在“他乡”的故事里，提炼生活滋味丨观察
有对生活的观察提炼、有向上的积极力量、有城市发展的投射，近年来，一些“他乡剧”与观众产生了深度共情。
作者：萧烨
“北京好大呀。”
《欢迎光临》第二集中，“北漂”小伙张光正站在五星级酒店套房落地窗前俯瞰下去，发出了这样的感慨。
剧里，挤在一居室阳台“阳光房”的他在工作、生活不断遭遇打击之后，做出了辞职回丹东老家的决定；也正是在这间“阳光房”，偶然的一瞥又使他为了追逐爱情而改变主意留在北京，由此，一出异乡人在大城市的生活故事上演。
不止于《欢迎光临》，描写“人在他乡”的剧集，近来屡见不鲜。
在这些“他乡剧”里，对生活的观察提炼、诸多写实细节的呈现，让剧作与观众间产生共情、实现“自我体察”式地沟通。
《欢迎光临》中，张光正留在他乡和重返故乡的“出尔反尔”、陈精典挂在嘴边的考研史和持续性迷茫“躺平”，是许多人曾经历的状态；《没有工作的一年》中，靳成武吃着泡面向家里编织着生活滋润的细节，击中了异乡人报喜不报忧的共通点；《两个人的世界》里鳞次栉比的上海在霓虹灯外也有亭子间；《三十而已》中的王漫妮在上海过着“精致穷”的日子；《我在他乡挺好的》里冒着热气的鸡蛋灌饼、拥挤的早高峰地铁、工位抽屉里的止痛药等，都是有过他乡生活经历的人们共同的记忆点。
《没有工作的一年》
《三十而已》
细节的勾勒下，他乡故事通常以“漂泊”入题，用现实视角刻画打拼的艰辛与收获，由此牵引出鲜活的生活场景。
在创作特点上，房子、工作，是刻画异乡生活的两个切口。
《我在他乡挺好的》开篇，乔夕辰因中介卷钱跑路而被房东下“逐客令”，即便情难自已哭求通融，也没有换来商量余地；《欢迎光临》的故事也起于三位男主角从阴潮的地下员工宿舍搬到单元楼里，狭小的一居室，挤着一对小情侣、两个男青年，即使有“北京多大跟你没关系，你在这就一个阳台”的自嘲，也难掩他们对拥有独立空间后的暂时满足。
《我在他乡挺好的》
《欢迎光临》
房子，在“人在他乡”的故事里被引申为了扎根；买房，成了“他乡剧”破解漂泊的方程式。
《理想之城》中，吴红玫和张小北为了买房，住破房子、吃最便宜的菜；《没有工作的一年》中，大雨规划“升职能让婚房从60平升到70平”；《我在他乡挺好的》中，许言和沈子畅为了买房结婚，开启攒钱模式，精细到戒了奶茶、可乐，即使是“成功典型”纪南嘉，也面临着卫生间漏水、是否要花大部分积蓄付首付等现实难题。
《理想之城》
工作，则成为打拼的具象体现。
《没有工作的一年》的故事冲突，开始于在上海打拼十几年的大雨被上司坑骗后失业；《不惑之旅》讲述着人至不惑之年、北漂创业的中年人放手一搏的故事……“他乡剧”在这些异乡人身上，着重刻画出韧性的一面。
在这些“他乡剧”中，并不止于一味强调“闯”的艰难与无奈，以及生活的“一地鸡毛”，还通过写实的情节和场景设置，传达人物的积极力量。
这些剧作在不回避现实矛盾和人生困顿的同时，更有着社会和人性中温暖善良的正向能量。
《欢迎光临》中，当找茬的客人对张光正恶语相向，师傅王牛郎甘冒受处分也上前抱不平。在得知张光正有意离职后，两位兄弟用微薄薪水包下一间五星级酒店的套房并布置了生日派对。《我在他乡挺好的》中，乔夕辰家中半夜遭小偷破门而入，许言、纪南嘉第一时间赶来安抚；一个人生病打针，小女孩递给纪南嘉奶糖；搬家时，搬家师傅顺手帮忙修好了轮子……在异乡，人与人之间的互相取暖、善意传递，让剧集的情感更打动人心。
《我在他乡挺好的》
“他乡剧”不仅刻画拼搏、呈现温暖，也投射着城市的发展和变迁。
时间跨度约17年的《两个人的世界》，在呈现这种相互关系时采用了巧妙的表现手法——男女主角的两次相见跨越四年，镜头的留白中，新的城市记忆牵引故事徐徐展开。随后的世博会、老洋房留改拆，剧集陆续将一些共同的城市发展记忆引入二人的拼搏历程中。
《两个人的世界》最后一集，许东阳说，“我把我的青春和回忆都留在了上海，我会继续为上海而努力的”。这句台词阐释了异乡人群体对城市的情感。
在自我体察之外，“他乡剧”正延展着更多视角的思考和生活解读。
买房就是成功的定义吗？留在大城市就一定代表努力和拼搏吗？于是，《欢迎光临》里说，“不管在哪儿都要好好生活”；《没有工作的一年》里说，“不是所有梦想的终点都要变成房子的”；《我在他乡挺好的》故事结尾，许言对比了他乡与故乡，回到了老家，简亦繁锚定心中坚定的事情，去了云南发展……
《欢迎光临》
这些“他乡剧”站在处境不同的异乡人视角叙事，在向阳而生的主线中，有困顿、有喜悦，也有同生活的和解，但都远离了“卖鸡汤”的窠臼，这也是“他乡剧”赢得更多共鸣、获得更多认可的原因之一。