巴赫，一代人只能做一代人的事

原创海边的西塞罗海边的西塞罗

The world has kissed my soul with its pain

asking for its returnin songs

今天受邀要做个讲座，没时间写硬稿子了，随便谈两句，祝大家周末愉快。

2003年的时候，央视排过一部很好的电视剧，叫《走向共和》。里面有个情节，讲庚子国乱，大清的天下被慈禧老佛爷一口气向十一国列强开战的“壮举”弄得糜烂不堪。这时候，已经避居国外的梁启超来到广东，见到当时身为两广总督的李鸿章，力劝他将之前的“东南互保协议”进一步实体化，甚至出山挑起反清的大旗，做中国的第一位“president”（总统）。

面对这个提议，剧中的李鸿章沉吟良久，然后说了一句：“卓如啊，一代人只能做一代人的事。”

这段剧情在我所看到的史料中并没有出现过，应为电视剧原创。

但这个剧本写得确实高妙，因为它填补了一个历史上一个说不太过去的关节：在那个时期，手握重权、号召力强大的李鸿章确实看似有很多更好的选择，他为什么一定要回到北京，给慈禧太后和颟顸的清廷的不智擦屁股，签那个背负万世骂名的《辛丑条约》呢？

答案就在这个“一代人只能做一代人的事”里。

人是有时代局限性的，他的年龄、见识、生活状态，无不限制着他下一步的行动。我们不妨设想，如果辛丑年（1901年）时李鸿章能年轻个十几岁，不是年近八旬的老翁，而是六十几岁老骥伏枥，那之后的中国历史，可能真的就完全不一样了。

虽然现实中未必如此，但至少在剧中，对清廷的弊政，李鸿章看的很通透……只不过时代如此，他能有什么办法呢？

可是历史没有如果，事实是李鸿章在1901年签完《辛丑条约》之后，在当年十一月就去世了。命运给李鸿章的这副牌，让他只能打成他最终打出来的那个结局，纵有再多“一万年来谁著史三千里外欲封侯”的豪情，也只能听从时代的安排了。

所以梁启超后来给李鸿章作传，评价说“吾敬李鸿章之才，吾惜李鸿章之识，吾悲李鸿章之遇。”其实谁又不是如此呢？

际遇决定了一个人的见识，而见识又约束了他才华的发挥。李鸿章如此，给他作传的梁启超也如此。李鸿章不暇自哀而梁启超哀之，梁启超哀之也是无用，总有后人复哀后人也。

所以，“一个人的命运啊，当然要靠自我奋斗，但也要考虑到历史的进程。”其实这话说的已经非常柔和了，在大多数时候，历史的进程决定了大多数人的大多数命运，才华和奋斗只是帮衬而已。

生活，就像你在尼亚加拉大瀑布里游泳，你以为自己在奋力拼搏，实际上不过是随波逐流。浩荡的潮流不可违背。

由此我们可以想到，很多人的很多事，其实是办不成的。

比如美国现任总统拜登，25日刚刚做了他上任以来首次正式新闻发布会，声称要加大对美国基础建设的投资，以确保美国在同中国的竞争中获胜。据美国媒体披露，这个拜登基建计划的总投资额可能有3万亿至10万亿美元，如果是后者，那就将是美国有史以来最大的政府投资项目。

套用一些营销号的说法：美国这次真的是慌了，拜登这是要下血本向中国学习，以防止被中国超越。

不过这个工作能被拜登干成吗？很难。

基建是一种需要漫长时间才能看到投资收益的项目，它需要政府有极强的政策连贯性，美国上一次如此大规模的搞基础建设，还是小罗斯福总统的时代，而众所周知，小罗斯福总统连任了整整四届。

但拜登下届能否在当选都难说，别忘了，拜登今年78了，跟1901年的李中堂刚好同岁。而拜老爷子现在的身子骨……

一代人只能做一代人的事，在特朗普的思潮被绞杀掉后，美国人所期望的复兴即便有机会，也注定不再属于拜登这代人，而需要等待新的契机。

所以我们就生活在这样一个时代和潮流，昔日霸主美国的跌倒与相对衰落已经在所难免，世界格局和思潮正在面临百年未有的大洗牌。什么是我们这一代人该做的，能做的，这是一个值得深思的问题。

