1934年的王又宸：已抛弃了那种低级趣味的“联弹剧”
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在现阶段标榜谭派的须生群里，王又宸氏是较先进的一份子，可是，一般观众对他环绕着的印象，却并不怎样的美满，这原因的焦点是王氏自己形成的，并且是难以摆脱的桎梏，那就是王氏除上演原有自己标榜之下的戏剧以外，把刘鸿声的《斩黄袍》，甚至于《诸葛亮招亲》里那种迎合低级趣味的所谓“联弹”，王氏都先后拿来的加以尝试，这些，不特是对于观众的信仰消失已尽，同时，足以使王氏自己的标榜和他的力作《连营寨》《卖马》等剧先前所获得的评价，以及未来的地位，一切有陷于摇动、以致崩塌的可能。
王又宸之《御碑亭》
王氏过去的现象是那样的不景气，现在，我们来看看目前的王又宸氏是否还处在原有的形态中。
站在一九三四年上海黄金大戏院王又宸演剧的时候来说：那里，他所给予我们的印象，值得注意的是他已抛弃了那种低级趣味的“联弹剧”，同时，对于自己标榜似乎也有统一的步调。
王又宸与子王世英
这里，我们不妨打开他的《四郎探母》一剧来看，王氏《坐宫》的引子，记得苏少卿有什么：“又宸《坐宫》引子，仍用被困幽州……老词，谭词乃为“金井锁梧桐……又宸何不遵之”的评语。
可是，如今的王氏，却已离去老词而忆用谭词了。苏又说：“又宸唱未开言……一段杂有刘腔”，他这里所说的刘腔，指刘鸿声是无疑的。
王又宸与吴迪生夫妇
然而，当时我所听到王氏这一段的时候，除了他的嗓子逼尖时，似乎有一点刘鸿声的感觉外，可是，“未开言……”这一句倒板，绝对不如刘鸿声那样所使行的翻高腔调，而近乎老旦腔的感觉。
王氏的表现方面，像他出关下场的执鞭形式，不但很自然，而且很工稳。
王又宸之《空城计》
说到他的执鞭手法，就是富连成科班第一届毕业的梁喜芳氏，给说戏的时候，也以王氏鞭手法作为教材，并且说：“王又宸拿马鞭子，都是那个样子拿的。”已故票界张斯羽氏的执鞭就完全依照王氏手法的。
终之，所谓，一九三四年的王又宸氏，他的戏剧上的一切，都纳入他自己标榜的倾向上去，这一点，未始非今后王氏戏剧前途的一种美好现象。
（《戏剧旬刊》1936年第2卷第17期）
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