27年上海话剧舞台风云流转，他就是幕后的那个推手

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师傅

在当代上海的戏剧发展史中，张余绝对是一个重要的角色。

作为上海艺术研究所一名专业从事戏剧研究的学者，他参与了许多当代上海戏剧发展课题的研究和决策咨询，对当代上海戏剧发展贡献良多。同时，作为一个上海戏剧改革的践行者，他创设的现代人剧社是上海改革开放后第一个民营剧团，一路坚持，已经走过了27年的历程，至今仍然活跃在上海戏剧舞台。

现代人剧社应邀参加伦敦的阿加莎戏剧节，张余和《捕鼠器》中文版剧组在圣马丁剧院门前合影。

张余访谈：8小时之内跟你一起做戏的叫职业，8小时之外与你一起做戏的叫事业

“90年代话剧处于最低谷，我们做了一份关于话剧改革的调研资料，在谈到如何使苏联大剧院模式转向欧美全职剧团的经营式模式时，就提出了一个制作人制，这以前是没有制作人制这一概念，只有导演中心制，或者是院团长中心制，青话人艺就说你们艺术研究所提出了一个改革方案，你们看看怎么样才算制作人制，当时艺术研究所的所长恰好是原来青年话剧团的团长李祥春，他就跟我讲我们去成立一个民营剧团，我们自己来操作一下。我们就向上海文化局申请了现代人剧社这样一个民营制作体的实验剧团，文化局就批准了。当我们拿到演出许可证就开始考虑如何做，当时我们有8个制作人，包括张献、曹小磊、贺子壮、李容等”

话剧《楼上的玛金》（王志文、周笑莉主演）

张余访谈：你哪怕做了150多部戏，但是在做新戏时你与第一次做新戏的是在同一起跑线上，并不是你做过150部戏你的戏就一定卖座，所以我们每做一部戏都是很敬畏

“27年来，我们也经历了话剧从90年代初最低谷的时候，一直到2010年左右整个话剧市场变得非常兴旺的时候......90年代初整个上海国有院团和民营加在一起一年整个剧目也就20多部，2010年2012年的时候，上海每年的话剧剧目达到了200出。由于学校毕业不再包分配，大量艺术院校的毕业生出来自己创业，国有院团也有不少人出来成立剧团、公司在做话剧，一方面话剧比较繁荣，另一方面市场其实就这么一些，到底怎么样才能够走好，我们也在寻找，我们从原来最早的“白领戏剧”，然后就发现欧美无论伦敦西区也好外百老汇也好，基本上悬疑剧是作为一个主打的，而且伦敦西区三部演出时间最长的剧目几乎清一色是悬疑剧。演了60多年的《捕鼠器》，演了20多年的《黑衣女人》和《探长来访》。我们就与阿加莎戏剧经纪公司签约，我们连做了三年的阿加莎戏剧的演出季，将悬疑剧做成了上海的热门”

斯蒂芬爵士来沪与《谋杀启事》演职员合影

张余访谈：人们在散步、游乐时都会发现演艺新空间的存在，这对一个城市人来讲很有诱惑力

“2020年大家都没有想到突发的一场疫情，在这之前，网络再火它无法替代现场体验感，我们做剧场艺术，并没有感觉到网络对我们有多么大的影响，要吃饭的还是要到饭店，要看戏的还是要到剧场，但疫情使得整个剧场停摆。对于剧团来说，比较单一操作，除了剧场几乎没有其他多元化的可能，我们整整停摆了8个月。整整8个月没有一场演出，这也使得我们在不断考虑未来戏剧到底应该怎样来摆脱自己的短板。2017年时我做的一个课题是《上海演艺新空间的发展趋向》，我做这个课题是考虑到纽约百老汇当时有604家外围百老汇支撑着47家百老汇的大剧场，形成了一个比较稳定的金字塔底。但上海只有15个小剧场，其余全部是大剧场，这样一个倒金字塔的业态实际上是很脆弱的，我在做这个课题时就在想能不能我们也有不要说604家演艺空间，哪怕有200个演艺空间的话，也会使得这个业态能够生存”

环境戏剧《私人教练》

采访：素素

拍摄：路客

视频剪辑：孙水盈

图片提供：现代人剧社

版面设计：顾羽军