前天，在《莫扎特，被时代杀死的那个少年》一文中，我比较了巴赫和莫扎特，很多巴赫的乐迷不高兴，说：小西，怎么能这么评价古典乐圣呢？你怎么说他不如莫扎特？

其实这些朋友误解了我的意思，在我的心目中，如果说莫扎特像伊卡洛斯一样，是一个为了追寻自己的创作自由的勇者。那么巴赫的勇敢则体现在另一面：他是一个带着镣铐的舞者，在沉重的枷锁下，在贵族的苛责和要求下，依然尽量舞出了最优美的舞步。

巴赫这个人的生平，就说明了什么叫做时代的镣铐：

他跟前后两任妻子共生育了20个孩子，其中只有十个活到了成年，这个事实形象的反映了巴赫当时的生活状态——他的生活虽然不像莫扎特那样濒临破产，但也绝对无法称得上宽裕。据说巴赫一生中除了乐谱写的最多东西，就是向雇佣他的贵族请求加薪水或按时发工资的请求信。这些请求信言辞谦卑而恳切，形同乞讨，完全不似巴赫音乐作品中的那种高贵、沉静。

没办法，乐圣要给一大家子人挣奶粉钱。

生活的重压，让巴赫无法去奢望自由创作的事情，他只能按照贵族的需求，将自己的才华用作写他们想听的东西。

在创作的最高峰时代，巴赫甚至每周都能出一到两部作品——这个更新频率对于一个作曲家来说是相当恐怖的，巴赫当时的生活节奏，大约相当于如今很多大厂程序猿，为了甲方老爷的各种要求天天九九六。

但巴赫依然做了他作为“古典乐圣”该做的，他尝试并完善的复调、对位法、回旋曲式和乐队配器，都对后世影响至深。

在忙碌的写作中，只要一有机会，他就把音乐从旧时代的那种框架中拖出来一点、又拖出来一点，宛如羽化的蝴蝶挣脱蛹壳一般，古典音乐在他的一首首乐曲中，缓慢而坚定地走向了黎明。

而巴赫成就最高的乐曲，是他的《十二平均律曲集》，在这部被称为“古典音乐的新约全书”的作品中，巴赫尝试了用十二平均律中的所有大小调写作乐曲。

这是他难得的一次自由意志写作。

而这次写作的动机颇为奇葩：当时巴赫不满于老主顾魏玛公爵总是拖欠、减少他的薪水，外加一些宗教信仰纠纷，巴赫想要另谋出路，于是提出辞职。为此甚至一反逆来顺受的平素状态，跟魏玛公爵大吵一架，魏玛公爵在盛怒之下，下令将这位乐圣投入监狱，吃了整整有一个月的牢饭。而巴赫却因祸得福，在这段时间里创作了他最伟大的作品。

但这种创作的自由是有惨痛代价的，巴赫家庭的财政时刻处于紧平衡的状态，巴赫一个月的“停工”让他的一个孩子因营养不良在襁褓中夭折，他的首任妻子玛利亚不久也因忧伤过度而死去。奔向自由的代价，就是如此巨大。

所以挣脱现实牢狱枷锁的巴赫，此后又重新带上了创作的枷锁，继续按贵族主顾们的要求写作、赚钱、养家。

但从那镣铐之舞，你依然能感觉到巴赫对音乐的热爱、对自由的向往和那动人心魄的真诚。

世界以痛吻我，我却报之以歌。——泰戈尔

是的，不是所有人都能像莫扎特一样跳脱时代的束缚，为理想热烈的献身。大多数时候，人们像巴赫一样，一代人注定只能做一代人的事情。

那就让我们听听巴赫，学学他，把我们该做的事情做好。

全文完

PS:最近几天确实非常忙，很多朋友私信我都没顾得上回，在此一并致歉。

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本文3000字，感谢读完，喜欢请给个三连。