戏界多盲从：从《问樵闹府》的踢鞋到《四郎探母》的嘎调
更多精彩 点击上方蓝字"梨園雜志"↑免费订阅
《问樵闹府》这出戏，几十年来，就是只演问樵、闹府、打棍、出箱四折，没有人能演整本的了。按此戏原昆腔，名曰《琼林宴》，先由昆腔，翻成梆子腔，全本名日《黑驴告状》。小说及鼓词中，也都有《黑驴告状》，这段故事似乎还早于昆腔。昆腔原本，共二十四折，计有：开场、闻诏、卖驴、思女、打围、逼婚、指示、被害、认甥、逢樵、暗杀、遇舅、祝寿、诬陷、放走、勒死、诉祠、告状、现尸、判断、捉拿、明镜、锁拿、勘问。全剧虽然稍有神话，也是旧剧本的恒情。此剧结构，大体上说还不错，在梆子腔班中，还看过整本的，皮黄中演整本者，尚未见过。
王少楼、马富禄之《问樵闹府》
闻老辈人云，此戏是名须生张二奎由昆腔翻成皮黄的，他总是演整本的，名老生王九龄(搭四喜班很久)重演，就只演这四出了，可是改变了许多。因为张二奎虽然演唱得很好，但总系票友出身，腰工腿工较差，所以演戏，没有多少身段。王九龄为科班出身，身段也较好，而他在科班中，原学的是武旦，且也很有名，后来才改唱老生，他的腰腿，更有特别的工夫，所以在此戏中，特别添了许多身段。例如问樵一上场，往前走时，一抬腿把一只鞋掉在头上，此系表现急速前行，不顾高低之意，演来非常美观。
后来谭鑫培演此，这一手仍是学王九龄，也因为他演过几年武生，腿腰也都很有工夫，所以演来也很好。这一手固然完全学王九龄，但此外他又添了不少的表情身段，所以他这出戏，也很能叫座。此后演得最好的就属余叔岩了，不过他于踢鞋这个身段，永远没有做好过，踢时永远用手帮忙，这不但不美观，且不合踉跄前行的意义。近几十年来，有几位演过此戏，但踢鞋这一身段，都用手帮助，且有许多人，能演此戏而因为不能做此身段，便不敢公然演唱。
余叔岩、王福山排练《问樵》身段
其实这也不必，此戏并不是非有此一着不可，就是没有，也不能算是大缺点。老辈人说，当年张二奎就没有这一手。叔岩也跟我谈到过此事，我说你们戏界，多是盲从，前边有一个名角这样演过，你们就一定要学，好也学，坏也学，甚而至于杨小楼唱《夜奔》之咳嗽，也要学他，戴倒缨盔，穿厚底靴子，大家学他，已经可笑，连咳嗽也学，岂非盲从?《长坂坡》、《连环套》两戏，均为杨月楼之拿手，小楼并未完全学其父，然比他父可以说是更好。就说此戏，您(叔岩)比谭老板并不弱，何必非有踢鞋不可呢?你有这一手固好，没有也算不了什么，你有本事，再添上几手更好。
可是这话，又得两面说着，一般观众，他们不管理论，他们看见过一位好角这样演过，后来的人倘不这样演法，他们就以为不对。日本投降之后，一次同谭小培、富英父子谈天，说起富英在天津演《四郎探母》，因为叫小番一句没使嘎调，台下叫倒好，以后未敢再演。富英说：“这句并不是非使嘎调不可呀！”我说：“对啦！但你这话，只可以对明了戏界情形的人来说，不能对一般观众说，尤其是天津的观众，他们知道这一点，便以为非如此不可。北平还较好，因为有许多老听戏的人，他们听过许多好角，这一位这样的演法，那一位那样的演法，他们看到的好角，演法都不一样，他们就知道，一出戏并不是非一样演法不可，就是你演得差一点，他们看了也不觉得新奇。
谭富英之《四郎探母》
看戏少的人，就不是这个样子了。就以此戏嘎调来论，你不必抱怨观众，你应该抱怨你祖父。此戏在皮黄班中，创排的是张二奎，他没有嘎调，最晚在你祖父以前，演此最好最红的，首推杨月楼。月楼在世，你祖父不演此戏，月楼停演之后，你祖父才演，虽然是学月楼，可是改了也不少，例如一出场之引子，便是他改的，此句之嘎调，也是他添的，这为的是证明，他不是学杨月楼。他没想到，因为添了一个嘎调，使你受了累了。
（《京剧谈往录》三编）
- 历史推荐 -
长按识别二维码关注我们
更多梨园旧事get√
致力于寻找和分享
梨園雜志
微信号：liyuanzazhi
今日头条：梨園雜志