所能胜任焉。
程砚秋之《会审》
如旦角（苏三）出场帘内一声叫起，出场所唱四句摇板纯秦化腔，其最难唱之句如“两旁的刀斧手吓得我胆战心又寒”）之“胆战”二字吐出时，须表出惊恐畏惧之神情，“心又寒”之“寒”字最难唱得准，使小腔，所以表出心中踌躇。
其第三句“好比那鱼儿落网有去无还”之末二字，紧接叫头，颇能讨俏，“老爹爹”三字歌音凄婉欲绝矣。小生（王金龙）昏倒后，旦下场须表出诧异之色，退下，再上供状，念白毕，倒板“玉堂春跪至在都察院”之末三字翻高，须气充力沛，始能动听。以下慢板中以“十六岁”蓝袍问“王什么”，且紧接唱“王王公子”用南梆子腔，纯由《探母》之“别弹”蜕化而出。不过唱此“王公子”三字时，应露出羞怯之表情，如初写黄庭，恰到好处。
以下如“在院中未满一年整，三万六千银化作灰尘”之“灰尘”二字，唱时要眉锋双锁，“灰尘”二字落板上不使腔，要有口劲，始能表出悔恨之色。时下诸名伶如程如梅如尚，多法瑶翁，甚有心得。
梅兰芳之《会审》
原板各段中如“公子一见”唱至“叙一叙”句，脉脉含情，用二食指频频一交，此情此景最难揣摩，歌者至此宜加注意。蓝袍红袍两末角坐椅移前亲审，旦唱“打发公子回原郡”之二六四句，行腔使调宜从容不迫，下接“那一日”大段流水，更须一气贯注，盖全戏精华尽在此折中发挥尽致矣。就中如“奴与他露水夫妻有的是什么情”，唱此句应表出怨恨之态。蓝袍问：“你那知心的人儿呢？”旦接：“也就不知心。”问的是白，答的是唱，歌曲组织在皮黄流水板中可谓天衣无缝，动听自不待言，但接唱者须善用其喉接得脆始能讨俏耳。
又“惊动乡邻和地保就拉拉扯扯到了官厅”就中之“拉拉扯扯”使小腔，双声叠韵，时伶如梅如程如尚如荀都如此唱，唯徐碧云歌此，于“拉拉扯扯”多添“扯扯拉拉”四字，更较隽永有味，重唱一遍，甚见巧妙。
张君秋之《会审》
起身一段二六，并频抚双膝，做工身段最难，须前后退步不即不离。及唱至“出得察院用目睁”移步至台口作斜视身段，唱毕“用目睁”三字紧接快板“上面坐的旧情人”。及唱至“是公子他就该将奴来认”之“认”字（喊堂）再接“王法条条不顺情”一段，末句“看他知情不知情”之末三字，收腔劲头要足，“花中蕊”拔高须使丹田气始能讨俏。
及至“如今不见公子面我那三”唱至“三”字戛然而止，小生问“三什么”，接哭腔“三郎”。综观全剧歌曲组织之紧凑，耐人寻味，真百听而不厌也，爰述此剧之管见，以作检讨。
（《立言画刊》1942年第210期）
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