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近来歌台演出之《春秋配》,只有“拷打、捡柴、采花、砸涧”四折,而“采花、砸涧”已少见。这样无头无尾,且某些小生演来,步步逼近,语语相逗,迹近登徒子乘人之危(而弱女子不烛其奸,反生爱慕之心),此情于南梆子唱中毕露无遗。下词中还有“怎么问来问去,问出这样话来,想非守静之女,待我拉马走去。正是:堪叹天台路弗斜,刘郎未必饮胡麻,落花有意随流水,流水无情恋落花”等语,语既前后矛盾,人物性格也无统一之处,是必须革正者也。
听说此四折源出梆子,故梅兰芳早先原板首句唱‘蒙君子致殷勤再三问咱”(“咱”后改“话”字),犹存梆子之词气。我欲复李春发书生好善,既释鼠窃于昏夜,又送好友于绿林,非风流浪子,实有仗义疏财之风,当一贯为正派人物,不当于“捡柴”一折中忽而改变性格。故以所得于姜妙香先生之全部《春秋配》单词,合以梅先生初排全部之往事,叙之于下,使演之者掌握全部情节,不致自生捍格。
梅兰芳之《春秋配》
民国六年(1917年)梅剧团欲排新戏而苦无剧本,李顺亭谓有全部《春秋配》乃自内廷携出者,情节曲折,头尾俱全,生旦净丑文武俱重,场面甚大,近今所演之四折,仅为其头本之—部分耳,则全部排场之大可想而知。梅闻之大喜,乃索其本,由文人铺张增华之,为四本。今简述之:
张衍行因愤世道不平,往集峡山落草为寇,李春发不知而送之,张盖仅告为公干去,既至山下,众喽兵欢呼迎张上山,李悸怖而逃。故姜妙香初演于上海,拉马上场至台口,有“啊呀呀吓煞我也”之白,盖承前面众盗迎张之事而言之也。若仅演“拷打、捡柴”等四折,则此语突然而起,令人如丈二和尚摸不着头脑。余初学此剧于俞振飞兄,云得之梆子班,小生以内白“马来”叫小连锤上,并无惊惶之色,似是一般送行而归之状,以告于妙香,遂亦改而从之。虽然有此“吓煞我也”一句,犹存全本之遗意,删之则四折为单行,故今之梨园知有全本者罕矣。
“采花、砸涧”情节,想尚有知之者,不赘。姜秋莲既砸坠杀乳娘之盗侯上官于涧中,脱出虎口,举目无亲,见尼庵而投之,此节颇可表现秋莲之机智勇敢。
黄桂秋之《春秋配》
张衍行既至集峡山,声势日以浩大,官府畏之,有以李春发通匪诬告者,遂锒铛入狱矣。春发之仆李义求援于集峡山,张衍行乃率众劫法场,救李春发至山上。而春发夜以思之,以陷入绿林为忧,中夜借机潜逃,衍行知春发下山,若被获于官府,必无生理,乃四出追之。春发遇尼庵而入避,中有妙龄而逃为尼者二人,一即砸涧而逃之姜秋莲,春发先尝悯其捡柴而赠之银者;一则:衍行之妹张秋鸾也。初,张衍行入集峡山之先,曾以其妹秋鸾寄居于其戚侯上官家,侯则本非善类,即姜秋莲砸于涧中之大盗,而全案之要犯也。秋鸾烛侯上官之为匪人,遂削发而为尼,与秋莲同在一庵,春发既与二女相见,得其情,乃同诣察院禀白案情,且愿招抚张衍行,以功赎罪。
时有石敬坡者,曾为穿窬,夜入李春发家行窃,被执,春发赠以银而宥之(乃头本中初起之事,记头本开场即为小生李春发上场,引子话白,念诗唱几句,老仆李义送茶,而后石敬坡被拿及义释,以下则另叙一枝为姜秋莲之父姜叙行商去,继母虐待秋莲而令捡柴,前情衔接如此),乃改行为货郎。当侯上官坠涧呼救,有货郎援之出,而取其所攘于秋莲之包裹以去,所谓强盗碰着贼爷爷者,即其人也。
姜秋莲之母以卷逃饰物控其女于南阳县,后获石敬坡,其所予侯上官之包裹,并乳娘之尸,于是杀人越货之罪,物证确凿,遂加之于石敬坡, 而有口莫辩。 迨张衍行受招抚而归降,李春发有行说之功,秋莲雪石敬坡之冤,侯上官授首,春、秋遂配姻缘,《春秋配》者一春而二秋也。梅氏此剧源出梆子,文人雕斵之处不多,故虽不雅,反见朴实本色。
