说演戏：“能在台上不要脸，才是真要脸”
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凌霄大师前两期谈及《斩经堂》、《刺虎》两剧。以为“梅兰芳等只有娇婉，而缺少刚性”，这是个性的关系。而在女性，尤其不易。
专说《刺虎》一幕，韩世昌便多得刚烈，程砚秋便多得狠辣。这都是男性演员。女性演员能胜此剧的，还不曾见到一位。可见忘却个性，能作到“装什么像什么”的全才，更属凤毛麟角了。
程砚秋之《费宫人刺虎》
韩世昌之《刺虎》
以前的坤伶鲜灵芝，表情非常细致。可是不能演反派戏，尤其不能狠。导演者若是一定教她非狠不可，到紧张时，她会笑了。路三宝够个干脆，小翠花够个泼辣。《海慧寺》是他的撒手锏，可是泼辣够了，狠还欠些。若说能表现内心之狠的，我想到一位秦腔名伶“半张胭脂”。
鲜灵芝
半张胭脂，原系“浪旦”改工（“浪旦”亦系秦腔专名）。所以有这样名字，梆子班有一种“刁老旦”，亦是皮黄戏没有的。此种角色，例以脑后带一牛犄角为特帜，俗名就叫做“牛犄角老旦”，乡间称妇女之刁恶者，便名之曰“带牛犄角的”。这亦是山西梆子的特征。
半张胭脂，以能演刁老旦得名。其狠不在黄三之下。如《铁莲花》、《对银杯》、《黄桂香》诸戏，都能演到人人切齿。
某年在沙城演戏，一天他游行街市，被人发现了，大家便加之以恶声，接着便是“打刁老旦”！“打刁老旦”！于是瓦石齐下，狼狈而遁。嗣由社方赔礼方罢，乡间人的知识和性情，虽属幼稚，亦可以想见他的技术，过于动人了。
人之个性，各有所偏，有偏长亦有偏短，个性所缺乏的，自然为之不易，而不是绝对的不可能。不过需要“人十己百”的练习。功候到家，一样的可以成功。至于演戏能表现的，和其人之本性，又完全是两事，善演反派戏的，未必一定要坏人。
王献斋的本人，是一位马马虎虎的好好先生，近于北京所说的“滥好人”。他演出戏来，是不但精明，而且坏得可以，凡是看过他的片子的，大概对他都有个“坏人”的印象，这是技术的成功，与本性无干。
王献斋
黄三的私行为，我说不上来；如郝寿臣君，以他个人私行为说，够得上一位标谁“老夫子”了。可是他扮曹操，怎么那样狠？他扮李七，怎么那样凶？这是技术，不能和本性一块论的。坤伶中有许多善演风情戏的，私下里其人多是规规矩矩的。
这种例子很多，所以戏班里有话：“能在台上不要脸，才是真要脸”实在是经验之谈。上一个“不要脸”，是指台上的技术，下一个“要脸”，‘是说私人的成功。正是勉励反派演员们认真于技术的两句实话。
郝寿臣
三十年前，有一位坤伶小桃，以善演《杀子报》得名。看她演戏，谁不说把妇女的恶德，都表演尽致了。而此君却是一位贤母良妻的模范人物。食贫耐苦，几十年如一日。天津人和她作街坊的，知道的很多。
今天说了很多戏剧以外的话，是有感于昔日演员，于戏中应有的情节，为保护自身的羽毛，还不肯尽量发挥。今之演员，却抛开剧情，专门发挥戏中所没有的，而竟以得名。昔日“乾伶”所不肯为、不敢为者，今之坤伶偏肯为、敢为。而且别出花样。这又不是戏剧范围内的事了。
（《立言画刊》1942年第215期）
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