剧分二日演出,头二本初演于北京第一舞台,时为民国六年五月十二日夜场,翌夜则连演三四本。“拷打、捡柴、采花、砸涧”四折,前半唱工实非繁重,而后半情节铺开,尼庵亦有大段唱做,况有何总兵与张衍行之开打,满台生色。
梁小鸾之《春秋配》
其初演时之角色如下:梅兰芳之姜秋莲,姜妙香之李春发,杨小楼之张衍行,刘景然之李义,曹二庚之晚娘,罗福山之乳娘,李寿山之侯上官,慈瑞泉之石敬坡,李顺亭之耿刺史,姚玉芙之张秋鸾,李敬山之老尼,王凤卿之何总兵,花繁叶茂,极一时之盛。
余叔岩初在杨小楼所建之第一舞台,以杨、梅,余三大名角作为号召,实则叔岩久票之后,艺术精进,借此机会初发其硎,盖韬晦磨砺以须,功力已充矣。然梅与杨迭为大轴,梅与老生合演之剧,偕王凤卿,则早与叔岩言明者,故叔岩之戏恒列倒第三。不久即脱颖以出,自张一军,声誉鹊起,浸浸乎杨、梅合作之力,仅可与之抗衡,故梅之新戏,小楼常参加之,以张声势。此《春秋配》张衍行与石总兵之开打,杨小楼与王凤卿各展所能,套子烦重,十分火爆,二人亮相之凝重,如山岳之峙,观者目慑心惊,屏息而不敢喘,忽然一声叫好,如闷雷之震耳,后台自梅兰芳而下,皆揭帘而偷觑,啧啧之声不绝。若谓此一声闷雷之彩,王凤卿《穆天王》之杨延昭,被穆桂英枪挑落马之一霎那,庶几相似。
全部《春秋配》由李顺亭之梆子本而衍为皮黄,自梅兰芳始。后与小楼分离,凤卿老去,乃仅演为五场四折(即姜叙经商别家,晚娘拷打秋莲为一场,乳娘与秋莲捡柴,李春发赠银为二场,此场旦唱二黄慢板、西皮原板及南梆子,为最吃重);三场则回柴而晚娘欲告状;四场乳娘偕秋莲出走;五场侯上官劫持秋莲,杀死乳娘,欲与秋莲成婚,秋莲诓之欲得高山之花,乃砸而坠之涧中,秋莲自下,石敬坡挑货郎担上,侯上官呼救,石先得其包裹,然后背之而下。余观梅演之四折本亦数次,惟1945年丙戌,梅演此于上海皇后戏院,晚娘为朱斌仙,李春发为俞振飞,乳娘为何润初,侯上官为刘连荣,石敬坡为萧长华。人心对艺术之好恶各或不同,有者喜有头有尾,情节齐全之全本者,近今中青年及广大观众,偶观京剧,多持此见,有喜无头无尾,只听精彩之一折者,昆曲多如此,然究属知音者稀。当年与梅氏同演全本《春秋配》者,至丙戌年,唯姜妙香,萧长华,姚玉芙三人尚在左右,其余大半已归道山,虽欲复演全本,如人才何!
梅兰芳之《春秋配》
然而亦有可异者,南方有称俞振飞四绝戏者,谓《临江会》、《群英会》、《奇双会》、《春秋配》也,亦称之曰“三会一配”。“三会”为袍带小生之绝诣,评者以“三会”衡量小生艺事精否,唱工、白口、身段、表情,性格、仪容,武工皆表见于此,稍一未造,瑕疵立见。而《春秋配》之“捡柴”一场,打马上,拉马下,与老旦打诨,苟失当即类玩笑,文生巾褶子,扮相亦一介书生耳,一般小生皆优为之,观众对之要求既不高,演者只能状其仗义赠金之一事,亦无可多耍骨头,以此“一配”与“三会”之周瑜相提并称,论者谓之失当。
余不及见全本《春秋配》,独于丙戌岁获观之“采花、砸涧”,萧长华以69高龄饰石敬坡,身背肥矮之刘连荣(侯上官),跳耸而走一圆场,龙马精神,为人惊异,无怪掌声雷动,我则久不能忘也。尝见赵桐珊之老鸨,俞振飞之神医安道全,二人合之《秦淮河》 (一名《贪欢报》),前面耍笑逗哏,已然引人轩渠,及张连廷之张顺杀人以后,逼安道全同上梁山救晁盖之箭伤(事在《曾头市》之前),在大边张顺用刀往里一翻两翻,往外一翻两翻,然后张顺一足单立,以刀由上往下胁小生,而俞振飞双袖上举,顺刀尖之下而后仰,此则堪称一绝,振飞云得之程继仙:信为可贵也。闻连廷亦系原配继仙者,故能相得益彰如此。
(《梨园旧闻》)
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